Obrada |

njemački Bearbeitung

U širem smislu riječi, svaka preinaka notnog teksta glazbenog djela, koja slijedi određene ciljeve, na primjer. armatura proizvedena. za izvođenje ljubitelja glazbe koji nemaju visoku tehnologiju, za korištenje u obrazovnim i pedagoškim. praksi, za nastup dr. sastavom izvođača, osuvremenjivanje produkcije. itd. Sve do otprilike 18. stoljeća. O. se smatrao nečim ekvivalentom izvornog skladateljskog stvaralaštva, ali je u kasnijem vremenu, u vezi s porastom važnosti individualnog početka u glazbi, postao sporedno, sporedno područje. Unatoč tome, O., koji nije čisto ručni rad, predmet je autorskog prava.

Široku upotrebu nalazi O. jednoglavi. glazbeni uzorci. U prošlosti u zapadnoj Europi. glazba se distribuirala polifono. O. napjevi gregorijanskog korala; sve poligonalno. st. nastala je glazba prije XVI st. na takvim O. U 16. i 19. st. veliku važnost stekao je O. nar. napjeva, što se često naziva njihova harmonizacija, a zapravo se sastoji u stvaranju Nar. melodije pratnje za određeni instrument ili instrumente koje nadilaze jednostavan niz akorada. Ona R. melodije su izvodili mnogi. veliki skladatelji kao što su J. Haydn, L. Beethoven, J. Brahms, MA Balakirev, NA Rimski-Korsakov, PI Čajkovski, AK Ljadov i drugi. neovisno o vremenu. žanru, stalno provodi i sov. kompozitori. Posebni slučajevi jednoglave obrade. glazba – dodavanje pratnje skladbama napisanim za solo violinu, violončelo itd. alate. Među njima je obrada F. Mendelssohna za solo violinu. chaconnes in d-moll JS Bacha za violinu uz klavirsku pratnju, obradio R. Schumann za istu skladbu solo violina. sonate i suite JS Bacha (legitimitet takvog O. osporavaju mnogi istraživači).

O. poligonalni. skladbe, s ciljem njezine prilagodbe drugom sastavu izvođača, često tzv. aranžman, transkripcija, te u slučajevima kada proizvod. obrađeno za izvođenje orkestrom – orkestracija. Najraniji primjeri takvog O. povezani su s priborom za wok. skladbe za izvedbu instr. skladbe (14—15. st.; prvi do nas dospjeli O. te vrste jesu na engleskoj org. tabulaturi, oko 1330); ta je praksa imala važnu ulogu u oblikovanju instr. glazba, muzika. Obični i O. mnogoglavi. op. u kojoj je sačuvan sastav izvođača. Takav O. op. za jedno glazbalo, prvenstveno klavir, obično se svode na olakšavanje tehnički teških mjesta u njima ili, naprotiv, na širu primjenu virtuoznog načela u njima; posljednja vrsta O. često se naziva. transkripcija. Autori prijepisa obično unose mnogo toga što dolazi iz vlastitog. kreativna individualnost. Izvanredni majstori fp. transkripcije koje su pridonijele razvoju FP. virtuoznosti, bili su F. Liszt, K. Tausig, F. Busoni, na području violine. transkripciji, osobito je značajan doprinos F. Kreislera. Sljedeća faza je parafraza – svojevrsna virtuozna slobodna fantazija na teme K.-L. proizvod

Op. za mnoge izvođače, vokale i instrumentaliste, sve do opere. Takvi su O. takoreći iskustva novog shvaćanja djela u svjetlu stvaralačkog. instalacije autora O., katkada poznata modernizacija djela, npr. O. oratorija Acis i Galatea od Händela VA Mozarta, Musorgskijeva opera Boris Godunov NA Rimski-Korsakova, O. iste opere i Musorgskijeva opera Khovanshchina DD Šostakoviča. U SSSR-u se O. ove vrste obično naziva. izdanja.

Reference: (Obrada narodnih pjesama), u knjizi: Istorija ruske sovjetske muzike, knj. 2-4, M., 1959-63.