Cantus firmus, kantus firmus
lat., lit. – jaka, ili čvrsta, pjevna, jaka, nepromjenjiva melodija; ital. canto fermo
U 15-16 stoljeću. tema velikog zborskog djela. (ponekad samo dijelove), koje je skladatelj posudio iz postojećih (svjetovnih, duhovnih) melodija ili ih je sam skladao i poslužio kao osnova muz. oblicima. Prethodni C. f. oblik je bio cantus planus (čak i pjevanje), prema Tinktorisu, koji se sastojao od nota neodređenog (zapravo, velikog) trajanja i karakterističan za gregorijansko pjevanje (vidi gregorijansko pjevanje). C. f., kao i cantus planus, pisan je notama velikog trajanja i obično je bio smješten u tenoru (odatle i naziv ovog glasa: od lat. tenere – držim, vučem).
C. f. odredio intonacijski sadržaj proizvoda, budući da su ostali njegovi glasovi obično bili izgrađeni na melodiji. okretaja C. f. u slobodnom ritmu. izmjena. Ove izvedenice iz C. f. i njegovih dijelova, podteme su imitativno izvedene u drugim glasovima, uvjetujući jedinstvo skladbe s poznatim kontrastnim ritmičkim odnosom s C. f. U proizvodnji velikih ciklusa, npr. u misama, s ponovnim držanjem S. f. ponekad su se njegove varijante koristile u optjecaju i pokretu (J. Despres – misa »Naoružani čovjek«, dijelovi Glorije i Creda). Pojavom ricercara u sred. 16. stoljeće C. f. postupno prelazi u ovaj oblik u obliku izvođenja teme u dvostrukom, četverostrukom povećanju (A. Gabrieli i dr.) i, tako, postaje jedan od elemenata koji su pripremili fugu. Drugačija interpretacija C. f. ulazi u njega. “tenorska pjesma” (Tenorlied) 16. st., u zborskim obradama 17.-18. (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) – njegova melodija u ravnomjernim trajanjima kombinirana je s kontrapunkcijskim glasovima, ritmički i intonacijski razvijenijim. Nastavak te tradicije u 19.st. obrađeni su Nar. pjesme I. Brahmsa (»Njemačke narodne pjesme«, 1858). Kao transformacija starog principa korištenja C. f. Mogu se uzeti u obzir varijacije na basso ostinato, koje su se raširile u 17.-18.
Reference: Sokolov N., Imitacije na Cantus firmus. Vodič za učenje strogog kontrapunkta. L., 1928.; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les “Tenors” latins dans les motets du XIII siècle d'apris le manuscript de Montpellier, “La Tribune de Saint-Gervais”, XIII, 1907., ed. izd. – Aubry P., Recherches sur les “Tenors” français …, P., 1907.; Sawyer FH, Upotreba i obrada canto fermo nizozemske škole petnaestog stoljeća, Radovi Američkog muzikološkog društva, v. LXIII, 1937.; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts, “AfMw”, Jahrg. IX, 1952, H. 1; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 14. und beginnenden 15. Jahrhundert, “AfMw”, Jahrg. XV, 1958., br. 4; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, u H. Albrecht in memoriam, Kassel, 1962., s. 55-62; Sparks EH, Cantus firmus u misi i motetu. 1420-1520, Berk. - Los Ang., 1963.
TF Müller
