Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

Jedna od izvanrednih pjevačica XNUMX. stoljeća, Cuzzoni-Sandoni, imala je glas prekrasne, meke boje, podjednako je uspjela u složenim koloraturnim i kantilenskim arijama.

C. Burney citira riječi skladatelja I.-I. Quantz ovako opisuje pjevačeve vrline: “Cuzzoni je imala vrlo ugodan i vedar sopranski glas, čistu intonaciju i lijep tril; raspon njezina glasa obuhvaćao je dvije oktave – od jedne četvrtine do tri četvrtine c. Njezin je stil pjevanja bio jednostavan i pun osjećaja; njezini ukrasi nisu djelovali umjetno, zahvaljujući lakoći i preciznosti na koji ih je izvodila; no svojim je nježnim i dirljivim izrazom lica osvojila srca publike. U allegru nije imala veliku brzinu, ali su se odlikovale cjelovitošću i glatkoćom izvedbe, uglađene i ugodne. No, uz sve te vrline, mora se priznati da je igrala prilično hladno i da joj figura nije bila baš prikladna za pozornicu.

Francesca Cuzzoni-Sandoni rođena je 1700. godine u talijanskom gradu Parmi, u siromašnoj obitelji violinista Angela Cuzzonija. Učila je pjevanje kod Petronia Lanzija. Na opernoj pozornici debitirala je 1716. u rodnom gradu. Kasnije je sa sve većim uspjehom pjevala u kazalištima Bologne, Venecije, Siene.

"Ružna, nepodnošljivog karaktera, pjevačica je ipak osvojila publiku svojim temperamentom, ljepotom zvuka, neponovljivom kantilenom u izvedbi adagia", piše E. Tsodokov. – Konačno, 1722. primadona dobiva poziv od G.-F. Händel i njegov pratilac impresario Johann Heidegger nastupit će u londonskom Kingstieru. Njemački genij, čvrsto etabliran u engleskoj prijestolnici, svojim talijanskim operama pokušava osvojiti “magloviti Albion”. Vodi Kraljevsku glazbenu akademiju (osmišljenu za promicanje talijanske opere) i natječe se s Talijanom Giovannijem Bononcinijem. Želja da se dobije Cuzzoni je tolika da je čak i čembalist kazališta Pietro Giuseppe Sandoni poslan po nju u Italiju. Na putu za London, Francesca i njezin pratitelj započinju aferu koja dovodi do ranog braka. Konačno, 29. prosinca 1722., British Journal najavljuje skori dolazak novopečene Cuzzoni-Sandoni u Englesku, ne zaboravljajući prijaviti njezin honorar za sezonu, koji iznosi 1500 funti (u stvarnosti je primadona dobila 2000 funti) .

Dana 12. siječnja 1723. pjevačica je debitirala u Londonu na praizvedbi Handelove opere Otto, kralj Njemačke (partija Theophane). Među Francescinim partnerima je i poznati talijanski kastrat Senesino, koji je više puta nastupao s njom. Slijede nastupi u praizvedbama Handelovih opera Julije Cezar (1724., uloga Kleopatre), Tamerlan (1724., uloga Asterije) i Rodelinda (1725., naslovni dio). U budućnosti je Cuzzoni pjevao glavne uloge u Londonu – kako u Handelovim operama “Admet”, “Scipio i Aleksandar”, tako iu operama drugih autora. Koriolan, Vespazijan, Artakserkso i Lucije Ver od Ariostija, Calpurnia i Astyanax od Bononcinija. I posvuda je bila uspješna, a broj obožavatelja je rastao.

Poznata skandaloznost i tvrdoglavost umjetnika nije smetala Handelu, koji je imao dovoljno odlučnosti. Jednom primadona nije htjela izvesti ariju iz Ottonea kako je skladatelj propisao. Handel je odmah obećao Cuzzoni da će je u slučaju kategoričkog odbijanja jednostavno baciti kroz prozor!

Nakon što je Francesca u ljeto 1725. rodila kćer, njezino sudjelovanje u nadolazećoj sezoni bilo je upitno. Kraljevska akademija morala je pripremiti zamjenu. Sam Handel odlazi u Beč, na dvor cara Karla VI. Ovdje idoliziraju još jednu Talijanku – Faustinu Bordoni. Skladatelj, djelujući kao impresario, uspijeva sklopiti ugovor s pjevačicom, nudeći dobre financijske uvjete.

"Nabavivši novi" dijamant "u osobi Bordoni, Handel je također dobio nove probleme", primjećuje E. Tsodokov. – Kako spojiti dvije primadone na pozornici? Uostalom, Cuzzonijev moral je poznat, a ulje na vatru će doliti javnost podijeljena u dva tabora. Sve je to skladatelj predvidio pišući svoju novu operu “Aleksandar” u kojoj bi se na pozornici trebale susresti Francesca i Faustina (kojoj je ovo također londonski debi). Budućim suparnicama namijenjene su dvije jednakovrijedne uloge – supruge Aleksandra Velikog, Lizaura i Roxana. Štoviše, broj arija treba biti podjednak, u duetima neka naizmjenično soliraju. I ne daj Bože da se ravnoteža pokvari! Sada postaje jasno koje je zadatke, daleko od glazbe, Handel često morao rješavati u svom opernom radu. Nije ovdje mjesto da se upuštamo u analizu glazbene baštine velikog skladatelja, već je, očito, mišljenje onih muzikologa koji smatraju da je, oslobodivši se teškog opernog “tereta” 1741. godine, stekao onu unutarnju slobodu. što mu je omogućilo stvaranje vlastitih kasnih remek-djela u žanru oratorija ("Mesija", "Samson", "Juda Makabejac" itd.).

5. svibnja 1726. održana je premijera “Aleksandra” koja je doživjela veliki uspjeh. Samo u prvom mjesecu ova je produkcija imala četrnaest izvedbi. Senesino je igrao naslovnu ulogu. Primadone su također na vrhuncu. Po svoj prilici, to je bio najistaknutiji operni ansambl tog vremena. Nažalost, Britanci su formirali dva tabora nepomirljivih obožavatelja primadona kojih se Handel toliko bojao.

Skladatelj I.-I. Quantz je bio svjedok tog sukoba. “Između uloga oba pjevača, Cuzzonija i Faustine, vladalo je tako veliko neprijateljstvo da kada su obožavatelji jednog počeli pljeskati, obožavatelji drugog su uvijek zviždali, zbog čega je London neko vrijeme prestao postavljati opere. Ti su pjevači imali tako raznolike i upečatljive vrline da bi, da redoviti posjetitelji glazbenih nastupa nisu bili neprijatelji vlastitih užitaka, mogli pljeskati svakome redom i zauzvrat uživati ​​u njihovim različitim savršenstvima. Na nesreću ravnodušnih ljudi koji traže zadovoljstvo u talentu gdje god se našli, bijes ove svađe izliječio je sve buduće poduzetnike od ludosti dovođenja dvoje pjevača istog spola i talenta u isto vrijeme kako bi izazvali kontroverzu .

Evo što piše E. Codokov:

“Tijekom godine borba nije prelazila granice pristojnosti. Pjevači su nastavili s uspješnim nastupom. No, sljedeća sezona počela je s velikim poteškoćama. Najprije je Senesino, kojemu je dosadilo biti u sjeni nadmetanja primadona, rekao da je bolestan i otišao na kontinent (vratio se za sljedeću sezonu). Drugo, nezamislivi honorari zvijezda uzdrmali su financijsku situaciju uprave Akademije. Nisu našli ništa bolje nego “obnoviti” rivalstvo između Handela i Bononcinija. Händel piše novu operu “Admet, kralj Tesalije” koja postiže značajan uspjeh (19 izvedbi po sezoni). Bononcini priprema i novu premijeru – operu Astianax. Upravo je ta produkcija postala kobna u rivalstvu dviju zvijezda. Ako se prije toga borba među njima vodila uglavnom “rukama” obožavatelja i svodila se na međusobno zviždanje na nastupima, “zalijevanje” u tisku, onda je na premijeri Bononcinijevog novog djela to prešlo u “ fizički” stadij.

Opišimo pobliže ovu skandaloznu premijeru, koja se održala 6. lipnja 1727. u prisustvu supruge princa od Walesa Caroline, gdje je Bordoni pjevao Hermionu, a Cuzzoni Andromahu. Nakon tradicionalnog zvižduka, zabava je prešla na “mačji koncert” i ostale nepristojne stvari; živci primadona nisu izdržali, prilijepile su se jedna uz drugu. Počela je jednolična ženska tučnjava – uz češanje, cičanje, čupanje za kosu. Krvave tigrice tuku jedna drugu nizašto. Skandal je bio toliko velik da je doveo do zatvaranja operne sezone.”

Ravnatelj kazališta Drury Lane, Colley Syber, sljedećeg je mjeseca priredio farsu u kojoj su dvije pjevačice izvedene mrseći jedna drugoj šinjone, a Handel je flegmatično govorio onima koji su ih htjeli razdvojiti: “Ostavite to. Kad se umore, njihov će bijes nestati sam od sebe.” I, da bi ubrzao kraj bitke, bodrio ga je glasnim udarcima timpana.

Taj je skandal bio i jedan od povoda nastanka poznate “Opere prosjaka” D. Gaya i I.-K. Pepuša 1728. Sukob između primadona prikazan je u poznatom svađalačkom duetu Polly i Lucy.

Ubrzo je sukob između pjevača nestao. Slavni trio ponovno je zajedno nastupio u Handelovim operama Kir, kralj Perzije, Ptolomej, kralj Egipta. Ali sve to ne spašava "Kingstier", poslovi kazališta stalno se pogoršavaju. Ne čekajući kolaps, 1728. i Cuzzoni i Bordoni napuštaju London.

Cuzzoni nastavlja svoje nastupe kod kuće u Veneciji. Nakon toga se pojavljuje u Beču. U glavnom gradu Austrije nije se dugo zadržala zbog velikih financijskih zahtjeva. Godine 1734.-1737. Cuzzoni ponovno pjeva u Londonu, ovoga puta s trupom glasovitog skladatelja Nicole Porpore.

Vrativši se u Italiju 1737., pjevač je nastupio u Firenci. Od 1739. obilazi Europu. Cuzzoni nastupa u Beču, Hamburgu, Stuttgartu, Amsterdamu.

Još uvijek ima puno glasina oko primadone. Čak se priča da je ubila vlastitog muža. U Nizozemskoj Cuzzoni završava u dužničkom zatvoru. Pjevačica je puštena iz njega samo navečer. Honorar od predstava u kazalištu ide za otplatu dugova.

Cuzzoni-Sandoni je umro u siromaštvu u Bologni 1770. godine, zarađujući posljednjih godina izrađujući gumbe.