Dramaturgija, mjuzikl |

Sustav će izražavati sredstva i metode izvedbe drame. radnje u produkciji glazbeno scenskog žanra (opera, balet, opereta). U srcu glazbe D. leže opći zakoni drame kao jedne od vrsta umjet-va: prisutnost jasno izraženog središta. sukob koji se očituje u borbi između snaga akcije i reakcije, određeni slijed faza u razotkrivanju drama. pojam (ekspozicija, zaplet, razvoj, vrhunac, rasplet) itd. Ovi opći obrasci su specifični. prelamanja u svakoj vrsti glazbene drame. tužbe će ih izraziti prema naravi. fondovi. Opera, prema A. N. Serova, je „scenska predstava u kojoj se radnja koja se odvija na pozornici izražava glazbom, odnosno pjevanjem likova (svaki zasebno, ili zajedno, ili u zboru) i snagama orkestra u beskrajno raznolika primjena tih sila, počevši od jednostavne glasovne potpore do najsloženijih simfonijskih kombinacija. U baletu su od tri elementa koja je Serov naznačio – drame, pjevanja i orkestra – dva, dok uloga, slično pjevanju u operi, pripada plesu i pantomimi. Pritom je u oba slučaja glazba Ch. generalizirajuće sredstvo, nositelj međusektorskog djelovanja, ono ne samo da komentira otd. situacije, ali i povezuje sve elemente drame zajedno, otkriva skrivene izvore ponašanja radnje. osoba, njihov složeni unutarnji odnos, često izravno izražava gl. ideja produkcije Vodeća uloga glazbe u operi i drugim vrstama glazbene drame. art-va definira niz značajki njihove kompozicije, različite od konstrukcije lit. drama. Glazbene specifičnosti. D. uzima se u obzir već u izradi scenarija i dalje u razvoju libreta. U slučajevima kada je osnova za stvaranje libreta gotova književna drama. kompozicija, u pravilu se u nju unose brojne promjene koje utječu ne samo na sam tekst, već i na opći plan drama. razvoj (malo je primjera pisanja opera na cjeloviti, neizmijenjeni tekst književne drame). Jedna od najčešćih razlika između opernog libreta i lit. drama sastoji se u većoj sažetosti, jezgrovitosti. Još uvjetniji i generaliziraniji karakter karakterističan je za baletni scenarij, budući da jezik gesta i plastike nema stupanj diferencijacije i semantičke sigurnosti koji su svojstveni verbalnom govoru. S tim u vezi, kako kaže G. A. Laroche primjećuje, "libreto opere zauzima sredinu između verbalne drame i baletnog programa." Postoje mješoviti oblici glazbe. D., kombinirajući elemente opere i verbalne drame. Tu spadaju opereta, drama. izvedbe s glazbom, uobičajene među narodima sov. i strani Istok, singspiel i dr. scenski. žanrova, u kojima glazb. epizode prošarane razgovornim scenama. Mogu se pripisati polju muza. D. u slučaju da su najvažniji ključni momenti radnje izraženi glazbom. To je razlika između ovih žanrova i uobičajene dramske izvedbe, u kojoj glazba ostaje na mjestu jednog od scenskih dodataka i koristi se samo povremeno, u ilustrativne svrhe ili za scensko uprizorenje.

Tijekom povijesnog razvoja razvili su se određeni oblici glazbe. D .: u operi – recitativ, arija, arioso, dekomp. vrste ansambala, zborova; u baletu – plesovi su klasični i karakteristični, efektne epizode (pas d'axion), koreograf. ansambli (pas de deux, pas de trois itd.). Oni ne ostaju isti. Dakle, ako na talijanskom. operna serija dramaturgija 18. st. funkcije i struktura dekomp. wok. oblici bili strogo unaprijed određeni i regulirani, onda se u budućnosti teži njihovoj fleksibilnijoj uporabi. Uništava se oštra granica između recitativnih i zaokruženih wokova. epizode; potonji postaju raznolikiji u svojoj strukturi i izražavaju. karaktera, nastaju svakojaki mješoviti oblici. Veliki segmenti radnje (od pozornice do cijele radnje) pokriveni su kontinuiranom kroz glazbu. razvoj. Opera D. obogaćena je određenim metodama simfonije. razvoja razvijen na području instr. glazba, muzika. Jedno od sredstava simfonizacije opernog žanra je konsolidacija za odjel. akteri definirani. teme ili intonacije. kompleksi koji se dosljedno razvijaju tijekom radnje (vidi Lajtmotiv). Transformacija opere u cjelovitu glazbenu dramu. cjelina je olakšana korištenjem načela reprize (vidi Repriza), jedinstvom tonskog plana, prijenosom svih vrsta "lukova" između više ili manje udaljenih trenutaka pozornice. akcije. Mn. od ovih tehnika koriste se i u baletu, gdje od 2. kat. Glazba 19. stoljeća preuzima sve aktivniju dramaturški vodeću ulogu, zasićena je elementima simfonije. U svojim ekstremnim pojavnim oblicima, želja za simfoniziranjem opere i baleta ponekad dovodi do potpunog odbacivanja zaokruženih epizoda. Ova pozicija dobila je najviše sljedbenika. izraz u stvaralaštvu i teorijskom. stajališta R. Wagnera koji je posve odbacio tradic. tipa opere, suprotstavljajući je muz. drama temeljena na “beskrajnoj melodiji”. AS Dargomyzhsky nastojao je reformirati operu, temeljenu na kontinuiranom praćenju woka. recitacije za sve intonacije. nijanse verbalnog teksta. Dr.kompozitori spojeni kroz glazbu. razvoj s privremenim prekidima, što vam omogućuje da u krupnom planu istaknete situaciju, emocionalno iskustvo ili karakternu osobinu radnje. lica.

U produkcijskim glazbeno-scenskim žanrovima ima znakova takvih čisto muza. načela konstruktivne organizacije građe kao što su varijacija, rondolikost, sonatizam. Ho obično se ovdje javljaju slobodnije i gibljivije nego u instr. glazbe, pokoravajući se zahtjevima drama. logika. U tom smislu PI Čajkovski je govorio o temeljnoj razlici između opere i simfonije. stilovi. “Prilikom skladanja opere”, primijetio je, “autor mora stalno imati na umu scenu, tj. zapamtiti da u kazalištu nisu potrebne samo melodije i harmonije, nego i radnja...”. Ovaj glavni glazbeni zakon. D. omogućuje širok izbor specifične kreativnosti. odluke vezane uz dekomp. omjer woka. i orc. počeo, razvoj od kraja do kraja i otd. dovršene epizode, recitativ i široko pjevani wok. melodija, solo pjevanje, ansambli i zborovi i dr. Glazbene vrste. D. ovise ne samo o općim umjetnostima. trendove epohe, ali i na prirodu radnje, žanr produkcije. (velika povijesno-herojska, epska, bajka, lirska drama, komična opera ili balet), iz individualnog skladišta stvaralaštva pojedinog skladatelja.

Pojam glazbe. D. također se odnosi na proizvode. instr. glazba, nevezano za koscenu. radnja ili određena lit. program. Uobičajeno je govoriti o simfoniji. D., D. sonatni oblik itd. Sposobnost svojstvena glazbi da odražava slike stvarnosti u pokretu, razvoju, ispreplitanju i borbi proturječnih načela dopušta analogiju s dramama. akcijski. Ho, pribjegavajući takvoj analogiji, treba imati na umu njezinu relativnost. Specifični uzorci, to-Crym je podložan razvoju muza. slike u instr. glazbi, samo se djelomično poklapaju sa zakonitostima pozornice. drama.

Reference: Druskin M., Pitanja muzičke dramaturgije opere, L., 1952.; Yarustovsky B., Dramaturgija ruske operne klasike, M., 1952.; vlastiti, Ogledi o dramaturgiji opere 1971. stoljeća, M., 1961; Ferman B., Osnove operne dramaturgije, u knjizi: Opera House. Moskva, XNUMX.

Yu. B. Zemlja