Elisabeth Schwarzkopf |

Elizabeth Schwarzkopf

Među vokalistima druge polovice XNUMX. stoljeća, Elisabeth Schwarzkopf zauzima posebno mjesto, usporedivo samo s Marijom Callas. I danas, desetljećima kasnije od trenutka kada se pjevačica posljednji put pojavila pred publikom, za štovatelje opere, njezino ime još uvijek predstavlja standard opernog pjevanja.

Iako povijest pjevačke kulture poznaje mnogo primjera kako su umjetnici slabijeg glasa uspjeli postići značajne umjetničke rezultate, primjer Schwarzkopfa čini se doista jedinstvenim. U tisku su se često pojavljivala ovakva priznanja: “Da mi je u tim godinama, kada je Elisabeth Schwarzkopf tek počinjala karijeru, netko rekao da će postati velika pjevačica, iskreno bih sumnjao. Postigla je pravo čudo. Sada sam čvrsto uvjeren da kad bi drugi pjevači imali barem djelić njezine fantastične izvedbe, umjetničke osjetljivosti, opsjednutosti umjetnošću, onda bismo očito imali čitave operne trupe sastavljene samo od zvijezda prve veličine.

Elisabeth Schwarzkopf rođena je u poljskom gradu Jarocin, u blizini Poznana, 9. prosinca 1915. Odmalena je voljela glazbu. U seoskoj školi u kojoj je njezin otac predavao, djevojka je sudjelovala u malim produkcijama koje su se odvijale u blizini drugog poljskog grada - Legnice. Kći učitelja grčkog i latinskog u muškoj školi, jednom je čak otpjevala sve ženske uloge u operi koju su skladali sami učenici.

Želja da postane umjetnica već tada je, očito, postala njezin životni cilj. Elisabeth odlazi u Berlin i upisuje Višu glazbenu školu, koja je u to vrijeme bila najcjenjenija glazbena obrazovna institucija u Njemačkoj.

U svoju klasu primila ju je poznata pjevačica Lula Mys-Gmeiner. Bila je sklona vjerovati da njezina učenica ima mezzosopran. Ova se pogreška za nju gotovo pretvorila u gubitak glasa. Nastava nije baš dobro išla. Mlada pjevačica osjetila je da je glas ne sluša dobro. Na satu se brzo umorila. Samo dvije godine kasnije drugi vokalni pedagogi su ustanovili da Schwarzkopf nije mezzosopran, već koloraturni sopran! Glas je odmah zvučao sigurnije, vedrije, slobodnije.

Na konzervatoriju, Elizabeth se nije ograničila na tečaj, već je studirala klavir i violu, uspjela pjevati u zboru, svirati glockenspiel u studentskom orkestru, sudjelovati u komornim ansamblima, pa čak i isprobati svoje vještine u skladanju.

Godine 1938. Schwarzkopf je diplomirao na Visokoj glazbenoj školi u Berlinu. Šest mjeseci kasnije, Berlinska gradska opera hitno je trebala izvođačicu u maloj ulozi cvjećarice u Wagnerovom Parsifalu. Ulogu je trebalo naučiti za jedan dan, ali Schwarzkopfu to nije smetalo. Uspjela je ostaviti povoljan dojam na publiku i upravu kazališta. Ali, očito, ne više: primljena je u trupu, ali su joj sljedećih godina dodijeljene gotovo isključivo epizodne uloge - u godini dana rada u kazalištu otpjevala je dvadesetak malih uloga. Pjevačica je tek povremeno imala priliku izaći na pozornicu u pravim ulogama.

Ali jednog dana mladoj pjevačici se posrećilo: u Kavaliru ruža, gdje je pjevala Zerbinettu, čula ju je i cijenila slavna pjevačica Maria Ivogun, koja je i sama u prošlosti blistala u ovoj ulozi. Ovaj susret odigrao je važnu ulogu u Schwarzkopfovoj biografiji. Osjetljiva umjetnica, Ivogün je u Schwarzkopfu vidjela pravi talent i počela raditi s njom. Uvela ju je u tajne scenske tehnike, pomogla joj proširiti horizonte, uvela ju u svijet komorne vokalne lirike i što je najvažnije probudila ljubav prema komornom pjevanju.

Nakon nastave kod Ivogüna Schwarzkopfa, počinje stjecati sve veću slavu. Tome je, čini se, trebao pridonijeti kraj rata. Ravnateljstvo Bečke opere ponudilo joj je ugovor, a pjevačica je kovala sjajne planove.

No iznenada su liječnici kod umjetnice otkrili tuberkulozu, zbog čega je gotovo zauvijek zaboravila na pozornicu. Ipak, bolest je pobijeđena.

Godine 1946. pjevačica je debitirala u Bečkoj operi. Javnost je mogla istinski cijeniti Schwarzkopfa, koji je ubrzo postao jedan od vodećih solista Bečke opere. U kratkom vremenu izvela je uloge Nedde u Pagliaccima R. Leoncavalla, Gilde u Verdijevu Rigolettu, Marcelline u Beethovenovom Fideliu.

U isto vrijeme, Elizabeth je imala sretan sastanak sa svojim budućim suprugom, poznatim impresariom Walterom Leggeom. Jedan od najvećih poznavatelja glazbene umjetnosti našeg doba, u to je vrijeme bio opsjednut idejom širenja glazbe uz pomoć gramofonske ploče, koja se potom počela transformirati u dugosvirajuću. Samo je snimanje, tvrdio je Legge, sposobno pretvoriti elitističko u masu, čineći postignuća najvećih interpreta dostupnima svima; inače jednostavno nema smisla prikazivati ​​skupe izvedbe. Njemu uvelike dugujemo što nam je ostalo umijeće mnogih velikih dirigenata i pjevača našeg doba. “Tko bih ja bila bez njega? Elisabeth Schwarzkopf rekla je mnogo kasnije. – Najvjerojatnije dobar solist Bečke opere…”

U kasnim 40-ima počele su se pojavljivati ​​Schwarzkopfove ploče. Jedan od njih nekako je došao do dirigenta Wilhelma Furtwänglera. Slavni maestro bio je toliko oduševljen da ju je odmah pozvao da sudjeluje u izvedbi Brahmsova Njemačkog rekvijema na Festivalu u Luzernu.

Godina 1947. postala je prekretnica za pjevača. Schwarzkopf kreće na odgovornu međunarodnu turneju. Nastupa na Salzburškom festivalu, a zatim – na pozornici londonskog kazališta “Covent Garden”, u Mozartovim operama “Figarova svadba” i “Don Giovanni”. Kritičari "maglovitog Albiona" pjevača jednoglasno nazivaju "otkrićem" Bečke opere. Tako Schwarzkopf dolazi do međunarodne slave.

Od tog trenutka cijeli je njezin život neprekinuti lanac trijumfa. Nižu se nastupi i koncerti u najvećim gradovima Europe i Amerike.

Pedesetih godina prošlog stoljeća umjetnica se dugo nastanila u Londonu, gdje je često nastupala na pozornici kazališta Covent Garden. U glavnom gradu Engleske Schwarzkopf je upoznao izvanrednog ruskog skladatelja i pijanista NK Medtnera. Zajedno s njim snimila je niz romansi na disk, a njegove skladbe više puta izvodila na koncertima.

Godine 1951., zajedno s Furtwänglerom, sudjelovala je na festivalu u Bayreuthu, u izvedbi Beethovenove Devete simfonije iu “revolucionarnoj” produkciji “Rheingold d'Or” Wielanda Wagnera. Istovremeno, Schwarzkopf sudjeluje u izvedbi Stravinskijeve opere “Grabljeve avanture” zajedno s autorom koji je bio za konzolom. Teatro alla Scala dao joj je čast da izvede ulogu Mélisande na pedesetu obljetnicu Debussyjevog Pelléas et Mélisande. Wilhelm Furtwängler kao pijanist s njom je snimio pjesme Huga Wolfa, Nikolai Medtner – vlastite romanse, Edwin Fischer – Schubertove pjesme, Walter Gieseking – Mozartove vokalne minijature i arije, Glen Gould – pjesme Richarda Straussa. Godine 1955. iz ruku Toscaninija primila je nagradu Zlatni Orfej.

Ove godine su procvat kreativnog talenta pjevača. Godine 1953. umjetnica je debitirala u Sjedinjenim Državama - prvo s koncertnim programom u New Yorku, kasnije - na opernoj pozornici San Francisca. Schwarzkopf nastupa u Chicagu i Londonu, Beču i Salzburgu, Bruxellesu i Milanu. Na pozornici milanske Scale prvi put prikazuje jednu od svojih najbriljantnijih uloga – Maršala u “Der Rosenkavalier” R. Straussa.

"Uistinu klasična kreacija modernog glazbenog kazališta bila je njegova Marshall, plemenita dama bečkog društva sredinom XNUMX. stoljeća", piše VV Timokhin. – Neki su redatelji “Viteza od ruža” u isto vrijeme smatrali potrebnim dodati: “Žena već blijedi, koja je prošla ne samo prvu, nego i drugu mladost.” A ova žena voli i voli je mladi Oktavijan. Kakav je, čini se, prostor da se što dirljivije i prodornije utjelovi drama ostarjele maršalove žene! Ali Schwarzkopf nije išla tim putem (ispravnije bi bilo reći samo tim putem), nudeći vlastitu viziju slike, u kojoj je publika bila očarana upravo suptilnim prijenosom svih psiholoških, emocionalnih nijansi u kompleksu raspon doživljaja junakinje.

Ona je divno lijepa, puna drhtave nježnosti i istinskog šarma. Slušatelji su se odmah sjetili njezine grofice Almavive u Figarovoj ženidbi. I premda je glavni emocionalni ton slike Marshalla već drugačiji, Mozartov lirizam, milost, suptilna gracioznost ostala je njegova glavna značajka.

Lagani, nevjerojatno lijepe, srebrnaste boje, Schwarzkopfov glas posjedovao je nevjerojatnu sposobnost da pokrije svaku debljinu orkestralnih masa. Njezino je pjevanje uvijek ostajalo ekspresivno i prirodno, bez obzira na složenost glasovne strukture. Njezina umjetnost i osjećaj za stil bili su besprijekorni. Zbog toga je umjetnikov repertoar bio upečatljiv u raznolikosti. Jednako je uspjela u različitim ulogama kao što su Gilda, Mélisande, Nedda, Mimi, Cio-Cio-San, Eleanor (Lohengrin), Marceline (Fidelio), no njezini najveći dometi povezani su s interpretacijom opera Mozarta i Richarda Straussa.

Postoje zabave koje je Schwarzkopf napravila, kako se kaže, “svoja”. Osim Marshalla, to je grofica Madeleine u Straussovu Capricciu, Fiordiligi u Mozartovoj All They Are, Elvira u Don Giovanniju, grofica u Figarovoj nozze. “Ali, očito, samo pjevači mogu istinski cijeniti njezin rad na fraziranju, draguljarski završetak svake dinamičke i zvučne nijanse, njezina nevjerojatna umjetnička otkrića, koja ona rasipa s takvom lakoćom bez napora,” kaže VV Timokhin.

U tom pogledu indikativan je slučaj koji je ispričao suprug pjevačice Walter Legge. Schwarzkopf se oduvijek divio Callasovom umijeću izrade. Nakon što je 1953. u Parmi čula Callasa u La Traviati, Elisabeth je odlučila zauvijek napustiti ulogu Violette. Smatrala je da ovu dionicu ne može bolje odsvirati i otpjevati. Kallas je pak visoko cijenio Schwarzkopfove izvedbene vještine.

Nakon jedne od sesija snimanja uz sudjelovanje Callasa, Legge je primijetio da pjevačica često ponavlja popularnu frazu iz Verdijeve opere. Pritom je stekao dojam da je ona bolno tražila pravu opciju i nikako je nije mogla naći.

Ne mogavši ​​izdržati, Kallas se obratio Leggeu: "Kad će Schwarzkopf danas biti ovdje?" Odgovorio je da su se dogovorili naći u restoranu na ručku. Prije nego što se Schwarzkopf pojavio u dvorani, Kallas je, sa svojom karakterističnom ekspanzivnošću, pojurila prema njoj i počela pjevušiti zlosretnu melodiju: "Slušaj, Elisabeth, kako to uspijevaš ovdje, na ovom mjestu, tako bledi izraz?" Schwarzkopf je prvo bio zbunjen: "Da, ali ne sada, poslije, idemo prvo ručati." Callas je odlučno inzistirala na svome: "Ne, sad me ta fraza proganja!" Schwarzkopf je popustio – ručak je određen, a ovdje, u restoranu, počeo je neobičan sat. Sljedećeg dana, u deset ujutro, zazvonio je telefon u Schwarzkopfovoj sobi: s druge strane žice, Callas: “Hvala, Elisabeth. Toliko si mi pomogao jučer. Napokon sam našao diminuendo koji sam trebao.”

Schwarzkopf je uvijek rado pristajao nastupiti na koncertima, ali nije uvijek imao vremena za to. Uostalom, osim u operi, sudjelovala je i u produkcijama opereta Johanna Straussa i Franza Lehara, u izvođenju vokalnih i simfonijskih djela. Ali 1971. godine, napustivši pozornicu, potpuno se posvetila pjesmi, romantici. Ovdje je preferirala tekstove Richarda Straussa, ali nije zaboravila ni ostale njemačke klasike – Mozarta i Beethovena, Schumanna i Schuberta, Wagnera, Brahmsa, Wolfa…

U kasnim 70-ima, nakon smrti supruga, Schwarzkopf napušta koncertnu aktivnost, održavši prije toga oproštajne koncerte u New Yorku, Hamburgu, Parizu i Beču. Izvor njezine inspiracije je izblijedio, au znak sjećanja na čovjeka koji ju je darovao cijelom svijetu, prestala je pjevati. Ali nije se rastala od umjetnosti. “Genijalnost je, možda, gotovo beskonačna sposobnost rada bez odmora”, voli ponavljati riječi svog supruga.

Umjetnica se posvećuje vokalnoj pedagogiji. U različitim gradovima Europe vodi seminare i tečajeve koji privlače mlade pjevače iz cijelog svijeta. “Poučavanje je produžetak pjevanja. Radim ono što sam radio cijeli život; radio na ljepoti, istinitosti zvuka, vjernosti stilu i ekspresivnosti.

PS Elisabeth Schwarzkopf preminula je u noći s 2. na 3. kolovoza 2006. godine.