Kretanje raka |
Rasistički pokret, povratno ili obrnuto kretanje (lat. rak, rak, retrogradnim kretanjem; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio također označavaju obrat teme, protupokret; njemački Krebsgang – školjkaš) – posebna vrsta pretvorbe melodije, višeglasna. teme ili cijelo glazbeno djelo. konstrukcija, koja se sastoji u izvođenju ove melodije (građevine) od kraja prema početku. R. i tako dalje srodan drevnom igranom obliku verbalne umjetnosti – palindromu, ali za razliku od njega kao Ch. dolazak vizualni oblik, R. i tako dalje može se percipirati sluhom. Složena tehnika R. i tako dalje nalazi samo kod prof. odijelo; njegova spekulacija utječe na karakter muza. slike, ali u najboljim primjerima ova tehnika je podložna višim izražajnim ciljevima, i mnoge druge. u svom stvaralaštvu nisu je zaobilazili ni istaknuti skladatelji. Prvi poznati primjer R. i tako dalje sadržano u jednoj od klauzula iz vremena Pariške škole (Notre Dame). Kasnije R. i tako dalje više puta su ga koristili majstori polifonije, au nekim je slučajevima privlačnost prema njemu određena značenjem teksta. R. i tako dalje često smatrana muzom. simbol pojmova vječnosti, beskonačnosti (na primjer, trodijelni kanon S. Scheidt u “Tabulatura nova” riječima iz 30. psalma “non confundar in aeternum” – “neka se ne postidim dovijeka”) ili ga upotrijebio kao slikovni detalj (primjerice, u Missa Aleluji Pierrea de la Ruea do ilustriraju riječi iz Evanđelja po Marku “vade retro Satanas” – “odlazi od mene, sotono”). Jedna od najpoznatijih i najatraktivnijih glazbenika. zvuk primjera – troglasni rondo G. de Machaux “Moj kraj je moj početak, moj početak je moj kraj”: ovdje je, u cjelini, formiran strogo simetričan obrazac. obliku, gdje je 2. dio (iz 21. mjere) izvedenica iz 1. dijela (s prestrojavanjem gornjih glasova). Razmjerno čestu uporabu tehnike povratnog stava kod starih kontrapuntalistâ (osobito skladatelja nizozemske škole; vidi npr. Dufayev izoritmijski motet “Balsamus et mundi”) treba ocijeniti prof. istraživanja na raznim tehničkim i ekspres. mogućnosti polifonije tijekom oblikovanja temelja ove umjetnosti (kanon u 35. Palestrininom magnifikatu uvjerava u savršeno vladanje tehnikom, npr.). Skladatelji kon. 17.-18. stoljeća također su koristili R. iako je postalo rjeđe. Da ja. C. Bach, očito želeći naglasiti posebnu temeljitost razvoja u svojoj “Glazbenoj ponudi” “kraljevske teme”, na njezinu početku uvodi dvodijelni beskrajni “Canon cancricans” I. kategorije. U menuetu iz Haydnove sonate A-dur (Hob. XVI, br. 26) svaki je od dijelova složene trodijelne forme dvodijelan s povratnim stavkom i jasno čujnim R. i tako dalje ne dolazi u sukob s elegancijom glazbe. Rakohodnaya imitacija u početnim mjerama razvoja 4. stavka simfonije C-dur (“Jupiter”) V. A.
U praksi su sljedeći slučajevi korištenja R. d. razlikuju se: 1) u c.-l. u jedan glas (poput spomenutih imitacija WA Mozarta i L. Beethovena); 2) u svim glasovima kao način tvorbe izvedene konstrukcije (slično navedenim primjerima iz djela H. de Machauxa i J. Haydna); 3) kanonski kanon (na primjer, kod JS Bacha). Osim toga, R. d. mogu tvoriti vrlo složene kombinacije s drugim melodijskim metodama. transformacije tema. Tako se primjeri zrcalno obrnutog kanona nalaze u WA Mozarta (Četiri kanona za dvije violine, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydna.
J. Haydna. Zrcalni kanon.
U vezi s pojačanim zanimanjem za staru glazbu u 20.st. ponovno se javlja interes za tehniku R. d. U skladateljskoj praksi postoje primjeri i relativno jednostavni (na primjer, Imitacija EK Golubeva, u zbirci “Polifoni komadi”, br. 1, M., 1968.), i složeniji (npr. u br. 8 iz Ščedrinove “Polifone Bilježnica”, repriza je varijanta početne 14-taktne konstrukcije; u troglasnoj fugi u F simetrična konstrukcija iz 31. takta formirana je iz P. Hindemitha neoklasicizma u općoj orijentaciji klavirskog ciklusa “Ludus tonalis” ) , ponekad dostižući sofisticiranost (u istom op. Hindemith, početni ciklus preludija i postludij koji ga završava predstavljaju početnu i izvedenu kombinaciju kontrapunkta pucanja zrcala; u br. 18 iz Schoenbergova Lunarnog Pierrota, prvih 10 taktova početna je kombinacija u oblik dvostrukog kanona, zatim - rakohodni derivat, kompliciran konstrukcijom fuge u dijelu fp.). Upotreba ritmičke glazbe u serijalnoj glazbi iznimno je raznolika. To može biti svojstveno strukturi same serije (na primjer, u seriji fec-agd-as-des-es-ges-bh koja je podloga Bergove lirske suite, druga polovica je transponirana varijanta prve); povremena transformacija i niza (vidi Dodekafonija) i cijelih dijelova djela uobičajeni je skladateljski uređaj u dodekafonskoj glazbi. Varijacijski finale simfonije op. 2 Webern (vidi primjer u nastavku).
Gornji glas teme (klarinet) niz je od 12 zvukova, od kojih je 2. polovica transponirana verzija 1.; oblik 1. varijacije je rakohodni (vidi u njemu 7. mjeru) dvostruki kanon u optjecaju; R. d. sadržan je u svim varijacijama finala simfonije. Priroda uporabe ritmičke kompozicije određena je stvaralačkom namjerom skladatelja; primjena ritmičke kompozicije u okvirima serijalne glazbe može biti vrlo različita. Na primjer, u finalu Karajevljeve 3. simfonije, gdje struktura niza ovisi o karakteristikama azerbajdžanskog nar. priječnice, početna konstrukcija se ponavlja (vidi broj 4) u obliku rakokhodnog izvedenog spoja.
U “Polifonoj simfoniji” skladatelja A. Pärta, početnih 40 mjera iz koda 1. dijela (broj 24) su kanon u krešendu, zatim kanon u R. d. postepeno smanjenje; strogu zvučnu konstrukciju u ovom slučaju slušatelj percipira kao svojevrsni zaključak, shvaćanje, logičnu generalizaciju krajnje napete prethodne glazbe. akcije. R. d. nalazi se u kasnom op. IF Stravinski; npr. u Ricercaru II iz kantate na engleske tekstove. pjesnika, tenorska dionica komplicirana kanonima označena je kao “Cantus cancri-zans” i sastoji se od 4 varijante niza. U “Canticum sacrum” 5. stavak je varijanta 1., a takva uporaba R. d. (kao i mnogo toga u glazbenoj simbolici ovog op.) odgovara maniri starih kontrapunktista. Kontrapunktske tvorbe nastale upotrebom R. d., suvremene. razlikuje se teorija polifonije. vrsta složenog kontrapunkta.
Reference: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, sv. 2, 1. dio, Lpz., 1907., 1920.; Feininger LKJ, Rana povijest kanona do Josquina des Preza, Emsdetten, 1937.
VP Frajonov
