Donat Antonovič Donatov |

Donat Donatov

Je li moguće zamisliti da, primjerice, u povijesti slikarstva, glazbe ili književnosti ostanu neki talentirani umjetnici, nezasluženo zaboravljeni? Ako se to dogodi, onda je to prije iznimka, moguća, uglavnom u odnosu na majstore starih epoha, čija je baština iz nekog razloga potpuno ili djelomično izgubljena. Uglavnom, povijest postavlja sve i svakoga na svoje mjesto – slava “prestiže” nepriznate u životu nakon smrti!

U izvedbenim umjetnostima to se stalno događa, a još više u vokalu – to je previše suptilna i subjektivna “materija”. Osim toga, izvedbena umjetnost je efemerna u smislu “stvarnosti”, postoji samo ovdje i sada. Također ovisi o mnogim pratećim okolnostima. U kojim je kazalištima ili koncertnim dvoranama umjetnik nastupao, tko mu je bio pokrovitelj i kako je “promaknut”, jesu li nakon njega ostale snimke? I, naravno, ukus “lidera” iz umjetnosti – o tome je u potpunosti ovisio izvođač.

Sada bih pitao: koliko ljudi poznaje divnog tenora Donata Donatova, osim, naravno, uskih stručnjaka za povijest vokala i strastvenih ljubitelja glazbe-filofonista? Ako je primjerice ime Ivana Zhadana (o njemu smo već pisali) umjetno zašutjeno iz političkih razloga, što se onda dogodilo s Donatovim, zašto je njegovo ime nepoznato širokom krugu ljubitelja opere? Ali ništa posebno. Samo što nije pjevao u kazalištima Boljšoj ili Kirov. I je li to već dovoljno? Ali evo još jedne nevjerojatne činjenice. Nedavno je izašla šik dizajnirana dvotomna knjiga o MALEGOTHU u kojoj je Donatov proveo nekoliko sezona ranih 50-ih, izazvavši oduševljenje javnosti. No, autori knjige nisu pronašli niti jednu (?) riječ za ovog umjetnika, dok je M. Dovenman pronađen za njegovog scenskog suparnika.

Donat Antonovich Lukshtoraub, koji je nastupao pod pseudonimom Donatov, rođen je u Sankt Peterburgu 1914. Nakon revolucije njegova je obitelj, bježeći od boljševičkog režima, emigrirala u Rigu. Njegov vokalni učitelj bio je Vladimir Shetokhin-Alvarets, Lampertijev učenik. Ovdje u Rigi, Donatov je debitirao u Riškoj privatnoj putujućoj operi kao Herman.

Nova stranica u njegovom životu je Italija, kamo Donatov odlazi 1937. godine. Ovdje je prošao audiciju kod Giglija, učio kod Pertilea. 7. ožujka 1939. pjevač je debitirao na pozornici venecijanskog kazališta La Fenice u Il trovatoreu. Zajedno s njim u ovoj izvedbi pjevali su Maria Canilla i Carlo Tagliabue. Ostale Donatovljeve uloge na ovoj pozornici uključuju Alfreda u La Traviati, u kojoj mu je Toti dal Monte bio partner.

Izbijanje rata spriječilo je daljnju talijansku karijeru pjevačice. Vraćao se u Italiju, ali je bio prisiljen ostati u Rigi. Nakon što su njemačke trupe okupirale Latviju, svi njezini stanovnici proglašeni su podanicima Trećeg Reicha. Donatov je poslan na rad u Njemačku. Ovdje je pjevao u kazalištima Dresden, Königsberg. Uoči oslobođenja Latvije, pjevač se vratio u domovinu, gdje je sudjelovao u partizanskom pokretu.

Nakon obnove mirnog života, Donatovljeva karijera nastavila se već u Sovjetskom Savezu. Godine 1949-51. dvije je sezone nastupao u Odesi. O tom razdoblju njegova stvaralaštva sačuvana su sjećanja suvremenika. Operna publika u Odesi, navikla na izvrsnu talijansku tradiciju od predrevolucionarnih vremena, s oduševljenjem je pozdravila umjetnika. Vijest o briljantnom tenoru odmah se proširila gradom, a kazalište se na njegovim nastupima počelo puniti do posljednjeg mjesta. Začudo, u tim godinama borbe protiv “bez korijena kozmopolitizma” Donatov je zapravo bio jedini pjevač koji je smio pjevati na talijanskom. Među njegovim krunskim ulogama su Jose, Canio, Turiddu, Othello, Radames, Duke.

Evo fragmenata memoara jednog od obožavatelja Donatovljevog talenta tijekom godina njegovih trijumfa u Odesi, nedavno objavljenih u časopisu Odessa:

“… sve Donatovljeve predstave igrane su u prepunoj dvorani uz obavezni bis krunskih arija, uz bezbroj cvijeća, buran pljesak koji je trajao toliko dugo da su ponekad scenski radnici, umorni od čekanja, počeli spuštati armirano-betonski zastor ( zastor koji je danas demontiran zbog svoje impresivne težine, što je dovelo do početka razaranja zgrade). A kada je između glave i zastora ostalo 2-3 metra, umjetnik je otišao s pozornice, a publika iz gledališta.

“Zahvaljujući Donatovu, u Operi u Odesi nastao je podzemni posao: kazališni fotografi su se natjecali da fotografiraju pjevačicu u ulogama i životu, a te fotografije ispod poda (!) prodavali su redari. I sada mnogi stari Odesi čuvaju te fotografije.”

Erevan, Baku, Tbilisi, Saratov, Novosibirsk – takva je geografija Donatovljevih turneja. Slavni bariton Batu Kraveishvili u svojim memoarima Unforgettable tvrdi da se tijekom nastupa s Donatovljevim sudjelovanjem prijevoz zaustavljao na središnjim ulicama Tbilisija u blizini kazališta Shota Rustaveli - stotine ljudi slušalo je pjevača.

Pedesetih godina Donatov se vratio u grad svog djetinjstva. Nastupao je nekoliko sezona u lenjingradskom Malom opernom i baletnom kazalištu. Njegov dramatični tenor plemenitog baritonskog kolorita nastavio je (nažalost ne zadugo) osvajati ljubitelje opere. U gradu na Nevi okončao je život 50. travnja 27. godine.

Jedan moj poznanik, filofon, dobro je poznavao Donatova i pričao mi je o njemu. Bio je iznenađen koliko je pjevač nesebično volio ... ne svoj glas, već glasove drugih pjevača, skupljao ploče s rijetkim snimkama.

Pri izradi biografske bilješke o Donatovu korišteni su materijali M. Malkova.

E. Codokov