Désirée Artôt |

Desiree Artot

Artaud, francuska pjevačica belgijskog podrijetla, posjedovala je glas rijetkog raspona, izvodila je dionice mezzosoprana, dramskog i lirsko-koloraturnog soprana.

Desiree Artaud de Padilla (djevojačko Marguerite Josephine Montaney) rođena je 21. srpnja 1835. Od 1855. studirala je kod M. Odrana. Kasnije je išla u izvrsnu školu pod vodstvom Pauline Viardo-Garcia. U to vrijeme nastupa i na koncertima na pozornicama Belgije, Nizozemske i Engleske.

Godine 1858. mlada je pjevačica debitirala u pariškoj Grand Operi (Meyerbeerov Prorok) i ubrzo zauzela mjesto primadone. Tada je Artaud nastupao u različitim zemljama i na pozornici i na koncertnoj pozornici.

Godine 1859. uspješno je pjevala s Lorini Opera Company u Italiji. Godine 1859.-1860. obilazila je London kao koncertna pjevačica. Kasnije, 1863., 1864. i 1866. godine, nastupala je u “maglovitom Albionu” kao operna pjevačica.

U Rusiji je Artaud s velikim uspjehom nastupao u predstavama moskovske Talijanske opere (1868.-1870., 1875./76.) i Sankt Peterburga (1871./72., 1876./77.).

Artaud je došao u Rusiju nakon što je već stekao široku europsku slavu. Široki raspon njezina glasa omogućio joj je dobro snalaženje u sopranskim i mezzosopranističkim dionicama. Kombinirala je koloraturnu briljantnost s ekspresivnom dramatičnošću svog pjevanja. Donna Anna u Mozartovu Don Giovanniju, Rosina u Rossinijevu Seviljskom brijaču, Violetta, Gilda, Aida u Verdijevim operama, Valentina u Meyerbeerovim Hugenotima, Marguerite u Gounodovu Faustu – sve je te uloge izvela s prodornom muzikalnošću i vještinom. . Nije ni čudo što je njezina umjetnost privukla tako stroge poznavatelje poput Berlioza i Meyerbeera.

Godine 1868. Artaud se prvi put pojavila na moskovskoj pozornici, gdje je postala dekoracija talijanske operne družine Merelli. Evo priče slavnog glazbenog kritičara G. Larochea: “Trupa je bila sastavljena od umjetnika pete i šeste kategorije, bez glasova, bez dara; jedina, ali upečatljiva iznimka bila je tridesetogodišnja djevojka ružnog i strastvenog lica, koja se tek počela debljati, a zatim brzo ostarjela i izgledom i glasom. Prije dolaska u Moskvu dva su je grada – Berlin i Varšava – iznimno zavoljela. Ali nigdje, čini se, nije izazvala tako glasan i prijateljski entuzijazam kao u Moskvi. Za mnoge tadašnje glazbene mladeži, osobito za Petra Iljiča, Artaud je bila, takoreći, personifikacija dramskog pjevanja, božica opere, spajajući u sebi darove obično raspršene u suprotnim naravima. Intonirana besprijekornim klavirom i izvrsnom vokalizacijom, zabljesnula je publiku vatrometom trilova i ljestvica, a mora se priznati da je značajan dio njezina repertoara bio posvećen ovoj virtuoznoj strani umjetnosti; ali izvanredna vitalnost i poezija izraza kao da su katkad nisku glazbu podigli na najvišu umjetničku razinu. Mlada, pomalo gruba boja njezina glasa odisala je neopisivim šarmom, zvučala nemarno i strastveno. Artaud je bio ružan; no uvelike bi bio u zabludi onaj tko pretpostavi da se teškom mukom, kroz tajne umjetnosti i toalete, bila prisiljena boriti protiv nepovoljnog dojma koji je ostavljala njezina pojava. Osvojila je srca i zamutila um svojom besprijekornom ljepotom. Nevjerojatna bjelina tijela, rijetka plastičnost i gracioznost pokreta, ljepota ruku i vrata nisu bili jedino oružje: uz svu nepravilnost lica, ono je imalo nevjerojatan šarm.

Dakle, među najrevnijim obožavateljima francuske primadone bio je Čajkovski. “Osjećam potrebu”, priznaje on bratu Modestu, “izliti svoje dojmove u tvoje umjetničko srce. Kad biste znali kakva pjevačica i glumica Artaud. Nikad prije nisam bio toliko impresioniran umjetnikom kao ovaj put. I kako mi je žao što je ne možete čuti i vidjeti! Kako biste se divili njezinim gestama i gracioznosti pokreta i držanja!

Razgovor je skrenuo čak i na brak. Čajkovski je pisao ocu: “U proljeće sam sreo Artaud, ali sam je sreo samo jednom, nakon njenog dobrotvornog večera. Nakon njezina povratka ove jeseni nisam je uopće posjetio mjesec dana. Sreli smo se slučajno na istoj glazbenoj večeri; izrazila je iznenađenje što je nisam posjetio, obećao sam joj posjetiti, ali ne bih održao obećanje (zbog nemogućnosti sklapanja novih poznanstava) da me Anton Rubinstein koji je prolazio kroz Moskvu nije odvukao k sebi . Otada sam gotovo svaki dan počeo dobivati ​​njezina pozivna pisma i malo po malo navikao sam je posjećivati ​​svaki dan. Ubrzo smo zapalili vrlo nježne osjećaje jedno prema drugom, a odmah su uslijedila i međusobna priznanja. Razumije se da se ovdje postavilo pitanje zakonitog braka, koji oboje silno želimo i koji bi se trebao dogoditi na ljeto, ako mu ništa ne smeta. Ali u tome je snaga, da postoje neke prepreke. Prvo, njezina majka, koja je stalno s njom i ima značajan utjecaj na njezinu kćer, protivi se braku, smatrajući da sam premlada za njezinu kćer, i, po svoj prilici, bojeći se da ću je prisiliti da živi u Rusiji. Drugo, moji prijatelji, a posebno N. Rubinstein, ulažu sve najenergičnije napore da ne ispunim predloženi bračni plan. Kažu da ću, pošto sam postao muž poznate pjevačice, igrati vrlo bijednu ulogu supruga svoje žene, tj. slijedit ću je u sve krajeve Europe, živjeti na njezin račun, izgubit ću naviku i neću biti sposobna za rad... Mogućnost ove nesreće bilo bi moguće spriječiti njezinom odlukom da napusti estradu i živi u Rusiji – ali kaže da, unatoč svoj ljubavi prema meni, ne može odlučiti napustiti estradu kojoj pripada navikla i koja joj donosi slavu i novac... Kao što se ona ne može odlučiti napustiti pozornicu, ja se sa svoje strane ustručavam žrtvovati svoju budućnost za nju, jer nema sumnje da ću biti lišen mogućnosti da idem naprijed moj put ako ga slijepo slijedim.

S današnjeg stajališta ne čudi što se Artaud, napustivši Rusiju, ubrzo oženio španjolskom baritonicom M. Padilla y Ramos.

U 70-ima je zajedno sa suprugom uspješno pjevala u operi u Italiji i drugim europskim zemljama. Artaud je između 1884. i 1889. živio u Berlinu, a kasnije u Parizu. Od 1889., napuštajući pozornicu, predavala je među studentima – S. Arnoldson.

Čajkovski je zadržao prijateljske osjećaje prema umjetniku. Dvadeset godina nakon rastanka, na zahtjev Artauda, ​​stvorio je šest romansi prema pjesmama francuskih pjesnika.

Artaud je napisao: “Napokon, prijatelju, tvoje su romanse u mojim rukama. Naravno, 4, 5 i 6 su sjajni, ali prvi je šarmantan i divno svjež. “Razočaranje” mi se također izuzetno sviđa – jednom riječju, zaljubljena sam u vaše nove potomke i ponosna sam što ste ih stvorili, misleći na mene.

Nakon što je pjevačicu upoznao u Berlinu, skladatelj je napisao: “Proveo sam večer s gospođom Artaud s Griegom, sjećanje na koje nikada neće biti izbrisano iz mog sjećanja. I osobnost i umjetnost ove pjevačice neodoljivo su šarmantni kao i uvijek.”

Artaud je umro 3. travnja 1907. u Berlinu.