Vera Nikolaevna Petrova-Zvanceva |
Vera Petrova-Zvanceva
Zaslužni umjetnik RSFSR-a (1931). Supruga N. Zvanceva. Rod. u obitelji zaposlenika. Po završetku gimnazije pohađala je satove pjevanja kod S. Loginove (učenice D. Leonove). Od 1891 nastupala na koncertima. U travnju 1894. održala je koncert u Saratovu i sa zaradom otišla na nastavak studija u Moskvu. kontra (na preporuku V. Safonova odmah je upisana u 3. godinu u klasi V. Zarudnaje; harmoniju je učila kod M. Ippolitova-Ivanova, scenski zanat kod I. Buldina).
Nakon završene konz. debitirala 1897 u ulozi Vanje (Život za cara M. Glinke u Orelu) u Opernom društvu N. Unkovskog), zatim je nastupala u Jelecu, Kursk. 1898—1899 bila je solistica u Tiflisu. opere (umjetnički voditelj I. Pitoev). U jesen 1899., na preporuku M. Ippolitova-Ivanova, primljena je u Moskvu. privatne ruske opere, gdje je, debitirajući kao Ljubaša (Carska nevjesta), nastupala do 1904. 1901, zajedno s Ippolitovim-Ivanovim, inicirala je stvaranje Moskovskog društva. privatna opera. 1904—22 (s prekidima u sezonama 1908/09. i 1911/12) pjevala na pozornici moskov. Opere S. Zimina. Gostovao u Kijevu (1903), Tiflisu (1904), Nižnjem Novgorodu (1906, 1908, 1910, 1912), Harkovu (1907), Odesi (1911), u gradovima Volge (1913), Rigi (1915), u Japanu ( 1908, zajedno s N. Shevelevom), Francuskoj i Njemačkoj.
Imala je snažan, ujednačen glas tople boje i širokog raspona (od malog A do B 2. oktave), svijetlog umjetničkog temperamenta. Upotreba koju karakterizira sloboda prizora. ponašanja, iako je ponekad igra dobivala značajke egzaltiranosti, osobito u dramama. stranke. Umjetnički rast pjevačice uvelike je olakšao N. Zvantsev, koji je s njom pripremao dijelove. Repertoarna umjetnost. uključeno cca. 40 dijelova (španjolske i sopranske dionice: Joanna d'Arc, Zaza, Charlotte – “Werther”).
“Hoće li opera biti glazbena drama ili će se pretvoriti u neki drugi oblik umjetnosti. Ali kad slušate takve pjevačice kao što je Petrova-Zvanceva, želite vjerovati da opera neće ostati sport, ne natjecanje pjevača u snazi glasa, ne divertisman u kostimima, već duboko smislena, nadahnuta pozornica oblik kazališne umjetnosti” (Kočetov N., “Moskovski list”. 1900. br. 1).
1. španjolske partije: Frau Louise (“Asja”), Kaščejevna (“Kaščej Besmrtni”), Amanda (“Mademoiselle Fifi”), Katerina (“Strašna osveta”), Zeinab (“Izdaja”); u Moskvi – Margaret (“William Ratcliff”), Beranger (“Saracin”), Dašutka (“Gorjuša”), Morena (“Mlada”), Katarina II (“Kapetanova kći”), Naomi (“Ruth”), Charlotte (“Werther”); u ruskoj pozornici – Marga (“Rolanda”), Zaza (“Zaza”), Musetta (“Život u Latinskoj četvrti”).
Petrova-Zvanceva bila je jedna od najboljih interpretatorica ženskih slika u operama N. Rimskog-Korsakova: Kaščejevna, Ljubaša (Carska nevjesta). Među ostalim najboljim partijama: Solokha ("Cherevichki"), Princeza ("Čarobnica"), Martha ("Khovanshchina"), Grunya ("Neprijateljska sila"), Zeinab, Charlotte ("Werther"), Delilah, Carmen (španjolski. o 1000 puta). Prema kritičarima, slika Carmen koju je stvorila "označila je veliku promjenu u opernoj kući, karakterističnu za borbu za realizam na opernoj pozornici koja je započela početkom XNUMX. stoljeća." Dr. stranke: Vanja (Život za cara M. Glinke), Anđeo, Izabrana, Ljubav, Ivana Orleanska, Grofica (Pikova dama), Hanna (Svibanjska noć), Ljubava, Lel, Rogneda (Rogneda) ) ; Amneris, Azucena, Page Urban, Siebel, Laura ("La Gioconda").
Partner: M. Bocharov, N. Vekov, S. Druzyakina, N. Zabela-Wrubel, M. Maksakov, P. Olenin, N. Speransky, E. Tsvetkova, F. Chaliapin, V. Cupboard. Pela p/u M. Ippolitova-Ivanova, E. Colonna, N. Kochetova, J. Pagani, I. Palitsyna, E. Plotnikova.
Petrova-Zvanceva bila je i izvanredna komorna pjevačica. Više puta nastupao na koncertima sa solo dionicama u kantatama JS Bacha, sudjelovao u “Povijesnim koncertima” S. Vasilenka s produkcijom. R. Wagner. U sezonama 1908/09 i 1911/12 s velikim uspjehom koncertirala u Berlinu (dirigirao S. Vasilenko), gdje je španj. proizvod ruski skladatelji. Repertoar pjevača također je uključivao pjesmu "Udovica" S. Vasilenka (1. izdanje, 6. veljače 1912., Berlin, autor) i solo dionice u suiti "Čarolije" (1911.), pjesmu "Pritužbe muze ” (1916) isti skladatelj. N. Miklashevsky ("Oh, ne ljuti se", 1909.) i S. Vasilenko ("Reci mi, draga", 1921.) posvetili su svoje romanse pjevaču. Jedan od posljednjih koncerata art. dogodio se u veljači 1927.
Njezinu umjetnost visoko su cijenili A. Arensky, E. Colonne, S. Kruglikov, A. Nikish, N. Rimsky-Korsakov, R. Strauss. Led ped. aktivnost: ruke. operni razred u Moskvi Nar. kontra 1912—30 predavala u Moskvi. kontra (profesor od 1926.), krajem 1920-ih – 30-ih. radio u tehničkim školama. VV Stasova i AK Glazunov (razredne scenske produkcije).
Zjenice: E. Bogoslovskaya, K. Vaskova, V. Volchanetskaya, A. Glukhoedova, N. Dmitrievskaya, S. Krylova, M. Shutova. Snimano na gramofonske ploče (više od 40 proizvoda) u Moskvi (Columbia, 1903; Gramophone, 1907, 1909), Petrogradu (Pate, 1905). Tu je portret P.-Z. umjetnički K. Petrov-Vodkina (1913).
Lit.: ruski umjetnik. 1908. br. 3. S. 36-38; VN Petrov-Zvantseva. (Nekrolog) // Književnost i umjetnost. veljače 1944., 19; Vasilenko S. Stranice sjećanja. — M.; L., 1948. S. 144-147; Rimsky-Korsakov: Materijali. pisma. T. 1-2. – M., 1953-1954; Levik S. Yu. Bilješke opernog pjevača – 2. izd. – M., 1962. S. 347-348; Engel Yu. D. Očima suvremenika” Fav. članci o ruskoj glazbi. 1898-1918. – M., 1971. S. 197, 318, 369; Borovski V. Moskovska opera SI Zimin. – M., 1977. S. 37-38, 50, 85, 86; Gozenpud AA Rusko operno kazalište između dvije revolucije 1905-1917. – L., 1975. S. 81-82, 104, 105; Rossikhina VP Opera House of S. Mamontov. – M., 1985. S. 191, 192, 198, 200-204; Mamontov PN Monografija o opernoj umjetnici Petrovoj-Zvancevoj (redatelj) – u Državnom središnjem kazališnom muzeju, f. 155, greben jedinica 133.
