Popis |
lat. relatio non harmonica, francuski fausse odnos, germ. Questand
Kontradikcija između zvuka prirodnog koraka i njegove kromatsko-alternativne modifikacije u drugom glasu (ili u drugoj oktavi). U dijatonskom P. harmonijski sustav obično daje dojam lažnog zvuka (neharmonika) – kao u izravnom. susjedstvo i kroz prolazni zvuk ili akord:
Stoga je P. zabranjena pravilima harmonije. Kombinacija prirodnog stupnja s njegovom alteracijom nije P., pod uvjetom da je vođenje glasa glatko, na primjer:
P. je dopušten u harmoniji D nakon drugog niskog stupnja, kao i kroz cezuru (vidi gornje primjere, kol. 244).
Izbjegavanje P. već je tipično za kontrapunkt strogog stila (XV—XVI. st.). U doba baroka (15. – 16. pol. 17. st.) pjevanje je bilo povremeno dopušteno – bilo kao neupadljiva popratna pojava u uvjetima razvijenog vođenja glasa (JS Bach, Brandenburški koncert 1, 18. dio, 1. -2. takt), ili kao poseban. tehnika za izražavanje k.-l. specijalni efekti, npr. za opisivanje tuge ili bolnog stanja (str. a9 – as10 u primjeru A,
JS Bach. Misa u h-molu, br. 3, 9. takt.
JS Bach. Zbor “Singt dem Herrn ein neues Lied”, taktovi 8-10.
u nastavku, povezuje se s izrazom riječi Zagen – čežnja). U doba romantizma i u moderni. Glazba P. često se koristi kao jedna od karakterističnih ladoharmonija. sustav sredstava (posebno pod utjecajem posebnih modusa; npr.: P. e – es1 u Posvećenju proljeća Stravinskog, br. 123, takt 5 – na temelju svakodnevnog modusa). P. u primjeru B (utjelovljuje opojne čari Kaščejevne) objašnjava se vezom s nedijatonskim. jeftin
JS Bach. Muka po Mateju, br. 26, takt 26.
NA Rimsky-Korsakov. “Kaščej Besmrtni”, scena II, taktovi 28-29.
sustav i njegova karakteristična ton-polutonska ljestvica. U glazbi 20. stoljeća naširoko je korišten (AN Cherepnin, B. Bartok, itd.) dvotertni dur-mol akord (kao što je: e1-g1-c2-es2), čija je specifičnost P. ( e1-es2), kao i njemu srodne akorde (vidi primjer na vrhu stupca 245).
IF Stravinski. “Sveti izvor”.
Tipično za modernu glazbu, miješanje modusa dovodi do poliskala i politonalnosti, gdje P. (u slijedu i simultanosti) postaju normativno obilježje modalne strukture:
IF Stravinski. Skladbe za klavir “Pet prstiju”. Lento, taktovi 1-4.
U tzv. atonalnost enharmonijski. vrijednosti koraka se izjednačuju, a P. postaje neostvarljiv (A. Webern, koncert za 9 instrumenata, op. 24).
Izraz "P." – skraćenica od izraza “neharmonijski P.” (njemački: unharmonischer Querstand). P. je dio skupine zabranjenih neskladnih sukcesija koje su zadržale svoje značenje, a koje su osim alteracije P. uključivale i tritonske odnose. P. i tritonus (diabolus in musica) slični su po tome što su oba izvan okvira mišljenja temeljenog na sustavu heksakorda (vidi Solmizacija), te podliježu istom pravilu – Mi contra Fa (iako ne isto):
J. Tsarlino (1558) osudio je dva b. trećine ili m. šesti po redu, budući da “nisu u harmoničnoj vezi”; neharmoničan odnos on pokazuje (u jednom primjeru) i kod P. i kod tritona:
Iz rasprave G. Zarlina “Le istitutioni harmonice” (III. dio, 30. poglavlje).
M. Mersenne (1636-37), pozivajući se na Tsarlino, odnosi P. na "lažne odnose" (fausses odnose) i daje slične primjere za triton i P.
K. Bernhard zabranjuje falsche Relationes: trozvuke, ili “polukvinte” (Semidiapente), “pretjerane” oktave (Octavae Superfluae), “poluoktave” (Semidiapason), “pretjerani” jednoglasje (Unisonus superfluus), dajući primjere gotovo doslovno ponavljajući gore navedeno od Carlina.
I. Mattheson (1713) karakterizira iste intervale istim pojmovima kao "odvratne zvukove" (widerwärtige Soni). Cijelo 9. poglavlje 3. dijela “Perfect Kapellmeister” posvećeno je. “neharmonijski P.”. Prigovarajući određenim zabranama stare teorije kao "nepravednim" (uključujući određene spojeve koje navodi Zarlino), Matteson razlikuje "nepodnošljiv" i "izvrstan" P. (Također se nalazi podjela "lažnih odnosa" na "tolerantne" i "netolerantne" u S. Brossardovom “Glazbenom rječniku”, 1703.) XK Koch (1802.) objašnjava P. kao “slijed dvaju glasova, čiji tijek zvukova pripada različitim ključevima.” Da, u optjecaju.
uho razumije fis-a korak u donjem glasu kao G-dur, af korak u gornjem kao C ili F-dur. “Relatio non harmonica” i “neharmonijski P.” Koch ih objašnjava kao sinonime, i sljedeće
još uvijek vrijedi za njih.
EF Richter (1853.) navodi "neharmonijski P." na “nemelodijske poteze”, ali opravdava pojedine “uljepšavanje” (pomoćnih) nota ili princip “redukcije” (međukarika):
Armenska narodna ljubavna pjesma “Garuna” (“Proljeće”).
Potez koji tvori povećanje. litar
, Richter se odnosi na P. Prema X. Riemannu, P. je izdvajanje kromatski promijenjenog tona, neugodno za sluh. Neugodno je u tome nedovoljna asimilacija harmonika. veze, koje se mogu usporediti s nečistom intonacijom. Najopasniji paradoks je kada se kreće prema istoimenoj trijadi; s troglasnim korakom, P. se »samo po sebi razumije« (npr. n II – V); Stavka u tertsovom omjeru (npr. I - hVI) zauzima srednji položaj.
Hess de Calvet (1818) zabranjuje "neharmonijski potez" koji vodi otvorenom tritonusu
, međutim, dopušta "neharmonijske progresije" ako idu "nakon raskrižja" (cezure). IK Gunke (1863) preporučuje izbjegavanje u strogom stilu "raznih odnosa (Relation) ljestvica koje proizlaze iz nepoštivanja srodnih tonova" (primjer P. koji je dao je studija iz b. terca i iz m. sext) .
PI Čajkovski (1872) naz. P. “kontradiktorni stav dvaju glasova”. BL Yavorsky (1915) tumači P. kao prekid u vezi između konjugiranih zvukova: P. – “uzastopno sučeljavanje konjugiranih zvukova u različitim oktavama i različitim glasovima kada se gravitacija izvodi netočno.” Npr. (povezani zvukovi – h1 i c2):
(ispravno) ali ne
(P.). Prema Yu. N. Tyulin i NG Privano (1956), postoje dvije vrste P.; u prvom, glasovi koji tvore P. nisu uključeni u opću modalnu strukturu (P. zvuči lažno), u drugom, oni ocrtavaju opću modalnu strukturu (P. može biti prihvatljiv).
Reference: Hess de Calve, Teorija glazbe …, 1. dio, Har., 1818., str. 265-67; Stasov VV, Pismo g. Rostislavu o Glinki, “Kazališni i muzički glasnik”, 1857, 27. listopada, isto u knjizi: Stasov VV, Članci o muzici, knj. 1, M., 1974, str. 352-57; Gunke I., Potpuni vodič za skladanje glazbe, Petrograd, (1865), str. 41-46, M., 1876, 1909; Čajkovski PI, Vodič za praktično proučavanje harmonije, M., 1872, isto u knjizi: Čajkovski PI, Poli. kol. soč., sv. III-a, M., 1957, str. 75-76; Yavorsky B., Vježbe u formiranju modalnog ritma, 1. dio, M., 1915., str. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Teoretske osnove harmonije, L., 1956, str. 205-10, M., 1965, str. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Faksimil 1558., NY, (1965.); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, str., 1963., str. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703.; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; njegov, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, tj. Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio temeljamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774., str. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 154, Kassel ua, 57.
Yu. H. Holopov
