Caesar Antonovich Cui |

Cesar Cui

Cui. Bolero "Oh, dragi moj, voljeni" (A. Nezhdanova)

U svjetlu romantičarskog univerzalizma s njegovom “kulturom osjećaja” razumljiv je ne samo cijeli Cuijev rani melos s temama i poetikama romantike i opere; Također je razumljivo da su Cuijevi mladi prijatelji (uključujući i Rimskog-Korsakova) bili fascinirani istinski vatrenim lirizmom Ratcliffea. B. Asafjev

C. Cui je ruski skladatelj, član zajednice Balakirev, glazbeni kritičar, aktivni propagator ideja i stvaralaštva Moćne šačice, istaknuti znanstvenik u području fortifikacije, inženjer-general. U svim sferama svog djelovanja postigao je značajne uspjehe, dao značajan doprinos razvoju domaće glazbene kulture i vojne znanosti. Cuijeva je glazbena baština iznimno opsežna i raznolika: 14 opera (od toga 4 za djecu), nekoliko stotina romansi, orkestralna, zborska, ansamblska djela i klavirske skladbe. Autor je više od 700 glazbenokritičkih djela.

Cui je rođen u litvanskom gradu Vilni u obitelji lokalnog gimnazijskog učitelja, porijeklom iz Francuske. Dječak je rano pokazao interes za glazbu. Prve poduke klavira dobio je od starije sestre, zatim je neko vrijeme učio kod privatnih učitelja. S 14 godina skladao je svoju prvu skladbu – mazurku, a zatim su uslijedili nokturni, pjesme, mazurke, romanse bez riječi, pa čak i “Uvertira ili tako nešto”. Nesavršeni i djetinjasto naivni, ti su prvi opusi ipak zainteresirali jednog od Cuijevih učitelja, koji ih je pokazao S. Moniuszku, koji je u to vrijeme živio u Vilni. Izvanredni poljski skladatelj odmah je procijenio dječakov talent i, znajući za nezavidnu financijsku situaciju obitelji Cui, počeo kod njega besplatno učiti glazbenu teoriju i kontrapunkt kompozicije. Cui je kod Moniuszka učio samo 7 mjeseci, no lekcije velikog umjetnika, sama njegova osobnost, pamtile su se cijeli život. Ova nastava, kao i studiranje u gimnaziji, prekinuti su zbog odlaska u Sankt Peterburg na upis u vojnu obrazovnu ustanovu.

Godine 1851-55. Cui je studirao na Glavnoj inženjerskoj školi. Nije bilo riječi o sustavnom proučavanju glazbe, ali je bilo mnogo glazbenih dojmova, ponajprije iz tjednih posjeta operi, a oni su potom dali bogatu hranu za formiranje Cuija kao skladatelja i kritičara. Godine 1856. Cui je upoznao M. Balakireva, koji je postavio temelje novoruskoj glazbenoj školi. Nešto kasnije zbližio se s A. Dargomyzhskim i nakratko s A. Serovim. Nastavljajući 1855-57. školovanjem na Nikolajevskoj vojno-inženjerskoj akademiji, pod utjecajem Balakirjeva, Cui je sve više vremena i truda posvećivao glazbenom stvaralaštvu. Nakon što je završio akademiju, Cui je ostavljen u školi kao učitelj topografije s produkcijom "na ispitu za odličan uspjeh u znanostima u poručnicima". Započela je Cuijeva mukotrpna pedagoška i znanstvena djelatnost koja je od njega zahtijevala ogroman rad i trud i trajala gotovo do kraja njegova života. U prvih 20 godina službe Cui je prošao put od zastavnika do pukovnika (1875.), ali je njegov nastavni rad bio ograničen samo na niže razrede škole. To je bilo zbog činjenice da se vojne vlasti nisu mogle pomiriti s idejom o mogućnosti da časnik s jednakim uspjehom kombinira znanstvenu i pedagošku, skladateljsku i kritičku djelatnost. Međutim, objava u Inženjerskom časopisu (1878.) briljantnog članka “Putne bilješke inženjerskog časnika na ratištu u europskoj Turskoj” stavlja Cuija među najistaknutije stručnjake na području fortifikacije. Ubrzo postaje profesor na akademiji i promaknut je u general bojnika. Cui je autor niza značajnih djela o fortifikaciji, udžbenika, po kojima je učila gotovo većina časnika ruske vojske. Kasnije je dosegao čin inženjerskog generala (odgovara modernom vojnom činu general-pukovnika), također se bavio pedagoškim radom na Mihajlovskoj topničkoj akademiji i Akademiji Glavnog stožera. Godine 1858. Cuijeve 3 romanse, op. 3 (na postaji V. Krilova), istodobno dovršio operu Kavkaski zarobljenik u prvom izdanju. Godine 1859. Cui je napisao komičnu operu Mandarinov sin, namijenjenu kućnoj izvedbi. Na praizvedbi je M. Musorgski nastupio kao mandarin, autor je pratio klavir, a uvertiru su izveli Cui i Balakirev u 4 ruke. Proći će mnogo godina i ta će djela postati Cuijeve najrepertoarnije opere.

U 60-ima. Cui je radio na operi "William Ratcliff" (postavljena 1869. na pozornici Marijinskog kazališta), koja se temeljila na istoimenoj pjesmi G. Heinea. “Zaustavio sam se na ovom zapletu jer mi se svidjela njegova fantastičnost, neodređen, ali strastven, kobno pod utjecajem karakter samog junaka, bio sam fasciniran Heineovim talentom i izvrsnim prijevodom A. Pleščejeva (lijepi stihovi uvijek su me fascinirali i imali su nesumnjiv utjecaj na moju glazbu) “. Kompozicija opere pretvorila se u svojevrsni kreativni laboratorij, u kojem su ideološki i umjetnički stavovi Balakirevaca testirani živom skladateljskom praksom, a oni sami učili su operno pisanje iz iskustva Cuija. Mussorgsky je napisao: “Pa da, dobre stvari uvijek vas tjeraju da tražite i čekate, a Ratcliff je više nego dobra stvar... Ratcliff nije samo vaš, nego i naš. Ispuzao je iz tvoje umjetničke utrobe pred našim očima i nijednom nije iznevjerio naša očekivanja. … Ovo je ono što je čudno: “Ratcliff” od Heinea je štula, “Ratcliff” je tvoja – vrsta mahnite strasti i toliko živa da se zbog tvoje glazbe štule ne vide – zasljepljuje. Karakteristična značajka opere je bizarna kombinacija realističkih i romantičnih crta u karakterima junaka, što je već bilo predodređeno književnim izvorom.

Romantične tendencije očituju se ne samo u izboru zapleta, već iu uporabi orkestra i harmonije. Glazba mnogih epizoda odlikuje se ljepotom, melodijskom i harmonskom izražajnošću. Recitativi koji prožimaju Ratcliffa tematski su bogati i šaroliki. Jedna od važnih značajki opere je dobro razvijena melodijska recitacija. Nedostaci opere uključuju nedostatak širokog glazbenog i tematskog razvoja, izvjesnu kaleidoskopičnost suptilnih detalja u smislu likovne dekoracije. Skladatelju nije uvijek moguće spojiti često divan glazbeni materijal u jedinstvenu cjelinu.

Godine 1876. u Marijinskom kazalištu održana je premijera Cuijevog novog djela, opere Angelo prema zapletu drame V. Hugoa (radnja se odvija u XNUMX. stoljeću u Italiji). Cui ga je počeo stvarati kada je već bio zreo umjetnik. Njegov skladateljski talent se razvijao i jačao, njegova tehnička vještina značajno je porasla. Angelova glazba obilježena je velikom inspiracijom i strašću. Stvoreni likovi su snažni, živopisni, pamtljivi. Cui je vješto izgradio glazbenu dramaturgiju opere, postupno raznim umjetničkim sredstvima pojačavajući napetost zbivanja na pozornici iz radnje u radnju. Vješto se služi recitativima, bogatim izrazom i bogatim tematskim razvojem.

U žanru opere, Cui je stvorio mnogo prekrasne glazbe, a najveća dostignuća su bili "William Ratcliffe" i "Angelo". No, upravo su se tu, unatoč veličanstvenim otkrićima i spoznajama, pojavili i određeni negativni trendovi, prije svega nesklad između razmjera postavljenih zadataka i njihove praktične provedbe.

Divan tekstopisac, sposoban da u glazbi utjelovi najuzvišenije i najdublje osjećaje, on se kao umjetnik najviše otkrio u minijaturi, a prije svega u romantici. Cui je u tom žanru postigao klasičnu harmoniju i sklad. Istinska poezija i nadahnuće obilježile su romanse i vokalne cikluse kao što su “Eolske harfe”, “Meniskus”, “Spaljeno pismo”, “Tugom izlizane”, 13 glazbenih slika, 20 Rishpenovih pjesama, 4 Mickiewiczeva soneta, 25 Puškinovih pjesama, 21 pjesma Nekrasova, 18 pjesama AK Tolstoja i drugih.

Niz značajnih djela Cui je stvorio na području instrumentalne glazbe, posebice suitu za glasovir "In Argento" (posvećena L. Mercy-Argento, popularizatoru ruske glazbe u inozemstvu, autoru monografije o Cuijevu djelu ), 25 klavirskih preludija, suita za violinu “Kaleidoskop” i dr. Od 1864. pa gotovo do smrti Cui nastavlja glazbeno-kritičku djelatnost. Teme njegovih novinskih istupa iznimno su raznolike. Sa zavidnom postojanošću pregledavao je petrogradske koncerte i operne predstave, stvarajući svojevrsnu glazbenu kroniku Sankt Peterburga, analizirao stvaralaštvo ruskih i stranih skladatelja, umjetnost izvođača. Cuijevi članci i recenzije (osobito 60-ih) u velikoj su mjeri izražavali ideološku platformu kruga Balakireva.

Jedan od prvih ruskih kritičara, Cui je počeo redovito promovirati rusku glazbu u stranom tisku. U knjizi “Glazba u Rusiji”, objavljenoj u Parizu na francuskom jeziku, Cui je istaknuo svjetski značaj Glinkinog djela – jednog od “najvećih glazbenih genija svih zemalja i svih vremena”. Tijekom godina Cui je kao kritičar postao tolerantniji prema umjetničkim pokretima koji nisu povezani s Moćnom šačicom, što je bilo povezano s određenim promjenama u njegovom svjetonazoru, s većom neovisnošću kritičkih prosudbi nego prije. Tako je 1888. godine pisao Balakirevu: “… već imam 53 godine i svake godine osjećam kako se postupno odričem svih utjecaja i osobnih simpatija. Ovo je ugodan osjećaj moralne potpune slobode. Mogu griješiti u svojim glazbenim prosudbama, i to me malo smeta, samo da moja iskrenost ne podlegne nikakvim stranim utjecajima koji nemaju veze s glazbom.

Tijekom svog dugog života, Cui je proživio, tako reći, nekoliko života, radeći iznimno mnogo na svim odabranim poljima. Štoviše, istodobno se bavio skladateljskom, kritičkom, vojno-pedagoškom, znanstvenom i društvenom djelatnošću! Nevjerojatna izvedba, pomnožena izvanrednim talentom, duboko uvjerenje u ispravnost ideala formiranih u mladosti, neosporni su dokazi velike i izvanredne osobnosti Cuija.

A. Nazarov