Fiorenza Cedolins |

Fiorenza Cedolins

Fiorenza Cedolins rođena je u Anduinsu, gradiću u pokrajini Pordenone (regija Furlanija-Julijska krajina). Već u ranoj mladosti Chedolins je debitirala na profesionalnoj opernoj pozornici (1988.). Njezina prva glavna uloga bila je Santuzza u Mascagnijevoj Seoskoj časti (Teatro Carlo Felice u Genovi, 1992.). Posjedujući plastično mek glas rijetke tamne boje i širokog raspona, kao i snažan arsenal tehničkih sredstava koji joj omogućuju da izvodi i dionice lirsko-dramskog soprana i da se osjeća sigurno u dramskom (verističkom) repertoaru, pjevačica u početnoj fazi karijere bila je uspješna već nekoliko sezona zaredom. surađuje kao gost solist na festivalu u Splitu (Hrvatska). Stilski heterogene dionice koje treba izvoditi u tom razdoblju postaju polazna baza na kojoj možete usavršavati svoje pjevačke sposobnosti i stjecati umjetničko iskustvo. Dakle, Chedolins sa zavidnim žarom vlada najširim repertoarom od Monteverdijeva Duela Tancreda i Clorinde do Orffove Carmine Burane, od Rossinijeva Mojsija do Salome Richarda Straussa.

Kao što je već navedeno, sudbonosni zaokret u karijeri Chaedolina događa se 1996. godine. Kao pobjednica međunarodnog natjecanja Luciano Pavarotti dobiva priliku pjevati Puccinijevu “Toscu” u Philadelphiji u istoj izvedbi s glavnim tenorom planeta. . Iste godine pjevačica je imala još jednu Santuzzu na Festivalu u Ravenni (dirigent – ​​Riccardo Muti). U ljeto 1997. KICCO MUSIC snima na CD-u Cileinu “Gloriju” s Cedolinsima u naslovnoj ulozi s nastupa na festivalu u San Gimignanu. U jesen iste godine – ponovno Santuzza na festivalu Mascagni u Livornu. Dakle, sama priroda glasa prirodno određuje osnovu pjevačeva repertoara kao “verističko-puccinijevskog”.

No, počevši od listopada 1997. Cedolins je odlučio podvrgnuti svoj repertoar pomno promišljenoj reviziji. Sada se prednost daje, prije svega, lirskim junakinjama, kao i dijelovima lirske i dramske uloge, koji zahtijevaju određenu gipkost i pokretljivost glasa uz toplu, gustu boju zvuka i zasićenost glasovne teksture. Upadi u repertoar verizma i “grand opere” (u ovom slučaju riječ je o punopravnim dramskim dijelovima) postupno počinju gubiti svoj sustavno dominantni karakter.

Od tog trenutka nadalje, broj Chedolins ugovora raste poput grudve snijega. Jedna po jedna joj se pokoravaju najveće operne pozornice svijeta. Putanje njezinih angažmana protežu se od njujorške Metropolitan Opere do londonskog Covent Gardena, od pariške Opere Bastille do barcelonskog Liceua, od züriške Opera House do madridskog Real Theatrea. Autor ovih redaka dva puta ima sreću čuti pjevačicu u izvedbama kazališta Arena di Verona: u Verdijevim operama Il trovatore (2001.) i Aida (2002.). I, naravno, putevi kreativnosti prirodno vode izvođača na široki sveti put kazališta La Scala - operne Meke koju svaki pjevač sanja osvojiti. Milanski debi Cedolina datira iz veljače 2007. godine: glavna uloga u Puccinijevoj Madame Butterfly (dirigent – ​​Myung-Vun Chung) izaziva potres.

Jedna od publikacija entuzijastičnih talijanskih kritičara tog razdoblja u časopisu Messaggero Veneto, intervju s pjevačicom, zove se "Ime La Scale je Fiorenza Cedolins". Evo što stoji u njegovoj preambuli: “Bilo je to pravo ludilo javnosti. Hram talijanske opere, jedno od najcjenjenijih mjesta za svakog umjetnika, ustao je na noge i "viknuo" od zadovoljstva i odobravanja. Fiorenza Cedolins, mlada sopranistica, dirnula je, očarala, očarala najprivilegiraniju i najsofisticiraniju opernu publiku – publiku kazališta La Scala u Milanu – nevjerojatnom izvedbom glavnog dijela…”Sljedeća važna faza suradnje s ovim kazalištem, kao što je već navedeno na početku naših bilješki, ovo je otvaranje sezone u Scali. I nema sumnje: kreativni kontakti s ovim hramom umjetnosti sigurno će se nastaviti iu budućnosti.

Pjevačičin glas toliko je tipičan za talijansku vokalnu školu da se nehotice javljaju povijesne reminiscencije s glasom legendarne Renate Tebaldi. Štoviše, oni nipošto nisu neutemeljeni. Sabino Lenochi, koji je osobno poznavao Tebaldija, podijelio je svoja sjećanja na konferenciji za novinare. U jednom od susreta s velikom primadonom dao joj je da posluša snimke Čedolina – a Tebaldi je uzviknuo: “Napokon sam pronašao svoju kreativnu nasljednicu!” Sadašnji repertoar Fiorenze Cedolins vrlo je impresivan. Sadrži gotovo sve Puccinijeve opere (osam od deset njegovih opera). Velik dio toga čine Verdijeve opere. Navedimo samo neke od njih. Među ranim djelima su “Lombardi u prvom križarskom ratu”, “Bitka kod Legnana”, “Razbojnici”, “Louise Miller”. Među kasnijim opusima su Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny. I, konačno, opere koje zaokružuju djelo maestra iz Busseta su Don Carlos, Aida, Othello i Falstaff.

Sloj romantičnog opernog belcanta u repertoaru Cedolina je malen (Bellinijeva Norma, Donizettijev Polieucto i Lucrezia Borgia), ali to je objektivno i prirodno. Kada je riječ o interpretaciji repertoara romantičnog talijanskog bel canta XNUMX. stoljeća, pjevačica svom odabiru pristupa najmnogo minucioznije i selektivnije, strogo pazeći da njezin glas u potpunosti odgovara nepokolebljivim standardima stila, kako u tesituri tako iu u njezinim instrumentalnim karakteristikama.