Boris Asafjev |

Boris Asafjev

Narodni umjetnik SSSR-a (1946). akademik (1943). Godine 1908. diplomirao je na Povijesno-filološkom fakultetu Sveučilišta u Sankt Peterburgu, 1910. – na Konzervatoriju u Sankt Peterburgu, klasa kompozicije AK ​​Lyadov. Komunikacija s VV Stasovim, AM Gorkim, IE Repinom, NA Rimskim-Korsakovim, AK Glazunovom, FI Chaliapinom imala je blagotvoran učinak na formiranje njegovog pogleda na svijet. Od 1910. radio je kao korepetitor u Marijinskom kazalištu, što je bio početak njegovog bliskog stvaralačkog odnosa s ruskim glazbenim kazalištem. Godine 1910.-11. Asafjev je napisao prve balete - "Dar vile" i "Bijeli ljiljan". Povremeno se pojavljivao u tisku. Od 1914. stalno je objavljivao u časopisu “Muzika”.

Znanstveno-novinarska i glazbeno-javna djelatnost Asafjeva dobila je poseban razmah nakon Velike listopadske socijalističke revolucije. Surađivao je u brojnim tiskovnim tijelima (Life of Art, Vechernyaya Krasnaya Gazeta i dr.), odgovarajući na razna pitanja muza. života, sudjelovao u radu muz. t-ditch, koncert i kulturno-čišćenje. organizacije u Petrogradu. Od 1919. Asafjev je bio povezan s Boljšoj dramom. t-rum, napisao glazbu za niz svojih nastupa. 1919—30 radio u Institutu za povijest umjetnosti (od 1920. bio voditelj katedre za povijest glazbe). Od 1925. profesor Lenjingrad. konzervatorij. 1920-e – jedno od najplodnijih razdoblja znanosti. Asafjevljeve aktivnosti. U to su vrijeme stvoreni mnogi. njegovo najvažnije. djela – “Simfonijske etide”, “Pisma o ruskoj operi i baletu”, “Ruska glazba s početka 19. stoljeća”, “Glazbena forma kao proces” (1. dio), ciklusi monografija i analitičkih studija, posvećenih. djelo MI Glinka, MP Musorgski, PI Čajkovski, AK Glazunov, IF Stravinski i drugi, mnogi drugi. kritički članci o suvremenim. Sovjetski i strani skladatelji, o pitanjima estetike, glazbe. obrazovanje i prosvjećivanje. U 30-im godinama. Asafjev je dao Ch. glazbena pozornost. stvaralaštva, posebno intenzivno djelovao na području baleta. Godine 1941-43, u opkoljenom Lenjingradu, Asafjev je napisao opsežan ciklus djela - "Misli i razmišljanja" (djelomično objavljen). Godine 1943. Asafiev se preselio u Moskvu i vodio Istraživački ured u Moskvi. Konzervatoriju, također je vodio glazbeni sektor na Institutu za povijest umjetnosti Akademije znanosti SSSR-a. 1948. Na Prvom svesaveznom kongresu skladatelja izabran je prije. CK SSSR. Staljinove nagrade 1943. za višegodišnja izvanredna postignuća na području umjetnosti i 1948. za knjigu Glinka.

Asafjev je dao izniman doprinos mnogim granama teorije i povijesti glazbe. Uz odličnu glazbu. i opće umjetnosti. erudiciju, duboko poznavanje humanističkih znanosti, uvijek je smatrao muz. pojave na širokoj društvenoj i kulturnoj pozadini, u njihovoj povezanosti i interakciji sa svim aspektima duhovnog života. Asafijev svijetli književni talent pomogao mu je ponovno stvoriti dojam muza. proizvod u živom i figurativnom obliku; U Asafjevljevim se djelima istraživački element često spaja sa živim promatranjem memoarista. Jedan od chap. znanstveni Asafjevljevi interesi bili su ruski. glazbeni klasik, analizirajući to-ruyu Asafieva otkrio je svoju inherentnu nacionalnost, humanizam, istinitost, visoki etički patos. U djelima posvećenim modernoj glazbi i muz. baštine, Asafjev je djelovao ne samo kao istraživač, već i kao publicist. Karakterističan je u tom smislu naziv jednog Asafjevljevog djela – “Kroz prošlost u budućnost”. Asafijev je gorljivo i aktivno govorio u obranu novoga u stvaralaštvu i glazbi. život. U predrevolucionarnim godinama Asafjev je (uz VG Karatigina i N. Ja. Mjaskovskog) bio jedan od prvih kritičara i propagatora djela mladog SS Prokofjeva. U 20-im godinama. Asafiev je posvetio niz članaka djelima A. Berga, P. Hindemitha, E. Kshenecka i drugih. stranih skladatelja. U Knjizi o Stravinskom suptilno se otkrivaju neke stilske značajke. procesi karakteristični za glazbu s početka 20. stoljeća. U Asafjevljevim člancima “Kriza osobnog stvaralaštva” i “Skladatelji, požurite!” (1924.) bio je poziv glazbenika na povezivanje sa životom, približavanje slušatelju. Mn. Asafiev je posvetio pozornost pitanjima masovne glazbe. život, nar. kreativnost. Do najboljih primjeraka sov. glazbeni kritičari posjeduju njegove članke o N. Ya. Myaskovsky, DD Shostakovich, AI Khachaturian, V. Ya. Shebalin.

Filozofski i estetski. i teorijski Asafjevljevi pogledi pretrpjeli su znak. evolucija. U ranom razdoblju svoga djelovanja karakterizirao ga je idealizam. trendovi. Težnja dinamičkom shvaćanju glazbe, prevladavanju dogmatike. glazbene nastave. obliku, u početku se oslanjao na filozofiju A. Bergsona, posuđujući, posebice, njegov koncept "životnog impulsa". O formiranju glazbeno-teorijskih. Asafjevljev koncept imao je značajan utjecaj na energetiku. E. Kurtova teorija. Proučavanje djela klasika marksizma-lenjinizma (iz 2. polovice 20-ih) potvrdilo je Asafjeva na materijalističkom. pozicije. Rezultat teorijske Asafijevljeve potrage bilo je stvaranje teorije intonacije, koju je on sam smatrao hipotezom koja pomaže u pronalaženju “ključa stvarno konkretnih opravdanja glazbene umjetnosti kao stvarnog odraza stvarnosti”. Definirajući glazbu kao “umjetnost intoniranog značenja”, Asafjev je intonaciju smatrao glavnom specifičnošću. oblik "manifestacije misli" u glazbi. Koncept simfonizma kao umjetničke metode, koji je iznio Asafiev, stekao je važno teorijsko značenje. generalizacije u glazbi temeljene na dinamičkom. percepcija stvarnosti u njenom razvoju, sukob i borba proturječnih načela. Asafjev je bio nasljednik i nasljednik najistaknutijih predstavnika rus. klasične misli o glazbi – VF Odoevsky, AN Serov, VV Stasov. Ujedno njegova djelatnost označava novu etapu u razvoju muz. znanost. A. – utemeljitelj sov. muzikologija. Njegove su ideje plodno razvijene u radovima Sovjeta, kao i mnogih drugih. stranih muzikologa.

Asafjevljev skladateljski opus uključuje 28 baleta, 11 opera, 4 simfonije, veliki broj romansi i komornih instrumenata. produkcija, glazba za mnoge dramske predstave. Dovršio je i instrumentirao operu Khovanshchina MP Musorgskoga prema autorovim rukopisima i napravio novo izdanje. Serovljeva opera “Neprijateljska sila”

Asafjev je dao vrijedan doprinos razvoju baleta. Svojim radom proširio je tradiciju. krug slika ovog žanra. Napisao je balete prema sižeima AS Puškina – Bahčisarajska fontana (1934., Lenjingradsko kazalište opere i baleta), Kavkaski zatočenik (1938., Lenjingrad, Malo operno kazalište), Mlada seljanka (1946., Veliki tr.), itd.; NV Gogolj – Noć prije Božića (1938., Lenjingradsko kazalište opere i baleta); M. Yu. Ljermontov – “Ashik-Kerib” (1940., Lenjingrad. Mala opera); M. Gorki – “Radda i Loiko” (1938., Moskva, Centralni park kulture i rekreacije); O. Balzac – “Izgubljene iluzije” (1935., Lenjingradsko kazalište opere i baleta); Dante – “Francesca da Rimini” (1947., Moskovski mjuzikl Tr nazvan po KS Stanislavskom i VI Nemiroviču-Dančenku). U baletnom djelu Asafieva odraženo je i objavljeno herojstvo građanskog rata - "Partizanski dani" (1937., Lenjingradsko kazalište opere i baleta). borba naroda protiv fašizma – “Militsa” (1947, isto). U brojnim baletima Asafjev je nastojao ponovno stvoriti "intonacijsku atmosferu" tog doba. U baletu The Flames of Paris (1932., ibid.) Asafiev je koristio melodije iz doba Francuske revolucije i djela tadašnjih skladatelja te je “na tom zadatku radio ne samo kao dramatičar, skladatelj, nego i kao muzikolog. , povjesničar i teoretičar, i kao književnik, ne libeći se ni metoda suvremenog povijesnog romana. Sličnu metodu koristio je Asafiev pri stvaranju opere Blagajnica prema zapletu M. Yu. Ljermontov (1937., Lenjingradski klub mornara Pahomov) i drugi. u repertoaru sovjetskih muz. t-jarak

Kompozicije: Ne. djela, sv. IV, M., 1952-1957 (u sv. V data detaljna bibliografija i notografija); Omiljeni članci o glazbenom prosvjećivanju i obrazovanju, M.-L., 1965.; Kritički članci i prikazi, M.-L., 1967.; Orestija. Glazba. trilogija S. I. Taneeva, M., 1916.; Romance S. I. Taneeva, M., 1916.; Koncertni vodič, knj. I. Rječnik najpotrebnijeg glazbenog i tehničkog. oznake, P., 1919; Prošlost ruske glazbe. Građa i istraživanja, sv. 1. AP I. Čajkovski, P., 1920. (ur.); Ruska poezija u ruskoj muzici, P., 1921; Čajkovski. Iskustvo karakterizacije, P., 1921.; Skrjabin. Iskustvo karakterizacije, P., 1921.; Dante i glazba, u: Dante Alighieri. 1321-1921, P., 1921; Simfonijske studije, P., 1922, 1970; P. I. Čajkovski. Njegov život i rad, P., 1922.; Pisma o ruskoj operi i baletu, Petrogradski tjednik. državni akad. kazališta”, 1922., br. 3-7, 9, 10, 12, 13; Chopin. Iskustvo karakterizacije, M., 1923; Musorgski. Iskustvo karakterizacije, M., 1923; Uvertira “Ruslan i Ljudmila” Glinke, “Glazbena kronika”, sub. 2, str., 1923.; Teorija glazbeno-povijesnog procesa, kao osnova glazbeno-povijesnog znanja, u Sat: Zadaci i metode proučavanja umjetnosti, P., 1924.; Glazunov. Iskustvo karakterizacije, L., 1924.; Mjaskovski kao simfoničar, Moderna muzika, M., 1924, br. 3; Čajkovski. Uspomene i pisma, P., 1924. (ur.); Suvremena ruska muzikologija i njezine povijesne zadaće, De Musisa, sv. 1, L., 1925.; Glinkin valcer-fantazija, Glazbena kronika, br. 3, L., 1926.; Pitanja glazbe u školi. Sub članci ur. I. Glebova, L., 1926.; Simfonizam kao problem moderne muzikologije, u knjizi: P. Becker, Simfonija od Beethovena do Mahlera, prev. ed. I. Glebova, L., 1926.; Francuska glazba i njezini moderni predstavnici, u zbirci: “Šest” (Milo. Onegger. Arik. Poulenc. Durey. Tajfer), L., 1926.; Kshenec i Berg kao operni skladatelji, “Moderna glazba”, 1926., br. 17-18; A. Casella, L., 1927.; IZ. Prokofjev, L., 1927.; O neposrednim zadaćama sociologije glazbe, u knjizi: Moser G. I., Glazba srednjovjekovnog grada, prev. s njemačkim, pod narudžbu. I. Glebova, L., 1927.; Ruska simfonijska glazba 10 godina, “Glazba i revolucija”, 1927., br. 11; Domaća glazba nakon listopada, u sub: Nova glazba, br. 1 (V), L., 1927.; O proučavanju ruske glazbe XVIII. i dvije opere Bortnjanskog, u zbirci: Glazba i glazbeni život stare Rusije, L., 1927.; Podsjetnik o Kozlovskom, ibid.; Restauraciji “Borisa Godunova” Musorgskog, L., 1928.; Knjiga o Stravinskom, L., 1929.; ALI. G. Rubinstein u svojoj muzičkoj djelatnosti i prikazi njegovih suvremenika, M., 1929; Ruska romansa. Iskustvo intonacijske analize. Sub članci ur. B. NA. Asafjev, M.-L., 1930.; Uvod u proučavanje dramaturgije Musorgskog, u: Musorgski, dio XNUMX. 1. “Boris Godunov”. Članci i građa, M., 1930; Glazbeni oblik kao proces, M., 1930, L., 1963; DO. Nef. zapadnoeuropska povijest. glazbe, prerađeno i dopunjeno prev. s francom. B. NA. Asafjev, L., 1930.; M., 1938.; Ruska muzika s početka 19. st., M.-L., 1930., 1968.; Glazbeni i estetski pogledi Musorgskog, u: M. AP Musorgski. Uz 50. obljetnicu smrti. 1881-1931, Moskva, 1932. O djelu Šostakoviča i njegovoj operi “Lady Macbeth”, u zbirci: “Lady Macbeth Mcenskog okruga”, L., 1934.; Moj put, “SM”, 1934, br. 8; U spomen na P. I. Čajkovski, M.-L., 1940.; Kroz prošlost u budućnost, niz članaka, u zborniku: “SM”, br. 1, M., 1943.; Evgenije Onjegin. Lirski prizori P. I. Čajkovski. Iskustvo intonacijske analize stila i glazbe. dramaturgija, M.-L., 1944; N. A. Rimski-Korsakov, M.-L., 1944.; Osma simfonija D. Šostakovič, u sb.: Moskovska filharmonija, Moskva, 1945.; Skladatelj 1. pol. XNUMX. stoljeće, br. 1, M., 1945. (u nizu “Ruska klasična glazba”); IZ. NA. Rahmanjinov, M., 1945.; Glazbeni oblik kao proces, knj. 2., Intonacija, M., 1947., L., 1963. (zajedno s 1. dijelom); Glinka, M., 1947.; Čarobnica. Opera P. I. Čajkovski, M., 1947.; Putovi razvoja sovjetske glazbe, u: Ogledi o sovjetskom glazbenom stvaralaštvu, M.-L., 1947; Opera, ibid.; Simfonija, ibid.; Grieg, M., 1948.; Iz mojih razgovora s Glazunovim, Godišnjak Instituta za povijest umjetnosti, Moskva, 1948.; Glasina o Glinki, u zbirci: M.

Reference: Lunacharsky A., Jedan od pomaka u povijesti umjetnosti, “Bulletin of the Communist Academy”, 1926., knj. XV; Bogdanov-Berezovski V., BV Asafjev. Lenjingrad, 1937.; Zhitomirsky D., Igor Glebov kao publicist, “SM”, 1940, No 12; Šostakovič D., Boris Asafjev, “Književnost i umjetnost”, 1943., 18. rujna; Ossovski A., BV Asafjev, “Sovjetska glazba”, sub. 4, M., 1945; Khubov G., Glazbenik, mislilac, publicist, ibid.; Bernandt G., U spomen na Asafjeva, “SM”, 1949., br. 2; Livanova T., BV Asafjev i ruski Glinkiana, u zbirci: MI Glinka, M.-L., 1950; U spomen na BV Asafieva, sub. članci, M., 1951; Mazel L., O glazbeno-teoretskom konceptu Asafjeva, “SM”, 1957., br. 3; Kornienko V., Formiranje i evolucija estetskih pogleda BV Asafieva, “Znanstveno-metodički. Bilješke Novosibirskog konzervatorija, 1958.; Orlova E., BV Asafjev. Put istraživača i publicista, L., 1964.; Iranek A., Neki glavni problemi marksističke muzikologije u svjetlu Asafievljeve teorije intonacije, u Sat: Intonacija i glazbena slika, M., 1965.; Fydorov V., VV Asafev et la musicologie russe avant et apris 1917, u: Bericht über den siebenten Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Keln 1958, Kassel, 1959; Jiranek Y., Peispevek k teorii a praxi intonaeni analyzy, Praha, 1965.

Yu.V. Keldysh