Isaac Albéniz |

Isaac albeniz

Uzvišena i izuzetna glazbena intuicija Albeniza mogla bi se usporediti s peharom do vrha ispunjenim čistim vinom, ugrijanim mediteranskim suncem. F. Pedrel

Ime I. Albeniza neodvojivo je od novog smjera španjolske glazbe Renacimiento, koji je nastao na prijelazu iz 10. u 6. stoljeće. Inspirator ovog pokreta bio je F. Pedrel, koji se zalagao za obnovu španjolske nacionalne kulture. Albéniz i E. Granados stvorili su prve klasične primjere nove španjolske glazbe, a djelo M. de Falle postalo je vrhunac toga smjera. Renacimiento je obuhvatio cijeli umjetnički život zemlje. Na njoj su sudjelovali književnici, pjesnici, umjetnici: R. Valle-Inklan, X. Jimenez, A. Machado, R. Pidal, M. Unamuno. Albéniz je rođen 1868 kilometara od francuske granice. Izuzetne glazbene sposobnosti omogućile su mu da sa svojom starijom sestrom Clementine nastupi na javnom koncertu u Barceloni u dobi od četiri godine. Od sestre je dječak dobio prve informacije o glazbi. U dobi od XNUMX godina, Albeniz je u pratnji svoje majke otišao u Pariz, gdje je pohađao satove klavira kod profesora A. Marmontela. XNUMX. godine u Madridu je objavljena prva skladba mladog glazbenika, “Vojni marš” za klavir.

Godine 1869. obitelj se preselila u Madrid, a dječak je upisao konzervatorij u klasi M. Mendisabala. U dobi od 10 godina Albeniz bježi od kuće u potrazi za avanturom. U Cadizu ga uhićuju i šalju roditeljima, no Albeniz se uspije ukrcati na parobrod za Južnu Ameriku. U Buenos Airesu živi život pun nedaća, sve dok mu jedan njegov zemljak ne organizira nekoliko koncerata u Argentini, Urugvaju i Brazilu.

Nakon putovanja na Kubu i SAD, gdje Albeniz, da ne bi umro od gladi, radi u luci, mladić stiže u Leipzig, gdje studira na konzervatoriju u klasi S. Jadassona (kompozicija) i u razred K. Reinecke (klavir). U budućnosti se usavršavao na Konzervatoriju u Bruxellesu – jednom od najboljih u Europi, klavir kod L. Brassina i kompozicija kod F. Gevaarta.

Velik utjecaj na Albeniza imao je njegov susret s F. Lisztom u Budimpešti, kamo je španjolski glazbenik stigao. Liszt je pristao voditi Albeniza i samo je to bila visoka ocjena njegovog talenta. U 80-ima – ranim 90-ima. Albeniz vodi aktivnu i uspješnu koncertnu djelatnost, turneje u mnogim zemljama Europe (Njemačka, Engleska, Francuska) i Amerike (Meksiko, Kuba). Njegov briljantni pijanist privlači suvremenike svojim sjajem i virtuoznim dometom. Španjolski tisak jednoglasno ga je nazvao “španjolskim Rubinsteinom”. “Izvodeći vlastite skladbe, Albéniz je podsjećao na Rubinsteina”, napisao je Pedrel.

Od 1894. skladatelj živi u Parizu, gdje se usavršava kod poznatih francuskih skladatelja kao što su P. Dukas i V. d'Andy. Razvija bliske kontakte s C. Debussyjem, čija je kreativna osobnost uvelike utjecala na Albeniza, njegovu glazbu posljednjih godina. Posljednjih godina života Albéniz je vodio pokret Renacimiento, ostvarujući u svom radu estetska načela Pedrela. Najbolja djela skladatelja primjeri su istinski nacionalnog i istodobno originalnog stila. Albeniz se okreće popularnim pjesmama i plesnim žanrovima (malagena, sevillana), rekreirajući u glazbi karakteristične značajke različitih regija Španjolske. Njegova je glazba sva prožeta narodnim vokalnim i govornim intonacijama.

Od velike skladateljske baštine Albeniza (komične i lirske opere, zarzuela, djela za orkestar, glasovi) najveću vrijednost ima klavirska glazba. Pozivanje na španjolski glazbeni folklor, te "zlatne naslage narodne umjetnosti", prema riječima skladatelja, presudno je utjecalo na njegov stvaralački razvoj. U svojim skladbama za klavir Albéniz se intenzivno koristi elementima narodne glazbe, kombinirajući ih s modernim tehnikama skladateljskog pisanja. U fakturi klavira često se čuje zvuk narodnih instrumenata – tambure, gajdi, osobito gitare. Koristeći ritmove pjesama i plesnih žanrova Kastilje, Aragona, Baskije i osobito često Andaluzije, Albeniz se rijetko ograničava na izravno citiranje folklornih tema. Njegove najbolje skladbe: “Španjolska suita”, suita “Španjolska” op. 165, ciklus “Španjolski napjevi” op. 232, ciklus od 12 komada "Iberia" (1905-07) - primjeri profesionalne glazbe novog smjera, gdje se nacionalna osnova organski spaja s dostignućima moderne glazbene umjetnosti.

V. Iljeva

Isaac Albeniz živio je burno, neuravnoteženo, sa svim žarom strasti posvetio se svom voljenom poslu. Njegovo djetinjstvo i mladost poput su uzbudljivog pustolovnog romana. Od svoje četvrte godine Albeniz je počeo učiti svirati klavir. Pokušali su ga rasporediti na Pariški, pa na Madridski konzervatorij. Ali s devet godina dječak bježi od kuće, nastupa na koncertima. Odveden je kući i ponovno bježi, ovaj put u Južnu Ameriku. Albénizu je tada bilo dvanaest godina; nastavio je nastupati. Sljedeće godine prolaze neujednačeno: s različitim stupnjevima uspjeha Albeniz je nastupao u gradovima Amerike, Engleske, Njemačke i Španjolske. Tijekom svojih putovanja pohađao je lekcije iz teorije kompozicije (kod Carla Reineckea, Solomona Jadassona u Leipzigu, kod Francoisa Gevaarta u Bruxellesu).

Susret s Lisztom 1878. godine – Albeniz je tada imao osamnaest godina – bio je odlučujući za njegovu daljnju sudbinu. Dvije je godine posvuda pratio Liszta, postavši njegov najbliži učenik.

Komunikacija s Lisztom imala je golem utjecaj na Albeniza, ne samo glazbeno, nego šire – općekulturno, moralno. Puno čita (omiljeni pisci su mu Turgenjev i Zola), proširujući svoje umjetničke horizonte. Liszt, koji je toliko cijenio manifestacije nacionalnog načela u glazbi i stoga pružao tako velikodušnu moralnu potporu ruskim skladateljima (od Glinke do Moćne šačice), te Smetani i Griegu, budi nacionalnu prirodu Albenizova talenta. Od sada se, uz pijanistiku, posvećuje i skladanju.

Nakon što se usavršavao kod Liszta, Albéniz postaje pijanist velikih razmjera. Vrhunac njegovih koncertnih nastupa pada na godine 1880-1893. U to vrijeme, iz Barcelone, gdje je prije živio, Albeniz se preselio u Francusku. Godine 1893. Albeniz se teško razbolio, a kasnije ga je bolest prikovala za krevet. Umro je u četrdeset i devetoj godini života.

Albénizovo stvaralačko nasljeđe je golemo – sadrži petstotinjak skladbi, od čega tristotinjak za klavir; između ostalog – opere, simfonijska djela, romanse i dr. U umjetničkom smislu njegova je ostavština vrlo neujednačena. Ovom velikom, emocionalno izravnom umjetniku nedostajao je osjećaj samokontrole. Pisao je lako i brzo, kao improvizirajući, ali nije uvijek znao istaknuti bitno, odbaciti suvišno, podlijegao je raznim utjecajima.

Dakle, u njegovim ranim radovima – pod utjecajem castisisma – ima dosta površnog, salonskog. Ove su značajke ponekad sačuvane u kasnijim spisima. A evo još jednog primjera: 90-ih, u doba svoje kreativne zrelosti, u teškim financijskim poteškoćama, Albeniz je pristao napisati nekoliko opera po narudžbi engleskog bogataša koji je za njih smislio libreto; Naravno, te su opere bile neuspješne. Konačno, u posljednjih petnaestak godina života na Albéniza su utjecali neki francuski autori (prije svih njegov prijatelj Paul Duc).

Pa ipak, u najboljim Albénizovim djelima – a ima ih mnogo! – snažno se osjeća njegova nacionalno-izvorna individualnost. To je oštro identificirano već u prvim stvaralačkim traženjima mladog autora – 80-ih godina, dakle i prije objave Pedrelova manifesta.

Najbolja Albénizova djela su ona koja odražavaju narodno-nacionalni element pjesama i plesova, kolorit i krajolik Španjolske. To su, uz iznimku nekoliko orkestralnih djela, glasovirska djela opskrbljena nazivima krajeva, pokrajina, gradova i sela skladateljeve domovine. (Treba spomenuti i najbolju Albénizovu zarzuelu, Pepitu Jiménez (1896.). Prije njega u ovom su rodu pisali Pedrel (Celestina, 1905.), a kasnije i de Falla (Kratak život, 1913.).. Takve su zbirke “Španjolski napjevi”, “Karakteristični komadi”, “Španjolski plesovi” ili suite “Španjolska”, “Iberija” (stari naziv Španjolske), “Katalonija”. Među imenima poznatih drama susrećemo: “Cordoba”, “Granada”, “Sevilla”, “Navarra”, “Malaga” itd. Albeniz je svojim dramama dao i plesne naslove (“Seguidilla”, “Malaguena”, “Polo” i druge).

Najpotpuniji i najsvestraniji u djelu Albeniza razvio je andaluzijski stil flamenca. Skladateljeva djela utjelovljuju tipična obilježja melodije, ritma i harmonije opisane gore. Velikodušni melodičar, dao je svojoj glazbi značajke senzualnog šarma:

U melodijama se često koriste orijentalni obrati:

Udvostručujući glasove u širokom rasporedu, Albeniz je rekreirao karakter zvuka narodnih puhačkih instrumenata:

Savršeno je prenio originalnost zvuka gitare na klaviru:

Uočimo li i poetsku produhovljenost izlaganja i živahan narativni stil (vezan uz Schumanna i Griega), postaje jasna velika važnost koju treba pripisati Albenizu u povijesti španjolske glazbe.

M. Druskin

Uži popis skladbi:

Klavirska djela Španjolski napjevi (5 komada) “Španjolska” (6 “Albumskih listova”) Španjolska suita (8 komada) Karakteristična djela (12 komada) 6 španjolskih plesova Prva i Druga antička svita (10 komada) “Iberia”, suita (12 komada u četiri bilježnice)

Orkestralna djela “Katalonija”, apartman

Opere i zarzuele “Magic Opal” (1893.) “Saint Anthony” (1894.) “Henry Clifford” (1895.) “Pepita Jimenez” (1896.) Trilogija o kralju Arthuru (Merlin, Lancelot, Ginevra, zadnja nedovršena) (1897.-1906.)

Pjesme i romanse (oko 15)