Starogrčki pragovi |
Starogrčki načini su sustavi melodijskih načina u glazbi stare Grčke, koja nije poznavala polifoniju u modernom smislu. Temelj modalnog sustava bili su tetrakordi (u početku samo silazni). Ovisno o intervalskom sastavu tetrakorda, Grci su razlikovali 3 ugođaja, odnosno roda (genn): dijatonski, kromatski i enharmonijski (razlike su naznačene uz određena pojednostavljenja):
Zauzvrat, dijatonski. tetrakordi su se sastojali od 3 vrste, koje su se razlikovale po položaju velikih i malih sekundi:
Formacije priječaka višeg reda nastale su kao kombinacije tetrakorda. Postojala su dva principa ujedinjenja: "spojeno" (synapn) s podudarnošću susjednih zvukova u tetrakordima (na primjer, d1-c1 - h - a, a - g - f - e) i "odvojeno" (diasenxis), s koji su susjedni glasovi bili odvojeni cijelim tonom (na primjer, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Najvažniji od asocijacija tetrakorda su oktavni načini (tzv. "vrste oktava" ili armoniai - "harmonije"). Glavni pragovi smatrani su dorskim, frigijskim i lidijskim, a to-rye su nastali kombinacijom dviju korespondencija. tetrakordi identični po strukturi; Miksolidijski ("mješovito-lidijski") tumačen je kao posebna kombinacija lidijskih tetrakorda.
Bočne – hipolade su napravljene od glavnih preslagivanjem tetrakorda i dodavanjem ljestvice u oktavu (nazivi grčkih modusa ne podudaraju se s kasnijim europskim). Shema od sedam oktavnih načina:
Potpuni prikaz ostalih Grka. modalni sustav općenito predstavlja sustnma teleion – “savršeni (tj. potpuni) sustav”. Ispod je tzv. “fiksni” (ili “nemodulirajući”) sustav – ametabolon:
Naziv stepenica dolazi od mjesta izvlačenja danog tona na žicama. instrument citra. Identitet naziva koraka unutar oktave (npr. vntn se odnosi i na a1 i na e1) odražava tetrakordalni (a ne oktavni) princip ekst. struktura sustava. Dr. varijantu savršenog sustava – metabolon karakterizira umetanje “uvlačećeg” tetrakorda synnmmenon (bukvalno – povezano) dl – c1 – b – a, proširujući volumen sustava.
Kada je savršeni sustav prebačen na druge stupnjeve, tzv. transpozicijskih ljestvica, pomoću kojih se unutar istog raspona (lira, citra) moglo dobiti dek. modalne ljestvice (tonoi – tipke).
Pragovima i rodovima (kao i ritmovima) Grci su pripisivali određeni karakter ("ethos"). Dakle, dorski modus (ludaci – jedno od autohtonih grčkih plemena) smatran je strogim, hrabrim, etički najvrjednijim; Frigijski (Frigija i Lidija – oblasti Male Azije) – uzbuđen, strastven, bakhistički:
Korištenje kromatskih i anharmonijskih. rodova razlikuje grčku glazbu od kasnije europske. Dijatonizam, koji kod potonjih dominira, bio je kod Grka, iako najvažniji, ali ipak samo jedan od triju modalnih intonacija. sfere. Bogatstvo melodijskih mogućnosti. intonacija se također izražavala u raznim mješavinama ugođaja, uvođenjem intonacijskih “boja” (xpoai), koje nisu bile fiksirane kao posebni ugođaji.
Grčki sustav modusa se povijesno razvio. Najstariji antički pragovi. Grčka je, očito, bila povezana s pentatonskom ljestvicom, što se odrazilo na ugađanje arhaika. žice. alata. Sustav modusa i nagiba formiran na temelju tetrakorda razvijao se u smjeru širenja modalnog raspona.
Reference: Platon, Politika ili država, op., dio III, trans. s grčkog, sv. 3, Petrograd, 1863, § 398, str. 164-67; Aristotel, Politika, prev. s grčkog, M., 1911, knj. VIII, pogl. 7, str. 372-77; Plutarh, O glazbi, prev. s grčkog, P., 1922.; Anonim, Uvod u harmoniku, Preliminarne napomene, prijevod i objašnjenje, bilješke GA Ivanova, “Philological Review”, 1894, sv. VII, knjiga. 1-2; Petr BI, O kompozicijama, strukturama i načinima u starogrčkoj glazbi, K., 1901.; Antički mislioci o umjetnosti, komp. Asmus BF, M., 1937.; Gruber RI, Povijest glazbene kulture, sv. 1, dio 1, M.-L., 1941.; Antička glazbena estetika. Unesi. esej i zbirka tekstova AF Loseva. Predgovor i opće izd. VP Šestakova, M., 1960; Gertsman EB, Percepcija različitih zvučnih područja visine u drevnom glazbenom mišljenju, “Bulletin of Ancient History”, 1971., br. 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847.; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864.; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888.; pic. prev. M., 1896.; Monro DB, Načini starogrčke glazbe, Oxf., 1894.; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899.; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928.; pic. po. otd. poglavlja ispod glave. “Glazbeno-teorijski pogledi i instrumenti starih Grka”, u Sat: Glazbena kultura antičkog svijeta, L., 1937.; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939.; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940., Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Dzhudzhev S., Teorija bugarske narodne glazbe, sv. 2, Sofija, 1955.; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.
Yu. H. Holopov
