Razdoblje |

Razdoblje (od grč. periodos – obilaznica, kruženje, određeni vremenski krug) – najjednostavniji kompozicijski oblik, koji je dio većih oblika ili ima svoj. značenje. Glavna funkcija P. je izlaganje relativno dovršene glazbe. misli (teme) u proizvodnji. homofono skladište. Upoznajte P. dec. strukture. Jedan od njih može se definirati kao glavni, normativni. Ovo je P. u kojem se javlja simetrija dviju rečenica koje ga čine. Počinju isto (ili slično), ali završavaju na različite načine. kadenca, manje potpuna u prvoj a potpunija u drugoj rečenici. Najčešći omjer kadenci je pola i puna. Završetak na dominantnoj harmoniji na kraju prve rečenice odgovara završetku na tonici na kraju druge (i razdoblja u cjelini). Postoji harmonijski omjer najjednostavnijeg autentičnog. niza, što pridonosi strukturnoj cjelovitosti P. Mogući su i drugi omjeri kadenci: potpuni imperfekt – potpuni perfekt itd. Iznimno, omjer kadenci može biti i obrnut (npr. perfekt – imperfekt ili puni – nepotpuni). ). Tu su P. i s istom kadencom. Jedna od najčešćih opcija za harmoniku. Strukture P. – modulacija u drugoj rečenici, najčešće u dominantnom smjeru. Time se dinamizira oblik P.; modulirajući P. koristi se isključivo kao element većih oblika.

Metrički podaci također igraju važnu ulogu. osnova P. Tipično za mnoge (ali ne sve) stilove i žanrove europske glazbe je kvadratura, s kojom je broj taktova u P. iu svakoj rečenici jednak stupnju broja 2 (4, 8, 16, 32 ). Kvadratnost nastaje zbog stalne izmjene laganih i teških otkucaja (ili, obrnuto, teških i laganih). Dva takta su grupirana dva po dva u četiri takta, četiri takta u osam taktova i tako dalje.

Jednako s opisanim, koriste se i druge strukture. Oni tvore P. ako obavljaju istu funkciju kao glavni. tipa, a razlike u strukturi ne prelaze određenu mjeru, ovisno o žanru i stilu glazbe. Definirajuća obilježja ovih varijanti su vrsta upotrebe muza. materijal, kao i metrički. i harmonijski. struktura. Na primjer, druga rečenica ne smije ponavljati prvu, već je nastaviti, odnosno biti nova u glazbi. materijal. Takav P. tzv. P. neponovljive ili jednostruke strukture. U njoj su spojene i dvije heterogene rečenice konjugacijom kadenci. Međutim, P. jedne strukture ne smiju se dijeliti na rečenice, odnosno biti stopljeni. U ovom slučaju narušen je najvažniji strukturni princip P. Pa ipak, konstrukcija ostaje P., ako postavlja definiciju. tematski materijal i zauzima isto mjesto u obliku cjeline kao i normativni P. Naposljetku, tu su P., koji se sastoji od tri rečenice s najrazlič. tematski omjer. materijal (a1 a2 a3; ab1b2; abc, itd.).

Odstupanja od glavnog tipa P. također se mogu odnositi na metriku. građevine. Simetričnost dviju kvadratnih rečenica može se razbiti proširenjem druge. Tako nastaje vrlo čest produženi P. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 itd.). Skraćenica druge rečenice je rjeđa. Postoje i kvadrati u kojima nekvadratnost ne nastaje kao rezultat prevladavanja izvorne kvadrature, nego sama po sebi, kao svojstvo koje je organski svojstveno ovoj glazbi. Takvi nekvadratni P. tipični su, posebno, za ruski. glazba, muzika. Omjer broja ciklusa u ovom slučaju može biti različit (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9, itd.). Na kraju P., nakon što zaključi. kadenca, može nastati dodatak – konstrukcija ili niz konstrukcija, prema vlastitoj muz. što znači susjedno P., ali ne posjeduje neovisno. vrijednost.

P. se često ponavlja, ponekad s nizom teksturalnih promjena. Ako pak promjene tijekom ponavljanja unose nešto značajno u harmonijski plan P., uslijed čega on završava drugom kadencom ili u drugom tonalitetu, tada ne nastaje P. i njegova varijanta ponavljanja, nego ali jedno ustrojstvo složenog P. Dvije složene rečenice složenog P. dvije su bivše proste P.

P. nastao u Europi. prof. glazba u doba nastanka homofonog skladišta, koje je zamijenilo polifono (16-17. st.). Važnu ulogu u njezinu formiranju imao je nar. i kućne plesove. i pjesma i ples. žanrovi. Odatle težnja prema kvadraturi koja je temelj plesova. glazba, muzika. To je također utjecalo na nacionalne specifičnosti glazbene tvrd-va Zapadne Europe. zemlje – u njem., austrijski, talijanski, franc. nar. pjesmom također dominira kvadratura. Za Rusa razvučena pjesma nije karakteristična za kvadrat. Stoga je organska nekvadratnost raširena u ruskom jeziku. glazba (MP Musorgski, SV Rahmanjinov).

P. u prof. instr. glazba u većini slučajeva predstavlja početni dio veće forme – jednostavnog dvo- ili troglasja. Tek počevši od F. Chopina (Preludiji, op. 25) postaje oblikom samostalne produkcije. Wok. glazba P. osvojio čvrsto mjesto kao oblik stiha u pjesmi. Tu su i pjesme bez parova i romanse napisane u obliku P. (romansa SV Rahmanjinova “Ovdje je dobro”).

Reference: Catuar G., Glazbeni oblik, 1. dio, M., 1934., o. 68; Sposobin I., Glazbeni oblik, M.-L., 1947.; M., 1972, str. 56-94; Skrebkov S., Analiza glazbenih djela, M., 1958, str. 49; Mazel L., Struktura glazbenih djela, M., 1960, str. 115; Reuterstein M., Glazbeni oblici. Jednodijelni, dvodijelni i trodijelni oblici, M., 1961; Glazbeni oblik, ur. Yu. Tyulina, M., 1965 str. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Analiza glazbenih djela, M., 1967., str. 493; Bobrovsky V., O varijabilnosti funkcija glazbenog oblika, M., 1970, str. 81; Prout E., Glazbeni oblik, L., 1893 Ratner LG Einghteenth century theories of musical period structure, “MQ”, 1900, v. 17, no 31.

VP Bobrovsky