Krešendo, krešendo |

talijanski, lit. – povećanje, povećanje

Postupno povećanje intenziteta zvuka. Razmjer i priroda upotrebe S., kao i diminuendo nasuprot njemu, razvijali su se zajedno sa samim muzama. zahtijevati i ispuniti ga. sredstva. Od do ser. 18. st. dominirala je dinamika forte i klavira (vidi Dinamika), S. je našao samo ograničenu uporabu, Ch. arr. u solo vokalnoj glazbi. Istodobno, S., kao i drugi dinamički. nijanse i tehnike, nisu navedene u bilješkama. U kon. Uvedene su posebne 16. st. znakovi za forte i klavir. Može se pretpostaviti da su ti znakovi u pl. slučajevima, upotreba S. ili diminuendo također je bila unaprijed određena u prijelazu s forte na klavir i obrnuto. Razvoj u kon. 17 – poč. Violinska glazba 18. st. dovela je do šire upotrebe S. i diminuendo. Od početka 18. stoljeća počinju se upotrebljavati i posebni znakovi za njihovo označavanje. Takve oznake nalaze se kod F. Geminianija (1739) i PM Veracinija (1744), koji su, međutim, mislili S. i diminuendo samo na jednu notu. Znakovi koje je koristio Veracini (na primjer, u djelu JF Rameaua nakon 1733.), kasnije su se pretvorili u < i > koji su preživjeli do danas. Od Ser. Skladatelji 18. st. počeli su pribjegavati verbalnim oznakama S. i diminuendo (za koje su se upotrebljavali i izrazi decrescendo i rinforzando). Opseg primjene S. uvelike je ovisio o oruđu. Dakle, čembalo, koje je bilo široko korišteno u 16.-18. stoljeću, zbog svog dizajna nije dopuštalo postupno povećanje jačine zvuka. Došlo je i do postupnog povećanja jačine zvuka orgulja koje su stekle sposobnost S. tek u 19. st. Mn. antička glazbala imala su slab zvuk, što je također ograničavalo mogućnosti uporabe C. Tako je bilo npr. s klavikordom. S. postala je ostvarljiva šira ljestvica na gudaĉima. instrumente s tipkama tek nakon što su klavikord i čembalo potisnuti u kon. 18 – poč. klavir 19. stoljeća. Iako S. i diminuendo na fp. su u određenoj mjeri stepenasti (budući da svaki zvuk nakon udarca čekićem brže-bolje zamire, a pojačavanje ili slabljenje zvuka moguće je samo od udarca do udarca), zbog glazbeno-psiholoških. čimbenika, to ne ometa percepciju S. i diminuendo na FP. kao glatka, postupna. Najveće ljestvice S. i diminuendo moguće je ostvariti u orkestru. Međutim, i orkestralni S. i diminuendo razvijali su se zajedno s razvojem samih muza. art-va, kao i rast i bogaćenje orkestra. Skladatelji mannheimske škole počeli su koristiti orkestralne orkestracije velikih razmjera i duljine ranije nego drugi u svojim skladbama. Takve simfonije nisu postignute povećanjem broja zvučnih glasova (nekada uobičajena metoda), već povećanjem snage zvuka cijelog orkestra. Od tog vremena posebne oznake za produženi S. – cresc …, cres. rosa a rosa, a kasnije cres…cen…do.

Vrlo važna dramaturgija. Funkcije S. izvode u simf. proizvod L. Beethoven. U kasnijem vremenu S. potpuno zadržava svoj značaj. U 20. st. izvanredan primjer upotrebe S. je Bolero M. Ravela, od početka do kraja izgrađen na postupnom, postupnom povećanju jačine zvuka. Na novim osnovama Ravel se ovdje vraća recepciji stare glazbe – dinamičnoj. povećanje je povezano ne toliko s povećanjem glasnoće zvuka istih instrumenata, koliko s dodavanjem novih.

Reference: Riemann H., On the Origin of Dynamic Swell Signs, «ZIMG», 1909, sv. 10, H. 5, str. 137-38; Heuss A., O dinamici Mannheimske škole. Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909.