Bočni ton |
Dodana francuska nota, njem. Zusatzton, Zusatzton
Zvuk akorda koji ne pripada (dodaje se) njegovoj strukturnoj osnovi. U drugom tumačenju, P. t. je "ne-akordski zvuk (tj. koji nije uključen u tercnu strukturu akorda), koji dobiva harmonijsko značenje u danoj konsonanciji kao svom sastavnom elementu" (Yu. N. Tyulin); Obje se interpretacije mogu kombinirati. Najčešće, P. t. govori se u odnosu na ton koji nije uključen u tercnu strukturu akorda (primjerice, seksta u D7). Razlikuju se supstitutivni (uzeti umjesto pridruženog akordskog) i prodorni (uzeti zajedno s njim).
F. Chopina. Mazurka op. 17 ne 4.
PI Čajkovski. 6. simfonija, stavak IV.
P. t. mogući su u odnosu ne samo na tercekorde, već i na akorde drugačije strukture, kao i na polikorde:
Dodavanje P. tonova (osobito dva ili tri P. tona) obično dovodi do pretvorbe akorda u poliakord. P. t. stvaraju troelementnu funkcionalnu diferencijaciju u strukturi akorada: 1) glavni. ton (»korijen« akorda), 2) ostali tonovi glav. strukture (zajedno s glavnim tonom “jezgra” akorda) i 3) sporedni tonovi (u odnosu na P. t. “jezgra” ima ulogu sličnu “glavnom tonu” višeg reda). Dakle, najjednostavniji funkcionalni odnosi mogu se sačuvati čak i s polifonim disonantnim akordom:
SS Prokofjev. “Romeo i Julija” (10 komada za fp. op. 75, br. 5, “Maske”).
Kao fenomen harmonijskog mišljenja P. t. usko je povezana s poviješću disonance. Sedma je izvorno bila fiksirana u akordu (D7) kao neka vrsta "zamrznutog" prolaznog zvuka. Kinetika disonance akorda podsjetnik je na njezino podrijetlo, na njegovu prirodu "bočnog tona". Kristalizirano u 17-18 stoljeću. tertsovye akordi (i konsonantni i disonantni) bili su, međutim, fiksirani kao normativne konsonancije. Stoga je P. t. treba razlikovati ne u akordima kao što su V7 ili II6 / 5, već u strukturno složenijim suzvučjima (uključujući suzvučja čiji se zvukovi mogu rasporediti u terce, na primjer, "tonika sa šestom"). P. t. genetski je povezana s acciaccaturom, izvedbenom tehnikom 17. i 18. stoljeća. (s D. Scarlattijem, L. Couperinom, JS Bachom). P. t. dobilo neku rasprostranjenost u harmoniji 19. stoljeća. (učinak tonike sa šestinom u sporednoj temi finala Beethovenove 27. sonate za klavir, “Chopinove” dominante sa šestinom itd.). P. t. postala normativno sredstvo u harmoniji 20. stoljeća. Isprva percipiran kao "dodatne note" (VG Karatygin), tj. kao zvukovi koji nisu akordi "zaglavljeni" u akordu, P. t. kategorija, jednaka kategorijama akordskih i neakordskih glasova.
Kao teorijski koncept P. t. vraća se na ideju u1bu1b "dodane šeste" (sixte ajoutée) JP Rameaua (u nastavku f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 glavni ton 1. akorda je f, a ne d, što je a PT, disonanca dodana trizvuku f2 a4 cXNUMX). X. Riemann smatrao je P. t. (Zusdtze) jedan od XNUMX načina formiranja disonantnih akorda (uz zvukove bez akorda na teškim i laganim ritmovima, kao i alteracije). O. Messiaen dao je P. t. složenije oblike. GL Catuar označava pojam “P. t.” zvukove koji nisu akordi, ali posebno razmatra "harmonijske kombinacije formirane od strane tonova". Yu. N. Tyulin daje P. t. slično tumačenje, dijeleći ih na zamjenu i ukorijenjenost.
Reference: Karatygin VG, impresionistički glazbenik. (Uz produkciju Debussyjevog Peléasa i Melisande), Govor, 1915., br. 290; Catuar GL, Teorijski tečaj harmonije, 2. dio, M., 1925.; Tyulin Yu. N., Udžbenik harmonije, 2. dio, M., 1959; svoj, Moderna harmonija i njezino povijesno podrijetlo, u zborniku: Pitanja suvremene glazbe, L., 1963., isti, u zborniku: Teorijski problemi glazbe 1. stoljeća, knj. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Udžbenik harmonije, knj. 1966, Er., 1 (na armenskom); Kiseleva E., Sekundarni TONOVI U harmoniji Prokofjeva, u: Teorijski problemi glazbe 1967. stoljeća, sv. 4, M., 1973; Rivano NG, Čitatelj u harmoniji, dio 8, M., 18, pogl. osam; Gulyanitskaya NS, Problem akorda u modernoj harmoniji: o nekim anglo-američkim konceptima, u: Pitanja muzikologije, Zbornik dr. Glazbeno-pedagoški institut. Gnesins, br. 1976., Moskva, 1887.; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929., 20; Carner M., Studija harmonije 1942. stoljeća, L., (1944.); Messiaen O., Technique de mon langage musical. P., (1951.); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961.); Rersichetti V., Twentieth century harmony NY, (1966.); Ulehla L., Suvremena harmonija. Romantizam kroz dvanaestotonski red, NY-L., (XNUMX).
Yu. H. Holopov
