Šifra |

ital. coda, od lat. cauda – rep

Završni dio svake glazbe. predstava koja ne pripada glavnim dijelovima njezine formalne sheme i ne uzima se u obzir pri određivanju, odnosno dodatak u okviru cjeline, cjelovitog djela. Iako skladište i struktura kolaterala ovise o obliku u kojem se koristi, mogu se naznačiti neke njegove opće karakteristike. Za K. tipično strukturalno i skladno. održivost. Da bi se osigurala stabilnost, mogu se koristiti: u harmonskom području – orguljaška točka na tonici i odstupanja u subdominantnom tonalitetu; na području melodije – silazni ljestvični pokret gornjih glasova ili nadolazeće progresivno kretanje krajnjih glasova (K. 2. dio 6. simfonije P. I. Čajkovskog); na području strukture – ponavljanje konstrukcija završnog karaktera, njihovo sukcesivno usitnjavanje, uslijed čega sve češće zvuče motivi koji teže tonici; u području metroritma – aktivni jambič. stopala, naglašavajući težnju snažnom (stabilnom) udjelu; na području tematizma – uporaba obrata generalizirane naravi, obrata koji sintetiziraju temat. materijal za rad. Istodobno, ponekad su uključene i takozvane oproštajne prozivke – izmjena kratkih replika-oponašanja između glasova krajnjih registara. K. polagani komadi obično se odvijaju u još sporijem, mirnijem stavku; u brzim igrama, s druge strane, kretanje je obično još ubrzanije (vidi Strett). U ciklusima varijacija K. u pravilu uvodi kontrast u usporedbi s prirodom posljednje varijacije ili skupine varijacija. U velikim formama s kontrastnim temama, tzv. recepcija odraza – epizodno. uvod u K. tema srednjeg dijela forme. Ponekad se koristi posebna tehnika - uvođenje elementa koji je u suprotnosti s općim karakterom K. Ali ubrzo ga zamjenjuje glavni materijal kode, naglašavajući njegovu potpunu dominaciju. Maksimalan razvoj ove tehnike je početak sonate K. iz 2. razvoja, nakon čega dolazi postojano “zapravo K.” slijedi. (L. Beethoven, sonata za glasovir br. 23 (“Appassionata”), 1. dio).

Reference: vidjeti u čl. Glazbeni oblik.

VP Bobrovsky