Dopuštenje |
Rezolucija – pad napona pri prijelazu iz disonance u konsonanciju, iz harmon. funkcionalna nestabilnost (D, S) u stabilnost (T), iz neakordskog zvuka u akordski, kao i sam takav prijelaz. Slijed stanja napetosti i otpuštanje napetosti fiziološki i psihološki doživljavamo kao olakšanje koje pruža zadovoljstvo, a povezujemo ga s prijelazom na ugodnije, na zadovoljstvo. Stoga estetska vrijednost R. i odgovarajuće estetske. funkcije zvukova-napetosti i zvukova-R. (očuvani su i svojim raznolikim isprepletanjem). Kontinuirana valovita fluktuacija napetosti i R. slična je disanju živog organizma, sistoli i dijastoli. R. je odlučan. tehnike vokalizacije (primjerice, pomicanje uvodnog tona prema gore u primarnu toniku, zvuk koji nije akord u susjedni akord). Posebnu važnost ovdje ima potez u sekundi (veliki i mali), jer. savršeno “briše trag” prethodnog zvuka. Ipak, u uvjetima razvijenog harmonijskog R. moguće je i nesporedno mišljenje (P. I. Čajkovski, “Francesca da Rimini”, posljednji taktovi). Srodan R.-u, ali mu ne identičan, kolorist. uklanjanje kvazidominantne napetosti (Des7> – Des) u nokturno b-mol F. Chopina op. 9 No 3. R. sugerira ideju permisivne konsonancije i očekivanje iste. Najtipičnija je za glazbu dur-mol sustava (formiranje počinje sredinom 15. st., dominacija 17.-19. st.; većim dijelom preživjela je i u 20. st.). sri-stoljeće. monodija R. kao oblikovni moment otuđena (u njoj se načelno izbjegavaju učinci napetosti i pražnjenja bez kojih je R. nedostižna). U polifoniji je kategorija R. fiksna kao tehnika za podređivanje disonance konsonanciji. Njihova polarizacija, posebno polarizacija funkcionalne stabilnosti i nestabilnosti, stvorila je uvjete za učinkovitost R. i njegovu akutnu percepciju (čak je i F. Couperin nazvao proces R. izrazom “se sauver”, doslovno – spasiti se).
Odnos kategorija “napetost” – “razrješenje” može se proširiti na konstrukcije većih razmjera (primjerice, na nestabilnu sredinu ili razvoj i ponavljanje koje “razrješava” svoju napetost); u ovom slučaju R. učinak dobiva šire značenje, utječući na oblikovanje. U doba romantizma (iu 20. stoljeću) razvili su se novi oblici ritma (osobito nepotpuni R., kao i R., koji se temelji na jednoj strani harmonijske napetosti; na primjer, u Chopinovoj mazurki u C-duru op.24 br. 2 otkrivanje razlučnog akorda provodi se usporedbom sva tri trozvuka: T, D i S, dok ga njihovi parovi – T i D, T i S – ne određuju). U glazbi 20. stoljeća novo se očitovalo, posebice, u narušavanju polariteta disonance i konsonancije, umjesto čega je uspostavljena višestupanjska gradacija disonance (teorijski, u A. Schoenberg, P. Hindemith; u potonjem “harmonisches Gefälle” – “skladan reljef”). Zahvaljujući složenim (disonantnim) tonikama pokazalo se da je moguće jaču disonancu razriješiti u manje intenzivnu i prijelaz disonanca-konsonancija zamijeniti višestupanjskim prijelazom od najjače do najjače konsonancije, kao i voditi, na primjer, tonički zvuk. prima u akord dur septame (suprotno tradicionalnoj gravitaciji, vidi – SS Prokofiev, Fleeting, br. 14, taktovi 24-25), interno razriješi toniku. suzvučje (Prokofjev, Sarkazmi, br. 3, posljednji taktovi).
Reference: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976., H. 1. Vidi također lit. pod člancima Harmonija, Disonanca, Dominanta, Lad, Subdominanta.
Yu. N. Holopov
