Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |

Vytautas Barkauskas

Jedan od vodećih majstora suvremene glazbene kulture u Litvi, V. Barkauskas, pripada generaciji litavskih skladatelja koji su se proslavili 60-ih godina prošlog stoljeća. kao “troublemakers”, okrećući se novim slikama, novom, ponekad šokantnom avangardnom jeziku. Od prvih koraka Barkauskas postaje jedan od predvodnika mladih, ali se već u ranim radovima to novo nikada ne nameće, već djeluje u bliskoj vezi s tradicionalnim, potpuno se pokoravajući umjetničkom oblikovanju. Tijekom stvaralačke karijere Barkauskasov se stil fleksibilno mijenjao – mijenjali su se žanrovski naglasci i tehnike, ali temeljne značajke ostale su nepromijenjene – duboki sadržaj, visoka profesionalnost, snažan spoj emotivnog s intelektualnim.

Skladateljeva baština uključuje gotovo sve žanrove: scensku (opera Legenda o ljubavi, koreografska pozornica Sukob), simfonijsku i komornu glazbu (uključujući 5 simfonija, triptih Tri aspekta, 3 koncerta, Monolog za obou solo, Partitu za solo violinu, 3 sonate za violinu, 2 gudačka kvarteta, kvintet i sekstet za gudače s klavirom), zborovi, kantate i oratoriji, vokalni tekstovi (na stihovima P. Eluarda, N. Kuchaka, V. Palchinskaite), skladbe za orgulje i klavir (uključujući za 4, 6 i 8 ruku), glazba za kazalište i kino. Barkauskas veliku pozornost posvećuje dječjem repertoaru.

Prva glazbena poduka započela je kod kuće, zatim - na klavirskom odjelu glazbene škole. Y. Tallat-Kyalpshi u Vilniusu. Međutim, skladatelj nije odmah pronašao svoj poziv, svoje prvo zanimanje stekao je na Fakultetu fizike i matematike Pedagoškog instituta u Vilniusu (1953.). Tek nakon toga Barkauskas se odlučuje potpuno posvetiti glazbi – 1959. godine diplomirao je na Konzervatoriju u Vilniusu u klasi vrsnog skladatelja i pedagoga A. Raciunasa.

U prvom stvaralačkom desetljeću Barkauskasovu glazbu najviše je obilježio eksperimentalni duh, korištenje različitih skladateljskih tehnika (atonalizam, dodekafonija, sonoristika, aleatorika).

To se najjasnije pokazalo u vodećem žanru 60-ih. – u komornoj glazbi, gdje su uz suvremene metode skladanja na zanimljiv način implementirane i neoklasične tendencije karakteristične za ovo razdoblje sovjetske glazbe (jasna konstruktivnost, transparentnost prikaza, gravitacija prema polifoniji). Barkauskasu je majstorima prošlosti najbliže bilo načelo koncertnog izvođenja – svojevrsno poigravanje tonovima, dinamikom, virtuoznim tehnikama, raznim tipovima tematike. To su njegov Concertino za četiri komorne skupine (1964.), “Glazba kontrasta” za flautu, violončelo i udaraljke (1968.), “Intimna kompozicija” za obou i 12 gudača (1968.), koji spadaju u najbolje što je skladatelj stvorio. Ni kasnije se Barkauskas nije odvajao od koncertnog žanra (Koncerti za orgulje “Gloria urbi” – 1972.; flaute i oboe s orkestrom – 1978.; Tri koncertne etide za klavir – 1981.).

Osobito je značajan Koncert za violu i komorni orkestar (1981.), prijelomno djelo koje sažima prethodna traženja i ističe emocionalno, romantično početak, koji se u skladateljevu stvaralaštvu s vremenom pojačava. Istodobno, jezik postaje pristupačniji i jasniji, prijašnja grafička kvaliteta sada se sve više kombinira sa živopisnim zvukom. Sve te osobine svjedoče o stalnoj Barkauskasovoj želji za sintezom izražajnih sredstava, za produbljivanjem sadržaja. Skladatelj se već u ranom razdoblju okreće građanskim, općenito značajnim temama – u kantati-poemi “Riječ o revoluciji” (na st. A. Drilinga – 1967.), u ciklusu “Promemoria” za dvije flaute, bas klarinet, klavir, čembalo i udaraljke ( 1970), gdje se prvi put dotiče vojne tematike. Kasnije joj se Barkauskas opetovano vraća, dajući njezinoj dramskoj koncepciji monumentalniji simfonijski oblik – u Četvrtoj (1984.) i Petoj (1986.) simfoniji.

Kao i mnogi drugi litvanski skladatelji, Barkauskas je ozbiljno zainteresiran za svoj izvorni folklor, kombinirajući njegov jezik s modernim izražajnim sredstvima na jedinstven način. Jedan od najzanimljivijih primjera takve sinteze je simfonijski triptih Tri aspekta (1969).

Nakon diplome na konzervatoriju, uz rad Barkauskasa, bavi se obrazovnim i pedagoškim aktivnostima – radi na Visokoj glazbenoj školi u Vilniusu. J. Tallat-Kelpsy, u Republičkom domu narodne umjetnosti, predaje teoriju (od 1961.) i kompoziciju (od 1988.) na Litvanskom državnom konzervatoriju. Skladatelj je poznat ne samo u zemlji, već iu inozemstvu. Objašnjavajući ideju jedne od svojih najnovijih skladbi, Barkauskas je napisao: “Razmišljao sam o Čovjeku i njegovoj sudbini”. Naposljetku, ova je tema odredila glavnu potragu litavskog umjetnika.

G. Ždanova