Carlo Maria Giulini |

Carlo Maria Giulini

Bio je to dug i slavan život. Pun trijumfa, izraz zahvalnosti zahvalnih slušatelja, ali i neprestano proučavanje partitura, najveća duhovna koncentracija. Carlo Maria Giulini živio je više od devedeset godina.

Formiranje Giulinija kao glazbenika, bez pretjerivanja, “zahvaća” cijelu Italiju: prekrasan poluotok, kao što znate, dugačak je i uzak. Rođen je 9. svibnja 1914. u Barletti, malom gradu u južnoj regiji Puglia (štikla za čizme). Ali od ranog djetinjstva njegov je život bio povezan s “krajnjim” talijanskim sjeverom: u dobi od pet godina, budući dirigent počeo je učiti violinu u Bolzanu. Sada je Italija, tada je bila Austro-Ugarska. Zatim se preselio u Rim, gdje je nastavio studij na Akademiji Santa Cecilia, učeći svirati violu. S osamnaest godina postao je umjetnik Augusteum Orchestra, veličanstvene rimske koncertne dvorane. Kao član orkestra Augusteuma imao je priliku – i sreću – svirati s dirigentima kao što su Wilhelm Furtwängler, Erich Kleiber, Victor De Sabata, Antonio Guarnieri, Otto Klemperer, Bruno Walter. Čak je svirao pod dirigentskom palicom Igora Stravinskog i Richarda Straussa. Istodobno je učio dirigiranje kod Bernarda Molinarija. Diplomu je dobio u teško vrijeme, u jeku Drugog svjetskog rata, 1941. Debi je bio odgođen: za konzolu je mogao stati tek tri godine kasnije, 1944. Povjereno mu je ni manje ni više nego prvi koncert u oslobođenom Rimu.

Giulini je rekao: “Lekcije dirigiranja zahtijevaju sporost, oprez, usamljenost i tišinu.” Sudbina ga je u potpunosti nagradila za ozbiljnost njegovog stava prema svojoj umjetnosti, za nedostatak taštine. Godine 1950. Giulini se preselio u Milano: cijeli njegov daljnji život bit će povezan sa sjevernom prijestolnicom. Godinu dana kasnije De Sabata ga poziva na Talijansku radioteleviziju i na Konzervatorij u Milanu. Zahvaljujući istom De Sabateu, pred mladim dirigentom otvorila su se vrata kazališta La Scala. Kada je srčana kriza zahvatila De Sabatu u rujnu 1953., Giulini ga je naslijedio na mjestu glazbenog direktora. Njemu je povjereno otvaranje sezone (s Catalanijevom operom Valli). Giulini će ostati glazbeni direktor milanskog hrama opere do 1955.

Giulini je podjednako poznat kao operni i simfonijski dirigent, no njegovo djelovanje u prvom svojstvu obuhvaća relativno kratko razdoblje. Godine 1968. napušta operu i vraća joj se samo povremeno u tonskom studiju te u Los Angelesu 1982. kada će dirigirati Verdijeva Falstaffa. Iako je njegova operna produkcija mala, on ostaje jedan od protagonista glazbene interpretacije dvadesetog stoljeća: dovoljno je prisjetiti se De Fallina Kratkoga života i Talijanke u Alžiru. Slušajući Giulinija, jasno je odakle dolazi točnost i transparentnost tumačenja Claudija Abbada.

Giulini je dirigirao mnogim Verdijevim operama, posvećivao je veliku pozornost ruskoj glazbi i volio je autore osamnaestog stoljeća. Upravo je on dirigirao Seviljskog brijača, koji je 1954. izveden na milanskoj televiziji. Maria Callas poslušala je njegov čarobni štapić (u čuvenoj La Traviati koju je režirao Luchino Visconti). Veliki redatelj i veliki dirigent upoznali su se na produkcijama Don Carlosa u Covent Gandenu i Figarove svadbe u Rimu. Opera kojima je ravnao Giulini uključuju Monteverdijevu Krunidbu Poppeje, Gluckovu Alcestu, Weberovu Slobodnu strijelku, Cileinu Adrienne Lecouvreur, Ženidbu Stravinskog i Bartókov Dvorac vojvode Plavobradog. Interesi su mu bili nevjerojatno široki, simfonijski repertoar doista nerazumljiv, stvaralački život dug i sadržajan.

Giulini je dirigirao u Scali do 1997. – trinaest opera, jedan balet i pedeset koncerata. Od 1968. privlači ga uglavnom simfonijska glazba. Svi orkestri u Europi i Americi htjeli su svirati s njim. Njegov američki debi bio je 1955. s Chicaškim simfonijskim orkestrom. Od 1976. do 1984. Giulini je bio stalni dirigent Filharmonijskog orkestra Los Angelesa. U Europi je od 1973. do 1976. bio glavni dirigent Bečkog simfonijskog orkestra, a osim toga svirao je i sa svim ostalim slavnim orkestrima.

Oni koji su vidjeli Giulinija za upravljačkom pločom kažu da je njegova gesta bila elementarna, gotovo bezobrazna. Maestro nije pripadao egzibicionistima koji puno više vole sebe u glazbi nego glazbu u sebi. Rekao je: “Glazba na papiru je mrtva. Naš zadatak nije ništa drugo nego pokušati oživjeti ovu besprijekornu matematiku znakova. Giulini se smatrao odanim slugom autora glazbe: "Interpretirati je čin duboke skromnosti prema skladatelju."

Brojni trijumfi nisu mu okretali glavu. Posljednjih godina njegove karijere pariška je publika Giuliniju ovacijama priredila četvrt sata za Verdijev Requiem, na što je Maestro samo primijetio: “Jako mi je drago što glazbom mogu dati malo ljubavi.”

Carlo Maria Giulini umro je u Bresciji 14. lipnja 2005. Malo prije njegove smrti, Simon Rattle je rekao: "Kako mogu dirigirati Brahmsa nakon što je Giulini dirigirao njega"?