Promjenjivi prag |
Promjenjivi prag – modus u kojem funkciju korijena (tonike) naizmjenično obavljaju različiti tonovi iste ljestvice, kao i modus čija se ljestvica mijenja istom tonikom (tonikom) (prema IV Sposobinu).
Koncept “P. l.” obično se primjenjuje na prvi od ovih modusa, iako bi ga radije trebalo nazvati promjenjivo-tonalnim, a drugi – zapravo
Ruska narodna pjesma "Ti si moja njiva".
promjenjivi prag. P. l. čest u Nar. glazbe, osobito na ruskom. Odnosi se na krhkost tonskog središta što mu omogućuje relativno lako prebacivanje na gotovo bilo koji korak i nema osjećaja modulacije. Razlika između varijabilno-modalnog pomaka nosača od modulacije je u odsutnosti napuštanja jednog ključa i uspostavljanja drugog ili u spajanju dva ili više. tipke (s jednom ljestvicom) u jednu modalnu cjelinu. Prevladava osjećaj dvoje ili više. boje koje pripadaju istom modalnom sustavu (M. I. Glinka, “Ivan Susanin”, 1. čin, zbor “Led je napunio rijeku”). To je posebno vidljivo kod najčešćeg oblika P. l. – paralelno-izmjenični priječnica (pogledajte gornji primjer, kao i primjer ruske pjesme "Šetala beba po šumi" u članku Ozvučenje). Mekoća prijelaza s jednog nosača na drugi, koja je uobičajena za P. l., daje mu mirno prelivajući karakter. No, moguće je i drugo tumačenje njegove ekspresivnosti – vidi, primjerice, ulomak iz 2. čina Borodinove opere Knez Igor:
Muški ples je divlji.
U teorijama srednjeg vijeka. priječnice za pojam “P. l.” srodni koncept je tonus peregrinus (“lutajući ton”, npr. u napjevu antifone “Nos qui vivimus”), koji označava kraj napjeva u decomp. finale, kao i varijabilnost drugih nosača priječaka. Pojam 17. stoljeća sličnog je značenja. alteratio modi (»promjena načina«), primijenjena na skladbe koje počinju jednim tonom, a završavaju drugim (K. Bernhard); promjena tona može se tumačiti i kao modulacija i kao P. l. NP Diletskii (70-ih godina 17. stoljeća) anticipira ideju P. l. u doktrini “mješovite glazbe”. Za modalnu varijabilnost u ruskom. nar. NA Lvov (1790) skrenuo je pozornost na pjesme i opisao ih kao "glazbene neobičnosti" (pjesme br. 25 i 30 iz zbirke "Zbirka ruskih narodnih pjesama s njihovim glasovima ..." Lvov-Prach). Ali u biti koncept i pojam "P l." prvi ih je predložio VL Yavorsky. Njegovo teoretsko objašnjenje svodilo se na činjenicu da su neki tonovi stabilni u jednom dijelu modalne strukture, a nestabilni u drugom (reverzibilna gravitacija, prema VA Zuckermanu, na primjer, zvuči ga).
Yu. N. Tyulin povezuje pojavu P. l. uz pojačavanje funkcija varijabilnih akorda.
Reference: Lvov HA, O ruskom narodnom pjevanju, u svojoj knjizi: Zbornik ruskih narodnih pjesama s njihovim glasovima, Sankt Peterburg, 1790., ponovno objavljeno. M., 1955.; Diletsky HP, Gramatika glazbenika, (Sankt Peterburg), 1910.; Protopopov EV, Elementi strukture glazbenog govora, dijelovi 1-2. M., 1930.; Tyulin Yu. N., Udžbenik harmonije, 2. dio, M., 1959; Vakhromeev VA, Modalna struktura ruskih narodnih pjesama i njezino proučavanje u tečaju elementarne glazbene teorije, M., 1968; Sposobin IV, Predavanja o tečaju harmonije, M., 1969; Protopopov VI, Nikolaj Dilecki i njegova “Glazbena gramatika”, “Musica Antiqua”, IV, Bydgoszcz, 1975.; Tsukerman VA, Neka pitanja harmonije, u svojoj knjizi: glazbeno-teorijski eseji i etide, sv. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926., Kassel ua, 1963.
Yu. H. Holopov
