Enharmonizam |

od grčkog enarmonios – enharmoničan, lit. – suglasnik, suglasnik, skladan

Jednakost u visini glasova različitih u pisanju (na primjer, des = cis), intervalima (na primjer,

akordi (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis itd.), tipke (Fis-dur=Ges-dur). Koncept "E." pretpostavlja sustav temperamenta od 12 koraka (jednako) (vidi Temperament). Razvio se u vezi s obnavljanjem intervala drevnih rodova - kromatskih i enharmonijskih (vidi Kromatizam, Enharmonijski) - i sjedinjavanjem zvukova sva tri roda (zajedno s dijatonskim) unutar jedne ljestvice; dakle, između zvukova dijatonike. cijeli ton, postavljaju se zvukovi i niskih i visokih koraka, na primjer. (c)-des-cis-(d) sa zarezom razlika između njihovih visina (P. de Beldemandis, rano 15. stoljeće; vidi: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, str. 257-58; y H Vicentino, 1555). Sačuvano u nazivlju teorijskih. traktati, antički enharmonici (gdje su se mikrointervali razlikovali po visini) u 18. st., kako se temperament širio, osobito ujednačena temperamenta, u novi europski E. (gdje se mikrointervali, npr. eis i des, već podudaraju po visini). Koncept "E." razlikuje se u dualnosti: E. kao izraz funkcionalnog identiteta (pasivni ili imaginarni E.; npr. kod Bacha u 1. svesku Dobro temperiranog klavira, ekvivalentnost tipki es-moll i dis-moll u 8. preludij i fuga; kod Beethovena u Adagiu 8. fi. Sonata E-dur=Fes-dur) i kao izraz funkcionalne nejednakosti (“detemperation”, AS Ogolevets; prema intonacijskom pravilu “oštro iznad bemala”), skriveno, ali sačuvan pod okriljem temperamenta (aktivni ili pravi E. npr. u anharmonijskoj modulaciji kroz hf-as-d=hf-gis-d pri uvođenju reprize u Gorislavinu kavatinu iz Glinkina Ruslana i Ljudmile).

umjetnosti. korištenje E. u Europi. glazba pripada početku. 16. st. (A. Willart, duet “Quid non ebrietas”); E. bio je široko korišten u kromatskim. madrigala 16.-17.st., osobito mletačke škole. Od vremena JS Bacha postao je važno sredstvo nagle modulacije, a krug od 30 tonaliteta dura i mola koji se temelji na njemu postao je neophodan za klasično-romantiku. glazbena modulacija sferni oblici. U tonskom kromatskom sustavu 20. st. odnosi E. prenose se i na intratonalne veze na pr. na početku 3. dijela 6. fp. Prokofjevljeva sonata, akord nVI> stupnja (ravna strana) melodijski je figuriran zvucima njemu identičnog enharmonika na petom stupnju (oštra strana; u snimci ulomka – enharmonijska simplifikacija):

SS Prokofjev. 6. sonata za glasovir, III dio.

Koncentracija E.-a doseže svoj maksimalni stupanj u glazbi od 12 tonova, u kojoj enharmonijsko prebacivanje postaje gotovo kontinuirano (glazbeni primjer trajnog E.-a, vidi članak Dodekafonija).

Reference: Renchitsky PN, Učenje o anharmonizmu, M., 1930; Ogolevets AS, Uvod u moderno glazbeno mišljenje, M.-L., 1946.; Tyulin Yu. (H.), Kratki teorijski tečaj harmonije, L., 1960., revid. i dodati, M., 1978; Pereverzev N. (K.), Problemi glazbene intonacije, M., 1966.; Sposobin IV, Predavanja o tečaju harmonije, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), u Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam serijam…, t. 3, Parisiis, 1869., faksimil. reizdanje Hildesheim, 1963.; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555., faksimil. reizdanje Kassel, 1959.; Scheibe JA, Compendium musices… (oko 1730.-36.), u Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961.; Levitan JS, slavni duo A. Willaerta, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938., bd 15; Lowinsky EE, Tonalitet i atonalitet u glazbi šesnaestog stoljeća, Berk.-Los Ang., 1961.

Yu. N. Holopov