Figuracija |

lat. figuratio – slika, oblik, figurativni prikaz, od figuro – oblikujem, oblikujem, ukrašavam, bojim

Jedna od metoda obrade glazbenog materijala, zahvaljujući kojoj se aktivira teksturalni razvoj u djelu (vidi Tekstura), F. je uobičajen i učinkovit način dinamiziranja glazbenog tkiva.

Postoje tri glavne vrste F. Melodich. F. u jednoglavom. i polifoni. glazbene konstrukcije. proizvod uključuje varijantnu transformaciju melodijskog. linije pomoću pokrivanja glavnog. zvukovi. U homofonom skladištu ovaj se tip F. očituje u aktivaciji glasova. U ovom slučaju, figurativni zvukovi određeni su njihovim odnosom prema glavnom i nazivaju se prolazni, pomoćni, zadržavanja, usponi, kambijati. harmonijski F. je sekvencijalno kretanje kroz glasove koji čine akorde (vrlo se često koriste i glasovi susjedni akordima). Ritam. F. je ritmički. formula koja ponavlja zvuk ili skupinu glasova i ne mijenja radikalno muz. logika ove konstrukcije. Ove vrste F. u muzici. praksi često se kombiniraju, tvoreći mješovite tipove F., na primjer. ritmičko-harmonijski, melodijsko-harmonijski.

F. odavno se koristi u glazbi. praksa. U najranijim fazama razvoja glazbe. tužbe korištene su razl. vrste f. – iz figuracije primitivne ritmike. shema i najjednostavnijih opisa modalnih temelja do složenih figuracija. konstrukcije – napjevi. U srednjem vijeku F. su se koristili u gregorijanskom pjevanju (godišnjice) i u proizvodnji. trubaduri, trouveri i minnesingeri. Majstori polifonije koristili su elemente F. (zatvore, dizanja i kambijati), kao i proširene figurine. konstrukcije u razvojnim dijelovima polifon. oblicima (npr. u razvitcima i interludijama fuga). F. je bio široko korišten u žanrovima preludija, chaconne, fantazije i sarabande. Uzorci F.-ove tehnike nalaze se u bizantskoj crkvi. glazbe i na ruskom. zborska djela. 15.-18. st. U doba generalnog basa, F. je postao raširen u orguljskoj i klavirskoj praksi improvizacija, iako su teoretičari generalnog basa u svojim raspravama malo pozornosti posvetili pitanjima F. i preporučili da se F. koristi se u jednom od glasova samo kad je drugi melodičan. kretanje prestaje. U djelu francuskih ĉembalista i engl. virginalista F. postao je jedan od poglav. načini razvoja glazbe. materijal u instr. oblicima, gdje su često predstavljali produžetak melizmatič. skupine. U doba klasicizma F. su se sustavno upotrebljavali u instr. proizvod (osobito u varijacijama – kao najvažnijem načinu ornamentalne varijacije), te u woku. (u opernim arijama i ansamblima) kako u svjetovnoj tako i u crkvenoj glazbi (u posebnim dijelovima misa, u Rusiji – u kultnim djelima D. S. Bortnjanskog, M. S. Berezovskog i dr.). U djelima romantičnih skladatelja, u vezi s evolucijom modalnog mišljenja, fraziranje je često bilo zasićeno kromatizmom. U glazbi tvrde ve 20. stoljeća. F. koriste se u razgrad. oblika, ovisno o individualnom stilu skladatelja, o pojedinim umjetnostima. zadaci.

Reference: Catuar G., Teorijski tečaj harmonije, 2. dio, M., 1925.; Tyulin Yu., Praktični vodič za uvod u harmonijsku analizu na temelju Bachovih korala, L., 1927.; njegov, Paralelizmi u muzičkoj teoriji i praksi, L., 1938; njegova vlastita, Nauk o glazbenoj teksturi i melodijskoj figuraciji, knjiga. 1 – Glazbena tekstura, M., 1976, knj. 2 – Melodijska figuracija, M., 1977.; Rudolf L., Harmonija, Baku, 1938.; Mazel L., O melodijo, M., 1952.; Karastojanov A., Polifona harmonija, M., 1964.; Uspenski H., Staroruska pjevačka umjetnost, M., 1965, 1971; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts.., Bern, 1917., B., 1922. Tosh E., Melodielehre, V., 1931. (ruski prijevod – Toh E., Poučavanje o melodiji, M., 1923.); Schmitz H.-P., Die Kunst der Verzierung im 1928 Jahrhundert Instrumentale und vokale Musizierpraxis in Beispielen, Kassel, 18; Ferand E., Die Improvisation in Beispielen aus neuen Jahrhunderten abendlandischer Musik Mit einer geschichtlichen Einführung, Köln, 1955.; Szabolcsi B., A meludia türténete Vazlatok a zenei stilus m'ltjbbul 1956 kiadbs, Bdpst, 2 (prijevod na engleski – A history of melody, NY, 1957.); Apel W., Gregorijansko pjevanje, Bloomington, (Indianapolis), 1965.; Ghominski J., Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1958, Kr., 1, Paccagnella E., La formazione del languaggio musicale, pt. 1958. Il canto gregoriano, Roma, 1; Wellesz E., Konstrukcija melodije u bizantskom pjevanju, Beograd-Ohrid, 1961.; Mendelsohn A., Melodia si arta onvesmontarn ei, Buc., 1961.; Arnold R., Umijeće pratnje basa, kako se prakticiralo u 1963. i 1. stoljeću, v. 2-1965, NY, XNUMX.

EV Gertzman