Prirodni pragovi |
Izraz koji označava skupinu od 7 koraka striktno dijatonske. načini (vidi dijatonski) za razliku od načina, uključujući modifikacije glavnog. koraci, kromatizmi, alteracije (na primjer, prirodni mol za razliku od harmonijskog). Pod N. l. obično znači odgovarajuće pragove Nar. europski i izvan Europe. glazba, pračnice srednjeg stoljeća. monodija, drugi rus. kultno pjevanje, dijatonske priječnice u zapadnoj Europi. i ruskoj glazbi novog vremena (17-19 st.) i u modernoj. glazba, muzika. To su načini (puni i nepotpuni) eolskog (prirodni mol), jonskog (prirodni dur), dorskog, miksolidijskog, frigijskog, lidijskog, dijatonskih varijabli (uz očuvanje opće ljestvice, npr. u pjesmi “The beba hodala po šumi” iz zbirke N. A. Rimski-Korsakov), kao i vrlo rijedak Lokrian; do N. l. uključuju anhemitonsku pentatoniku svih vrsta. Opća shema N. l. (prema IV Sposobinu):
N. l. imaju razne boje. Na primjer, Dorian – s prosvijetljenom molskom bojom, Lydian – s karakterističnim pojačanim durskim ključem itd. U glazbi 19.-20.st. skladatelji (E. Grieg, MP Mussorgsky, NA Rimski-Korsakov, IF Stravinski, B. Bartok, C. Debussy i dr.) često koriste N. l. u kolorističke audio svrhe. Dakle, jedan od slučajeva korištenja N. l. kao poseban ekspres. znači – u operi “Legenda o nevidljivom gradu Kitežu i djevojci Fevroniji” Rimskog-Korsakova: jukstapozicija N. l. a kromatska glazba zasićena alteracijama prenosi kontrast jasnog, jednostavnog, prirodnog. govori Fevronije i nejasne, iskrivljene, nemirne fraze Griške Kuterme.
NA Rimsky-Korsakov. “Priča o nevidljivom gradu Kitežu i djevojci Fevroniji”, čin IV.
Međutim, koncept N. l. u sredstvima. mjeriti uvjetno. Riječ "prirodno" (u općem smislu - "prirodno", "odgovarajuće prirodi") ovdje znači "dano prirodom" (usp. "prirodna ljestvica", "prirodni rogovi"), ne modificirano, ne umjetno (usp. opozicija: “prirodni” i “umjetni” flažoleti). U N. l. dijatonizam je prirodan, koji se shvaća kao modalno temeljno načelo. Otud razlika u Europi. mol između “prirodne”, primarne ljestvice, naznačene normativnim ključnim znakovima, i “umjetnog” uvodnog polutona, korištenog sustavno, ali ne ravnopravno s tonovima N. l. Ali takav kontrast vrijedi samo za Europu. glazbena kultura; orijentalni pragovi pojačani sekundom su u suštini jednako “prirodni”, tj. prirodni, kao i svi modusi narodne glazbe općenito (u folk modusima sve je prirodno, sve je samo temelj, bez slojeva). (Vidi indijsku glazbu.) S ove točke gledišta, nemoguće je ne pripisati N. l., na primjer, svakodnevni način (GAHcdefgab-c1-d1), u kojem zvukovi koji tvore smanjenu oktavu (Hb) podjednako su prirodni (vidi, na primjer, 3. solo činovnika iz 2. čina opere Rimskog-Korsakova Noć prije Božića), kao i "rasprostranjeni kromatizam" (izraz AD Kastalskog) u ruskom jeziku. nar. glazba, muzika. Otuda mogućnost razumijevanja i modernog. Sustav od 12 koraka kao prirodan, tj. nije povezan s izmjenom zvukova sustava od 7 koraka. “Proučavanje seljačke glazbe ... dovelo me ... do potpuno slobodnog raspolaganja svakim pojedinačnim tonom našeg kromatskog dvanaesttonskog sustava”, napisao je B. Bartok. Međutim, pogrešno je ovaj sustav nazivati 12-stepenim dijatonskim, jer bi to proturječilo značenju riječi "dijatonski".
Reference: Catuar GL, Teorijski tečaj harmonije, dijelovi 1-2, M., 1924-25; Bartok B. Autobiografija. “Moderna glazba”, br. 7, 1925.; Gadžibekov U., Osnove azerbajdžanske narodne muzike, Baku, 1945., 1957.; Kushnarev XS Pitanja povijesti i teorije armenske monodičke glazbe, L., 1958.; Belyaev VM, Ogledi o povijesti glazbe naroda SSSR-a, sv. 1-2, M., 1962-63; Verkov VO, Harmonija, dio 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin IV, Predavanja o tečaju harmonije, M., 1969; Tyulin Yu. N., Prirodni i načini izmjene, M., 1971; Yusfin AG, Neka pitanja proučavanja melodijskih načina narodne glazbe, u zbirci: Problemi načina, M., 1972.
Yu. N. Holopov
