Podton |

Pojam koji označava različite melodijske linije (glasove) u ruskim višeglasnim (zborskim i ansamblskim) izvedbama pjesama, prvenstveno lirskih. Upotrebljava se u Nar. pjevačka praksa, ušao u muz. folklor. Izvedenica iz njega je općenitiji pojam "vokalna polifonija". P. se povezuje s riječju “glas” u značenju pjevati uz nekoga na visokim tonovima (u takvim slučajevima kažu i “ciknuti”) osn. melodija ili njezina varijacija (umjetnost mijeha). Poznati su i drugi ljudi. izrazi istog značenja: "olovka za oči" (u južnoj ruskoj regiji, u ukrajinskom i bjeloruskom Polesju), "diškant" (na Donu), "navući klip" (Belgorodska oblast), "gorjak" (u Ukrajini) . Potonji izrazi primjenjuju se samo na gornji P., tvoreći relativno neovisnu. melodična zabava; niži glasovi u tim slučajevima “bas” (Belgorodska oblast), “bas” (Rjazanjska oblast), itd. Pojam “nadglas” se ne koristi – i gornji i niži zbor. glasovi se jednako zovu P. Gornje P. obično se povjerava jednom glasu, dok donjih može biti više. T. n. glavni melodija se najčešće izvodi srednjim glasom; često ga izvodi pjevač (na Donu – bas), iako se funkcije glasova tijekom cijele pjesme u nekim stilovima mogu mijenjati (na primjer, glavna melodija može povremeno prelaziti s glasa na glas). U svim se slučajevima P. nazivaju glasovi koji odstupaju od glavnoga gore ili dolje. To je karakteristično nacionalno obilježje folklorne polifonije kao čina "kolektivnog otkrivanja glazbe" (BV Asafiev). Predmet ili podržava osn. melodija (najčešće odozdo), ili je ističe, ukrašava (odozgo), ili joj se suprotstavlja, tvori privremeni kontrast.

U ruskom na sjeveru monofona osnova pjesme pjeva se jednoglasno ili u oktavi, dok P., izbjegavajući ravnomjerno paralelno kretanje, mijenja istu melodiju, kao da je ukrašava, ponekad joj se suprotstavlja relativnom neovisnošću. pjevanje (obično odozgo), popuniti stanke i skokove glav. glasovi se često stapaju s njim u unison ili oktavu, čime jasnije otkrivaju njegove vodeće tokove. Jednoglasni oktavni završetak pjesme na završnom priječnom ritmu uvijek je obavezan. stabilan. P. – “izdanak na glavnom napjevu, koji se nekad više, nekad manje jasno odvaja od glavnog debla” (Asafjev). Ponekad se P. po samostalnosti i izražajnosti poistovjećuje s tzv. glavno pjevanje i može biti teško razlikovati ih. U sjevernoruskom. Stilovi dominiraju P. – izdanci od glavnog. glasovi (u suštini njegove bliske varijante):

Iz zbirke EV Gippiusa i ZV Ewalda “Songs of Pinezhya”, br. 55.

Iz zbirke AM Listopadova “Pjesme donskih kozaka”, sv. 3, br. 19.

U srednjem i osobito južnom ruskom. Stilovi P. često su slobodnije kontrapunktirani s DOS. glas (vidi primjer gore).

Neki odjeci pojednostavljuju, "izravnaju" glavno. melodiju, drugi je, naprotiv, ukrašavaju, razvijaju i obogaćuju. Posebne su vrste P. pedal (pogl. arr. u kratkim dijelovima pjesme) i tzv. netekstualni P. – “vokalize” (na primjer, u Voronješkoj oblasti), s čestim zaustavljanjima na proširenom zvuku tonike (donji ili gornji) i, rjeđe, kvinte ili VII prirodnog stupnja (u slučaju privremeno odstupanje).

Na bjeloruskom. Poliski zbor je podijeljen na dva nezavisna. partije: glavna melodija zvuči nižim, “basovskim” glasom (zbog melodijske sažetosti ZV Ewald definirao kao svojevrsni cantus firmus), koji u procesu poligol. napjev se može granati polifono, dok gornji solo glas ("padvodchyk") vodi stih. Jedna te ista melodija često je u pozadini nekoliko. različiti po karakteru i melodiji. razvoj lirike. poligonalne pjesme (na primjer, u poliskom selu Tonezh).

Tijekom jedne pjesme moguće je postupno usložnjavanje refrena. teksture, aktivacija P. U cjelini, složena, dinamička “mehanika” stvarne interakcije glasova u pravom Nar. zbor još nije do kraja istražen. Najnoviji višekanalni zvučni zapis i druge tehničke. sredstva mogu pridonijeti otkrivanju pravog mjesta i značenja P. u Nar. zbor. pjevanje dec. regionalni stilovi.

Reference: Melgunov Yu., Ruske pjesme snimljene izravno s glasova naroda, sv. 1, M., 1879; Palchikov N., Seljačke pjesme snimljene u selu Nikolaevka, Menzelinsky okrug, Ufa gubernija, M., 1888.; Lopatin HM, Prokunin VP, Zbirka ruskih narodnih lirskih pjesama, dijelovi 1-2, M., 1889; Lineva E., Velikoruske pjesme u narodnoj harmonizaciji, sv. 1, Petrograd, 1904.; Gippius E., O ruskom narodnom višeglasju krajem 1948. – početkom 2. stoljeća, “Sovjetska etnografija”, 1960., br. 1974.; Rudneva A., Ruski narodni zbor i rad s njim, M., 1961, isti, 1; Bershadskaya T., Glavni kompozicijski obrasci polifonije ruske narodne seljačke pjesme, L., 1962.; Popova T., Rusko narodno glazbeno stvaralaštvo, knj. 1965, M., 1971; Asafiev B., Intonacija govora, M.-L., 1972; Možejko Z., Kultura pjesama bjeloruskog Polisja. Selo Tonezh, Minsk, XNUMX.; Uzorci narodnog višeglasja, komp., ukupno. izd. i predgovor I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.

II Zemcovski