Plagalna kadenca |
Plagalna kadenca (kasnolat. plagalis, od grč. plagios – bočno, neizravno) – jedna od vrsta kadence (1), koju karakterizira proučavanje harmonija S i T (IV-I, II65-I, VII43-I itd.); suprotstavljeno autentičnom. kadenca (D – T) kao glavna, glavna. tip. Postoje puni (S – T) i polovični (T – S) P. to. U normativnom P. do. ton razrješujuće tonike prisutan je (ili impliciran) u harmoniji S i nije novi zvuk u uvodu T; povezan s ovim će izraziti. lik P. do. je ublažen, kao posrednog djelovanja (za razliku od autentične kadence koju karakterizira izravan, otvoren, oštri karakter). Često P. do. korišten je nakon autentičnog kao potvrdni i ujedno umekšavajući dodatak ("Offertorium" u Mozartovu Requiemu).
Izraz “P. do." seže do imena srednjeg vijeka. priječnice (riječi plagii, plagioi, plagi spominju se već u 8.-9. st. u traktatima Alkuina i Aurelijana). Prijenos pojma iz modusa u kadencu legitiman je samo kod podjele kadenci na važnije i manje važne, ali ne i kod utvrđivanja strukturnih korespondencija (V – I = autentično, IV – I = čep), jer u plagalnom srednjem vijeku. priječnice (npr. u II tonu, s kosturom: A – d – a) centar nije bio donji zvuk (A), već finalis (d), u odnosu na Krom, u većini plagalnih modusa nema gornja četvrtina nestabilna (vidi sustavne priječnice G. Zarlino, “Le istitutioni harmoniche”, dio IV, pogl. 10-13).
Kao umjetnost. fenomen P. do. fiksiran je na kraju višestrukog cilja. glazba svira dok će se sama kristalizacija zaključiti. promet (istodobno s autentičnom kadencom). Tako motet ere ars antiqua “Qui d'amours” (iz Montpellier Codexa) završava s P. k.:
f — gf — c
U 14. stoljeću P. do. primjenjuje se kao zaključak. promet, koji ima određenu obojenost, ekspresivnost (G. de Machaux, 4. i 32. balada, 4. rondo). Od sredine 15. st. P. do. postaje (uz autentičnu) jedna od dvije prevladavajuće vrste harmonika. zaključke. P. do. nije rijedak u zaključcima višeglasja. skladbe renesanse, osobito kod Palestrine (vidi npr. završne kadence Kyrie, Gloria, Credo, Agnus Dei mise pape Marcella); odatle drugi naziv P. k. – “crkvena kadenca”. Kasnije (osobito u 17. i 18. st.) P. do. u sredstvima. mjeru potiskuje autentična i kao konačna mjera koristi se mnogo rjeđe nego u 16. stoljeću. (npr. kraj vokalnog dijela arije “Es ist vollbracht” iz 159. kantate JS Bacha).
U 19. st. vrijednost P. do. povećava se. L. Beethoven ga je često koristio. VV Stasov je s pravom istaknuo da se u djelima "posljednjeg Beethovenova razdoblja ne može ne primijetiti važnu ulogu koju igraju "plagalne kadence"". U tim je oblicima vidio “veliku i blisku povezanost sa sadržajem koji je ispunjavao njegovu (Beethovenovu) dušu.” Stasov je skrenuo pozornost na stalnu upotrebu P. to. u glazbi sljedeće generacije skladatelja (F. Chopin i dr.). P. k. Veliku važnost stekao je kod MI Glinke, koji je bio osobito inventivan u pronalaženju plagalnih oblika za završetak velikih dijelova opernih djela. Tonici prethodi VI niski stupanj (finale 1. čina opere Ruslan i Ljudmila), te IV stupanj (Susaninova arija) i II stupanj (finale 2. čina opere Ivan Susanin) , itd. plagalne fraze (zbor Poljaka u 4. činu iste opere). Izraziti. lik P. do. Glinka često slijedi iz tematskog. intonacije (završetak “Perzijskog zbora” u operi “Ruslan i Ljudmila”) ili iz glatkog slijeda harmonija, ujedinjenih jedinstvom stavka (uvod u Ruslanovu ariju u istoj operi).
U plagalnosti Glinkine harmonije V. O. Berkov je vidio “strujeve i utjecaje harmonije ruskih narodnih pjesama i zapadnog romantizma”. I u djelu kasnijeg ruskog. klasike, plagalnost se obično povezivala s intonacijama ruskog. pjesma, karakterističan modalni kolorit. Među pokaznim primjerima su zbor seljana i zbor bojara "Za nas, princezo, ne prvi put" iz opere "Knez Igor" od Borodina; završetak Varlaamove pjesme “Kao što bijaše u gradu u Kazanu” iz opere “Boris Godunov” Musorgskog nizom II niskih – I koraka i još odvažnijom harmonikom. promet: V niski – koračam u zboru “Rastjerano, razjašnjeno” iz iste opere; Sadkova pjesma “O, ti tamna hrastova šumo” iz opere “Sadko” Rimskog-Korsakova, akordi prije potonuća Kiteža u njegovoj vlastitoj operi “Legenda o nevidljivom gradu Kitežu”.
Zbog prisutnosti uvodnog tona u akordima prije tonike, u potonjem slučaju nastaje osebujna kombinacija plagalnosti i autentičnosti. Ovaj oblik seže do starog P. k., sastoji se od slijeda terckvartakorda XNUMX. stupnja i trozvuka XNUMX. stupnja s prelaskom uvodnog tona u toniku.
Ruski klasici na području plagalnosti razvili su se u glazbi svojih nasljednika – sova. kompozitori. Konkretno, SS Prokofjev značajno ažurira akord u plagalnim zaključcima, na primjer. in Andante caloroso iz 7. sonate za klavir.
Sfera P. do. nastavlja se obogaćivati i razvijati u najnovijoj glazbi, koja ne gubi dodir s klasikom. harmonijski oblik. funkcionalnost.
Reference: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, “NZfM”, 1858, No 1-4; isto na ruskom. jezik pod naslovom: O nekim oblicima moderne glazbe, Sobr. soč., v. 3, Petrograd, 1894.; Berkov VO, Glinkina harmonija, M.-L., 1948.; Trambitsky VN, Plagalnost i srodne veze u harmoniji ruske pjesme, u: Pitanja muzikologije, sv. 2, M., 1955. Vidi također lit. pod člancima Autentična kadenca, Harmonija, Kadenca (1).
V. V. Protopopov, Yu. da Kholopov
