Vrhunac |

od lat. kulmen, rodit će. case culminis – najviša točka, vrh; Njemačka kulminacija

Trenutak najveće napetosti u glazbenom djelu ili bilo kojem njegovom relativno dovršenom dijelu. K. nastaju već u melodiji, gdje čine vrhunce melod. valovi. Međutim, K. ne predstavlja uvijek najviši melodijski zvuk. valovi – metro-ritam je ovdje od velike važnosti. a priječnica harmonijska. čimbenici. Vrhunski zvuk se u pravilu, osim visinom, ističe trajanjem, metrikom. naglasak (jaki takt). S uzrujane strane vrhunac. zvuk je više ili manje nestabilan (VI, ponekad III, VII i dr. stupnjevi). Ako se melodija sastoji od više melodijskih valova, svaki može imati svoj »mjesni« K. od kojih je jedan K. cijele melodije kao vala većeg plana. Takva se K. najčešće nalazi u 2. pol. konstrukcija (npr. razdoblje), u blizini tzv. točke zlatnog reza. Ima i slučajeva kada k. nalazi se na početku melodije (njezin prvi ili drugi glas). K. ove vrste blizak je tzv. “top-source” (izraz LA Mazel), karakterističan za pjesmu slave. naroda, posebno ruskog i ukrajinskog. U napjevima s vrhom-izvorom K. u pravom smislu, tj. kao trenutak najveće napetosti postignut u procesu razvoja izostaje. Postoje i melodije s “raspršenim” K. – tzv. “peak-horizont” (termin LA Mazel). Ponekad K. nije jedan zvuk, nego cijela melodija. promet, au odnosu na vrlo razvučene, široko razvijene melodije, može se govoriti o cijelom vrhuncu. područje, zona. K. u mnogim golovima. homofona glazba je produbljivanje, pojačavanje melodije. K., uklj. uz pomoć skladnog, dinamičnog. i timbre. K. u glavnoj muz. oblik je prošireniji, često čini vrhunac. izvođenje jedne od tema. Takva se krivulja također obično nalazi blizu točke zlatnog presjeka cjeline. U sonatnom allegru K. često pada na kraju razvoja i na početku reprize (1. dio Beethovenove 9. simfonije). U glazbenoj pozornici. proizvod K. se oblikuje u skladu s općim zakonima drame kao jedna od tvrdnji; njegove koncertne manifestacije u dekomp. vrste glazbe i drame. skladbe (v. Glazbena dramaturgija).

Reference: Mazel LA, O melodija, M., 1952, str. 114-35; vlastiti, Struktura glazbenih djela, M., I960, str. 58-64; Mazel LA, Zukkerman VA, Analiza glazbenih djela, M., 1967, str. 79-94 (prikaz, ostalo). Vidi također lit. na članke Melodija i glazbeni oblik.