Slika |

od lat. figura – vanjski obrisi, slika, slika, način, karakter, svojstvo

1) Karakteristična skupina zvukova (melod. F.) ili ritmički. dionice, trajanja (ritam. F.), obično opetovano ponavljane.

2) Element figuracije.

3) Relativno završeni dio plesa, izgrađen na opetovanom ponavljanju njegove karakteristične koreografije. F., u glazbi popraćen definicijama. ritmički F.

4) Grafički. prikaz zvukova i pauza menzuralne notacije; koncept je zadržao značenje glazbenih znakova do 1. kat. 18. stoljeća (vidi Spiess M., 1745).

5) F. muz.-retorička – pojam koji se koristi za označavanje niza muza. tehnike poznate u srednjem vijeku (pa i ranije), ali koje su postale karakterističan dio muz. vokabular samo u kon. 16 – 1. kat. 17. st. F. smatra teorijom glazbe 17-18. u sustavu pogleda na glazbu tipičnom za to doba kao izravna analogija govorništvu. To je povezano s prijenosom koncepata glavnih dijelova klasike u teoriju glazbe (prije svega njemačku). retorika: pronalazak govornog materijala, njegov raspored i razvoj, ukrašavanje i iznošenje govora. Da. nastala je glazba. retorika. Doktrina F. oslanjala se na treći dio retorike – dekoraciju (de-coratio).

Pojam glazbe-retorike. F. bila je slična glavnoj. koncepti retorike. decoratio – putovima i F. (v. rasprave I. Burmeistera, A. Kirchera, M. Spiesa, I. Matthesona i dr.). F. pripisao definiciju. tehnike (uglavnom razne vrste melodijskih i harmonijskih obrata), "odstupaju od jednostavne vrste skladbe" (Burmeister) i služe za pojačavanje izražajnosti glazbe. Zajedničko s retorikom. F. načelo izražajnog odstupanja od općeprihvaćenog shvaćalo se u muz. retoriku na različite načine: u jednom slučaju, to je odstupanje od jednostavnog, "neuljepšanog" tipa prezentacije, u drugom, od pravila strogog pisanja, u trećem, od klasičnog. norme homofonog harmon. skladište. U doktrini glazbe-retorike. Zabilježeno je više od 80 vrsta F. (v. popis i opis F. u knjizi njem. muzikologa GG Untera, 1941). Mnoge od njih su teoretičari prošlosti smatrali analognima korespondencijama. retorički F., od koje su primili svoj grč. i lat. titule. Manji dio F. nije imao specifičnu retoriku. prototipovima, ali se pripisivao i muz.-retorici. trikovi. G. Unger dijeli glazbenu retoriku. F. po funkciji u proizvodnji. u 3 skupine: slikovni, “objašnjavanje riječi”; afektivni, “objašnjavanje afekta”; “gramatičke” – tehnike, u kojima dolazi do izražaja ono konstruktivno, logično. Početak. Prikaz. i afektivni F. nastala u woku. glazbe, gdje su dizajnirani da prenesu značenje verbalnog teksta. Riječ teksta shvaćena je kao pomoćnik. znači, izvor glazbe. "izumi"; u njemu. rasprave 17. stoljeća. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) postavljeni su popisi riječi, na koje treba posebno paziti pri skladanju glazbe.

O. Laso. Motet “Exsurgat Deus” iz sub. Magnum Opus Musicum.

U ovako organiziranom stvaralaštvu. Pritom se očitovala metoda usmjerenog utjecaja na slušatelja (čitatelja, gledatelja), svojstvena baroknoj umjetnosti, koju je književni kritičar AA Morozov nazvao “retoričkim racionalizmom”.

Ove F. grupe se koriste u glazbi u obliku raznih muz. trikovi. Dolje je njihova klasifikacija na temelju grupiranja X. Eggebrechta:

a) prikazati. F., koji uključuje anabasis (uspon) i catabasis (spuštanje), circulatio (krug), fuga (trčanje; A. Kircher i TB Yanovka dodali su riječi "u drugom smislu" njegovom imenu, razlikujući ovo F. . od drugih , "neprikazujuća" F. fuga; vidi dolje), tirata, itd.; bit ovih F. – u uzlaznoj ili silaznoj, kružnoj ili „trčećoj” melodiji. kretanje u vezi s odgovarajućim riječima teksta; za primjer upotrebe F. fuga, vidi stupac 800.

U glazbenoj retorici također opisuje F. hipotipoza (slika), sugerirajući Sec. slučajeve glazbene figurativnosti.

b) Melodično, ili, prema G. Massenkailu, interval, F .: exclamatio (uzvik) i interrogatio (pitanje; vidi primjer u nastavku), prenoseći odgovarajuće intonacije govora; passus i saltus duriusculus – uvod u kromatsku melodiju. intervali i skokovi.

C. Monteverdija. Orfej, II čin, Orfej dio.

c) F. pauze: abruptio (neočekivani prekid melodije), apocope (neobično skraćivanje trajanja završnog zvuka melodije), aposiopesis (opća stanka), suspiratio (u ruskoj glazbenoj teoriji 17.-18. st. “ suspiria” – pauze – “uzdasi”), tmesis (stanke koje prekidaju melodiju; vidi primjer u nastavku).

JS Bach. Kantata BWV 43.

d) F. ponavljanje, uključuje 15 melodijskih tehnika ponavljanja. konstrukcije u drugom nizu, na primjer. anafora (abac), anadiploza (abbc), palilogija (točno ponavljanje), vrhunac (ponavljanje u nizu) itd.

e) F. klase fuga, za koju je karakteristično oponašanje. tehnika: hipalaža (imitacija u opoziciji), apokopa (nepotpuna imitacija u jednom od glasova), metalepsa (fuga na 2 teme) i dr.

f) F. rečenice (Satzfiguren) – pojam posuđen iz retorike, u kojoj se rabio uz “F. riječi”; Osnovu ove brojne i heterogene skupine čine F. koji izvode i prikaz i izraz. funkcije; njihova karakteristična osobina – u skladu. jezik Satzfiguren uključuju dec. tehnike za korištenje disonancija suprotno strogim pravilima: katareza, elipsa (netočno razrješenje disonance ili nedostatak razrješenja), extensio (disonanca koja se održava dulje od njezinog razrješenja), parezija (nabrajanje, korištenje intervala pojačanja i smanjenja, neki slučajevi nepripremljenog ili netočno razriješenog disonance ; vidi primjer u nastavku); Podaci o disonantnom F. najpotpunije su prikazani u djelima K. Bernharda.

G. Schutz. Sveta simfonija “Singet dem Herren ein neues Lied” (SWV 342).

U ovu skupinu spadaju i posebni načini uporabe suzvučja: kongerije (njihovo “nagomilavanje” u izravnom kretanju glasova); noema (uvođenje homofonog konsonantskog odsječka u polifoni kontekst kako bi se istaknule CL misli verbalnog teksta) itd. Ph. rečenice također uključuju vrlo važnu u glazbi 17.-18. F. antiteton – suprotnost, rez se može izraziti ritmom, harmonijom, melodijom i sl.

g) Maniri; u središtu ove skupine F. su dekomp. vrste napjeva, odlomci (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio i dr.), koji su postojali u 2 oblika: zabilježen u notama i nesnimljeni, improvizirani. Maniri su se često tumačili izvan izravne veze s retorikom. F.

6) F. – glazba. ukras, ornament. Za razliku od Manierena, dekoracija se u ovom slučaju shvaća uže i jednoznačnije – kao svojevrsni dodatak osnovnom. notni tekst. Kompozicija ovih ukrasa bila je ograničena na umanjenja, melizme.

7) U anglo-amer. muzikologije, izraz "F." (engleski figure) upotrebljava se u još 2 značenja: a) motiv; b) digitalizacija general basa; figured bas ovdje znači digitalni bas. U glazbenoj teoriji koristio se pojam "figurativna glazba" (lat. cantus figuralis), koji se izvorno (do 17. stoljeća) odnosio na djela pisana u mezularnom zapisu i razlikovala se po ritmu. raznolikost, za razliku od cantus planusa, ritmički ujednačeno pjevanje; u 17-18 stoljeću. značilo je melodično. figuracija koralnog ili ostinatnog basa.

Reference: Glazbena estetika zapadne Europe 1971.-1972. stoljeća, komp. VP Šestakov. Moskva, 3. Druskin Ya. S., O retoričkim metodama u glazbi JS Bacha, Kipv, 1975.; Zakharova O., Glazbena retorika 4. – prve polovice 1980. stoljeća, u zborniku: Problemi glazbene znanosti, knj. 1975, M., 1978; vlastita, Glazbena retorika 1606. stoljeća i djelo G. Schutza, u zborniku: Iz povijesti strane glazbe, knj. 1955, M., 1; Kon Yu., O dvjema fugama I. Stravinskog, u zbirci: Polifonija, M., 2; Beishlag A., Ornament u glazbi, M., 1650.; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1690., pretisak, Kassel, 1970.; Kircher A., ​​​​Musurgia universalis, t. 1701-1973, Romae, 1738, 1745, rev. Hildesheim, 1739.; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954., reprint. Amst., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967., ponovno tiskano. Kassel, 22; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1925.; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, pretis. Graz, 18; Schering A., Bach und das Symbol, u: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932., Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, u Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; njegov vlastiti, Tractatuspositionis augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 16. Jahrhundert, “ZfM”, 1935/1939, Jahrg. 40, H. 3; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; Bukofzer M., Alegorija u baroknoj glazbi, “Časopis instituta Warburg i Courtauld”, 16/18, v, 1941, br. 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. Jahrhundert, Würzburg, 1955., ponovno tiskano. Hildesheim, 1959.; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959.; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965.; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1967.), Lpz., 1972.; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973.; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. Retorička osnova glazbenog manirizma, u Značenje manirizma, Hannover, 2; Stidron M., Postoji u cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletn obdoba hudebne retorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, ne XNUMX.

OI Zakharova