Dodekafonija |
ot grčki. dodeka — dvenadcatʹ i ponn — zvuk, bukv. — dvenadcatizvučie
Način sočinjanja glazbe, koristeći «dvenadcaću samo između sebe sootnesënymi tonami» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», A. Šënberg), jedan od vidova suvremene glazbene tehnike. Voznik u procesu razvoja atonalne glazbe. Poznate različite vrste dodekafonne tehnike. Od njih su najveće značenje prepoznali metode Šënberga i J. M. Hauéra.
Suŝnostʹ šënbergovskogo metoda D. sastoji se od toga, što je sastavni dio ovog djela melodije. glasa i zvuka proizvode se neposredno ili u konačnom sčëte iz edinstva. prvoistočnik — odabrani slijed svih 12 zvukova kromatič. gammy, traktuemyh kak edinstvo. Ova sekvencija zvuka se naziva serijom (franc. serie — red, njem. Reihe; Šenberg je prvobitno primijenio termin Grundgestalt — osnovni obrazac, osnovna prvobitna forma). Serija predstavlja odabrani autor za ovaj skup intervala sočinenja. Ni jedan od zvukova u nizu se ne ponavlja: sam poredak zvukova je strogo definiran (nek-rye teoretiki D. smatraju svoj ekvivalent ladovosti). Kao kompleks intervalnih odnosa između zvukova, serija slična melodija. motivu, frazi. Opća strukturna funkcija serije uspoređuje s ulogom osn. motiva, karakternog garmoniča. posljedovaniâ v nedodekafonnoj muzyke, osn. melodič. zvukorjada kao modeli za melodiju. obrazovan v nek-ryh nac. muz. kulturah. T. o., serija obʺedinâet v sebe dva âvleniâ: dvenadcatizvučnostʹ so strogo opredelennym porâdkom posljedovaniâ zvukov (analog ladovosti) i strukturnoe edinstvo, cjelost (podobije melodija. niti motiva, fraze).
Sovokupnost visinskih odnosa između serija zvukova sa svojom potencijalnom stranom određuje intonaciju. izrazitelʹnostʹ dodekafonnogo sočineniâ. Neki od najočiglednijih odnosa visine zvukova navedeni su u sljedećim primjerima (ciframa označeni intervali u polutonima):
A. Šënberg. Kvintet za duhovne instrumente or. 26.
A. Berg. Koncert za skripke s orkestrom.
A. Vebern. Koncert za 9 instrumenata or. 24.
I. F. Stravinskij. Cantieum sacrum.
Serija ima 4 oblika (modusa): osnovnu (prvonačalnu), rakohodnu, inverziju i rakohodnu inverziju:
Svaki mod može biti izložen od svakog od 12 stupnjeva (visokih) kaljenih sustava; t. o., sve zvučne forme serije 48. Između njih se uspostavlja sustav visokih veza na osnovi shodnosti i razlika intervalnih grupa (u konačnom rezultatu strukture individualnih posebnosti same serije). Napr., rakohodnaâ inversiâ serii iz koncerta Veberna or. 24, uzeta od zvuka d, sadržavat će te isto (po zvučnom sastavu) 4 trëhzvukovye grupe (d — b — h, fis — g — es, f — e — gis, a — cis — s), što je i izvorno njezino vid (sm. primjer). Sve zvučne forme serije razmatraju se kao potpuno jednakoznačne.
Princip korištenja serije — stalnoe njezino ponavljanje. Serija može biti vodoravna, formira melodiju, motive (mnogo glasova u ovoj seriji se ne prikazuje, ali se može obrazovati iz kombiniranih glasova, u svakom od k-ryh izvodi jednu od zvučnih formi serije), vertikalno, oblikuje akorde (u ovoj seriji ne predukazuje melodiju . poslijedova), ili u razl. kombinacijah toga i dr. kretanja. U bilo kojem slučaju u određenom dijelu serije zvukovi moraju sačuvati zadanu sootnesënnost drugog s drugim. V ograničenje. masštabah dopušta ponavljanje zvuka ili grupe zvukova. Propusk k.-l. zvučna serija ne dopušta se (odnako, napr., odne zvučne serije mogu ostaviti suzvučne, na fonu k-rogo razvërtyvaûtsâ ostalʹnye). Serija sadrži segmente podjele (2 šest zvukova, 3 četvrtine, 4 trojke, neravne po broju zvučnih rezova). Prilikom odabira njegove ili druge skupine zvukova za melodije, kontrapunkcijski glasovi i akordi, izbor modusa i njegove visoke pozicije u potpunosti ovise o željama skladatelja, kao i ritam, metar, crtane linije, tekstura (glasovna, polifonična, smiješna ili promjenjiva) , registracija (zvukovi serije mogu se brati u bilo kojoj oktavi), tembr, dinamika, motivna struktura, forma, žanr, karakter pjesme itd. d. Logika muz. razvoj, stil i ekspresija povezani su sa zakonomernom organizacijom cijeloga, prije svega sa stvorenom skladateljem sustavom visokih odnosa. Ne dopuštaetsâ nemotiviranoe vvedenie k.-l. dr. kombinirani zvukovi, no svaka serija praktički omogućuje korištenje bilo kojih potrebnih kombinacija (ako su proizvedene iz ove serije).
A. Bebern. Varijacije za fortepiano op. 27 (1936), dio III, takti 1-12.
Struktura serije (intervali u polutonima, u svakoj grupi snizu gore):
Stvarno korištena struktura serije (dvuhzvučni motivi u svakom od tri izgrađenih):
Forma — razdoblje iz trëh predloženij (1-5, 5-9, 9-12):
1-e i 2-e ponude pojedinačne po ritmu, ali različite po visokom položaju intervala (inverzija).
1-e i 3-e ponude pojedinačne po visokom položaju intervala, ali različite po ritmu (gl. obr. skraćenje pauze; dužina zvuka ponavlja se rakohodno).
Odnos 1-go i 3-go prijedloga prema visokom položaju intervala:
Odnos 1-go i 3-go prijedloga po ritmu zvuka u intervalima:
Peta visina ima neizmjeran oktavni položaj:
Centralni zvuk — es. On počinje 1-e i 2-e ponude i nudi 3-e (koje posjeduje karakter koji uključuje proširenje u odnosu na drugo).
Metoda J. M. Hauéra se bitno razlikuje od šënbergovskogo. Hauér ne koristi seriju, a t. n. tropy. Trop — to je 12-tonski kompleks, koji se sastoji od dva uzajamno dopunjujuća šestozvučna, k-rye se mogu razmatrati i kao zvukovi, i kao akorde. Svega moguće 44 tropa. Podobno modusam seriju, svaki trop može biti izložen od bilo kojeg od 12 zvukova. U suprotnosti s serijom, u «šestjorke» dopuštaju se izmjene reda svakog zvuka (u ovom odnosu tropy podobny ladovym zvukorâdam).
D. kako osoznannyj metod kompozicii voznikla u konce 10-h — nač. 20-h gg. 20 v. (Hauér — ok. 1918-1919, Šënberg — 1921). Predposylkama njezinih vozniknovenja bila je puna emansipacija disonansa i oslabljenje organizacijske sile tonalnosti ili čak njezina puna utrata u t. n. «atonalnosti», postavši skladatelji traže nova konstruktivna sredstva. Zaroždeniû D. blagopriâtstvovalo sve više širokoe primjena motivno-tematič. veza (osobito, principa monotematizma) i vošedšaâ u obihod tehnika dodatnih (u odnosu na harmoniko-funkcionalnih veza) konstruktivnih kompleksa intervala i dr. zvučnih grupa (predform serije). U posljednjem stvaralaštvu Skrjabina oni su se već pretvorili iz dopunit. sredstva u osnovnoe («sintetičeskij akord» u «Prometee», 1909-10). Primjer iz 1908. odnose se na prva dodekafonska iskustva Hauera, iz 10. m. 19 v. — sočineniâ i nabroski u tehnikama dodekafonnogo tipa Šënberga, A. Veberna, N. A. Roslavca. U 1920. u Berlinu su bili ispunjeni otd. dio «Ledânoj pjesmi» za orkestar izlazca iz Rusije E. Golyševa. 1921. Šënberg je napisao prelûdiju iz sjuity or. 25. K 1923 odnosi se na fp. pjesa Šënberga or. 23 br. 5 (Valʹs), potpuno napisan uz pomoć tehnike D. U 1924 D. pojavljuje se u Vebernu (3 pjesme or. 17), 1924.-1925. — u Bergi (kamerni koncert i pjesma «SchlieÂe mir die Augen beide»). S 1945 tehnika D. dobila značit. rasprostranjenost u zemljama Europe i Amerike. Nakon 1950 D. u zap.-europsk. stranama dobiva daljnje razvoj u t. n. poliserijnoj muzyke. V ser. 50-h gg. D. pojavilasʹ i u SSSR (É. V. Denisov i dr.). Metod D. dopušta mnogoobrazne individualne vidove tehnike (osobito, i više slobodnog korištenja serije), i stoga ne može govoriti o «stilu» D. kak o čëm-to edinom. Tehnika D., usvojena kompozitorom, obično se modificira.
Tehnika D. — ne univerzalʹnyj metod sočineniâ muzyki. Mn. skladatelji 20 v. principijelno otvergaût D. (S. S. Prokofʹev, P. Hindemit, A. Onegger, D. B. Kabalevskij i dr.). S dr. storony, otd. elementi tehnike D. mogu se primijeniti u okviru sovr. tonske kompozicije. Tak, u B. Bartoka u vezi s principom kromatske dodatnosti neredko izazivaju 12-tonova polja (5-j kvartet); u 4-m kvartetu u obliku dodatnog elementa s kromatično-tonalnom strukturom koristi se kromatska 4-zvučna mikroserija. D. D. Šostakovič u nizu sočinenij 60-h — nač. 70-h gg. primjenjuje 12-tonove nizove u kvaliteti melodijskog i kontrapunkcijskog materijala, kao što se pravilo, međutim, zadržava u okviru veće ili manje određene tonalnosti (13-j kvartet, 14-ja simfonija).
Reference: Roslavec HA, O sebi i svom stvaralaštvu, «Sovremennaâ muzyka», 1924, br. 5; Tilʹman I., O dodekafonnom metodu kompozicije, «SM», 1958, br. 11; Tarananov ME, Novye obrazy, novye sredstva, «SM», 1966, No 1-2; ego že, Novaâ žiznʹ staroj formy, «SM», 1968, br. 6; ego, že, Novoe svidetelʹstvo talanata, «SM», 1968, br. 10; ego že, Novaâ tonalʹnostʹ v muzyke XX veka, v sb.: Problemy muzykalʹnoj nauki, vyp. 1, M., 1972.; Denisov É. V., Dodekafoniâ i problemi sovremennoj kompozitorskoj tehniki (1963), u sb.: Muzyka i sovremennostʹ, vyp. 6, M., 1969.; Holopova V. N., O kompozicijskim principima skripnog koncerta A. Berga, u sb.: Muzika i suvremenost, vyp. 6, M., 1969.; Laul R., O tvorčeskom metodu A. Šënberga, v sb.: Voprosy teorii i éstetiki muzyki, vyp. 9, L., 1969.; Bogatyrev S., (Analiz «Valʹsa» Šënberga, or. 23 No 5 (1923)), u knj.: S. S. Bogatyrev. Issledovaniâ, statʹi, vospominaniâ, M., 1972; Holopov Û., Ob évolucii europskoj tonalʹnoj sistemy, v sb.: Problemy lada, M., 1972; Gerškovič PM, Tonalʹnye istoki Šenbergovoj dodekafonii, «Trudy po znakovym sistemam», Tartu, 1973; Hauer JM, Vom Wesen des Musikalischen. Ein Lehrbuch der Zwclftonmusik, Lpz.-W., 1920.; ego že, Die Tropen, «Musikbldtter des Anbruch», VI, 1924, H. 1; Stein E., Neue Formprinzipien, tamo že, VI, 1924., rujan, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwclftontechnik, «Acta musicologica», v. VII, fasc. 1, Lpz., 1935.; Krenek E., Studies in counterpunct, NY, 1940.; Leibowitz R., Introduction a la musique de douze sons, P., 1949.; Schcnberg A., Stil i ideja, NY, 1950.; Rufer J., Die Komposition mit zwclf Tcnen, Kassel-V., 1952., 1966.; Jelinek H., Anleitung zur Zwclftonkomposition, Bd 1-2, W., 1952-58; Vlad R., Storia della dodecafonia, Mil., 1958.; Wellesz E., Porijeklo Schcnbergova dvanaesttonskog sustava, Washington, 1958.; Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1960.; Vasart A. Rh., Serijska glazba. Klasificirana bibliografija spisa dvanaesttonske i elektronske glazbe, Berk.-Los Ang., 1961.; Schdffer V., Klasycy dodekafonii, t. 1-2, Kr., 1961-64; Eimert H., Lehrbuch der Zwclftontechnik, Wiesbaden, 1962.; Vrind1e RS, Serijski sastav, L., 1966.; Perle G., Serijski sastav i atonalnost, Berk.-Los Ang., 1968.; Gojowy D., Nikolaj Andreevič Roslavec, ein frʹher Zwclftonkomponist, «Mf», XXII, 1969, br. 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwclftontechnik, Kongress-Bericht, Bonn, 1970.; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schcnberg, Teil 1-3, 1972 (Diss).
Yu. H. Holopov
