Giulia Grisi |

Giulia Grisi

F. Koni je napisao: “Giulia Grisi je najveća dramska glumica našeg vremena; ima snažan, rezonantan, energičan sopran… s tom snagom glasa spaja nevjerojatnu punoću i mekoću zvuka, miluje i šarmira uho. Savladavši do savršenstva svoj gipki i poslušni glas, ona se poigrava s poteškoćama, bolje rečeno, ne poznaje ih. Nevjerojatna čistoća i ujednačenost vokalizacije, rijetka vjernost intonacije i istinski umjetnička elegancija ukrasa kojima se umjereno služi, daju njezinom pjevanju čudesan šarm... Uz sva ta materijalna izvedbena sredstva, Grisi spaja važnija svojstva: toplinu duše, neprestano grijući njezino pjevanje, duboki dramatični osjećaj, izražen i u pjevanju i u sviranju, te visok estetski takt, koji uvijek ukazuje na njezine prirodne učinke i ne dopušta pretjerivanje i afektiranje. Odjekuje mu i V. Botkin: „Grisi ima prednost nad svim suvremenim pjevačima što, uz najsavršeniju obradu svoga glasa, uz najumjetniju metodu, spaja najviši dramski talent. Svatko tko ju je ikada vidio sada... zauvijek će imati u svojoj duši ovu veličanstvenu sliku, ovaj plameni pogled i ove električne zvukove koji trenutno šokiraju čitavu masu gledatelja. Ona je skučena, neugodna joj je u mirnim, čisto lirskim ulogama; njezino područje je ono gdje se osjeća slobodnom, njezin izvorni element je strast. Ono što je Rachel u tragediji, Grisi je u operi... Uz najsavršeniju obradu glasa i umjetničku metodu, naravno, Grisi će izvrsno otpjevati svaku ulogu i svaku glazbu; dokaz [je] uloga Rosine u Seviljskom brijaču, uloga Elvire u Puritancima i mnoge druge, koje je stalno pjevala u Parizu; ali, ponavljamo, njen izvorni element su tragične uloge…”

Giulia Grisi rođena je 28. srpnja 1811. Njezin otac, Gaetano Grisi, bio je major u Napoleonovoj vojsci. Njezina majka Giovanna Grisi bila je dobra pjevačica, a njezina tetka Giuseppina Grassini postala je poznata kao jedna od najboljih pjevačica ranog XNUMX. stoljeća.

Giulijina starija sestra Giuditta imala je debeli mezzosopran, diplomirala je s odličnim uspjehom na Milanskom konzervatoriju, nakon čega je debitirala u Beču, u Rossinijevoj Bianci e Faliero, i brzo napravila blistavu karijeru. Pjevala je u najboljim europskim kazalištima, ali rano je napustila pozornicu, udavši se za aristokrata grofa Barneya, i umrla u cvijetu života 1840. godine.

Julijina biografija razvila se sretnije i romantičnije. Da je rođena kao pjevačica, bilo je očito svima oko nje: Julijin nježni i čisti sopran doimao se stvorenim za pozornicu. Prva učiteljica bila joj je starija sestra, zatim je učila kod F. Cellija i P. Guglielmija. G. Giacomelli je bio sljedeći. Kad je Giulia imala sedamnaest godina, Giacomelli je smatrao da je studentica spremna za kazališni debi.

Mlada pjevačica debitirala je ulogom Emme (Rossinijeva Zelmira). Zatim je otišla u Milano, gdje je nastavila studirati sa starijom sestrom. Giuditta je postala njezina zaštitnica. Julia je studirala kod učitelja Marlinija. Tek nakon dodatnih priprema ponovno se pojavila na pozornici. Giulia je sada pjevala ulogu Dorlisce u Rossinijevoj ranoj operi Torvaldo e Dorlisca u Teatro Comunale u Bologni. Kritike su joj bile naklonjene te je otišla na svoju prvu turneju po Italiji.

U Firenci ju je čuo autor njezinih prvih izvedbi Rossini. Skladatelj je cijenio i veličanstvene vokalne sposobnosti, i rijetku ljepotu, i nevjerojatnu izvedbu pjevača. Još jedan operni skladatelj, Bellini, također je bio pokoren; Praizvedba predstave održana je 1830. u Veneciji.

Bellinijeva Norma praizvedena je 26. prosinca 1831. La Scala je s entuzijazmom dočekala ne samo slavnu Giuditta Pastu. Svoj dio ovacija dobila je i malo poznata pjevačica Giulia Grisi. Ulogu Adalgise odigrala je s istinski nadahnutom hrabrošću i neočekivanim umijećem. Nastup u "Normi" konačno je pridonio njenom odobravanju na pozornici.

Nakon toga, Julia se brzo popela na ljestvici slave. Ona putuje u glavni grad Francuske. Ovdje je njezina teta Giuseppina, koja je nekoć osvojila srce Napoleona, bila na čelu talijanskog kazališta. Veličanstvena plejada imena tada je krasila parišku scenu: Catalani, Sontag, Pasta, Schröder-Devrient, Louise Viardot, Marie Malibran. No, svemogući Rossini pomogao je mladoj pjevačici da dobije angažman u Operi Comic. Uslijedile su predstave u Semiramidi, zatim u Anne Boleyn i Lucrezia Borgia, a Grisi je osvojila zahtjevne Parižane. Dvije godine kasnije prešla je na pozornicu Talijanske opere i ubrzo je, na prijedlog Paste, ostvarila svoj sanjani san izvodeći ovdje ulogu Norme.

Od tog trenutka Grisi je stala u rame s najvećim zvijezdama svog vremena. Jedan od kritičara je napisao: “Kada Malibran pjeva, čujemo glas anđela, usmjeren prema nebu i preplavljen pravim slapom trilova. Kad slušate Grisi, osjećate glas žene koja pjeva samouvjereno i široko – glas muškarca, a ne flaute. Što je pravo, pravo je. Julia je samo utjelovljenje zdravog, optimističnog, punokrvnog početka. Postala je u određenoj mjeri vjesnik novog, realističkog stila opernog pjevanja.

Godine 1836. pjevačica je postala supruga Comtea de Melaya, ali nije prestala s umjetničkim djelovanjem. Čekaju je novi trijumfi u Bellinijevim operama Gusar, Beatrice di Tenda, Puritani, La sonnambula, Rossinijevu Otellu, Ženi s jezera, Donizettijevoj Anni Boleyn, Parisina d'Este, Maria di Rohan, Belizar. Širok raspon njezina glasa omogućio joj je gotovo podjednaku lakoću izvođenja i sopranskih i mezzosopranističkih dionica, a njezina iznimna memorija omogućila joj je nevjerojatnu brzinu učenja novih uloga.

Turneja u Londonu donijela je neočekivanu promjenu u njezinu sudbinu. Ovdje je pjevala sa slavnim tenorom Mariom. Julia je prije toga s njim nastupala i na pariškim pozornicama i u salonima, gdje se okupljala sva boja pariške umjetničke inteligencije. Ali u glavnom gradu Engleske prvi je put doista prepoznala grofa Giovannija Mattea de Candia - to je bilo pravo ime njezina partnera.

Grof je u mladosti, napustivši obiteljske titule i zemlju, postao pripadnik narodnooslobodilačkog pokreta. Nakon što je diplomirao na Pariškom konzervatoriju, mladi grof pod pseudonimom Mario počeo je nastupati na pozornici. Brzo se proslavio, proputovao je cijelu Europu, a veliki dio golemih honorara davao je talijanskim domoljubima.

Julia i Mario su se zaljubili. Suprug pjevačice nije se protivio razvodu, a zaljubljeni umjetnici, nakon što su dobili priliku spojiti svoju sudbinu, ostali su nerazdvojni ne samo u životu, već i na pozornici. Izvedbe obiteljskog dueta u operama Don Giovanni, Figarova ženidba, Tajni brak, Hugenoti, a kasnije i u Il trovatoreu izazvale su ovacije publike posvuda – u Engleskoj, Njemačkoj, Španjolskoj, Francuskoj, Italiji, i Amerike. Gaetano Donizetti za njih je napisao jednu od svojih najsunčanijih, optimističnih kreacija, operu Don Pasquale, koja je ugledala svjetlo rampe 3. siječnja 1843. godine.

Od 1849. do 1853. Grisi je zajedno s Mariom više puta nastupao u Rusiji. Ruska publika je Grisi čula i vidjela u ulogama Semiramide, Norme, Elvire, Rosine, Valentine, Lucrezie Borgia, Donna Anna, Ninetta.

Dio Semiramide nije među najboljim dijelovima koje je Rossini napisao. Izuzmemo li Colbrandovu kratku izvedbu u ovoj ulozi, prije Grisija zapravo i nije bilo izvanrednih izvođača. Jedan od recenzenata napisao je da u prijašnjim inscenacijama ove opere „nije bilo Semiramide… ili, ako hoćete, postojala je nekakva blijeda, bezbojna, beživotna figura, kraljica od šljokica, među čijim postupcima nije bilo nikakve veze, psihološki ili scenski«. “I napokon se pojavila – Semiramida, veličanstvena gospodarica Istoka, držanje, pogled, plemenitost pokreta i poza – Da, to je ona! Strašna žena, ogromna priroda…”

A. Stakhovich se prisjeća: “Prošlo je pedeset godina, ali ne mogu zaboraviti njezin prvi nastup...” Obično se Semiramida, uz pratnju veličanstvenog kortea, polako pojavljuje na tutti orkestra. Grisi je postupio drukčije: „...iznenada brzo izlazi punašna, crnokosa žena, u bijeloj tunici, lijepih, golih ruku do ramena; duboko se poklonila svećeniku i, okrenuvši se divnog antičkog profila, stala pred publiku zadivljena njezinom kraljevskom ljepotom. Grmio je pljesak, povici: bravo, bravo! – ne daj joj da započne ariju. Grisi je nastavila stajati, blistajući od ljepote, u svojoj veličanstvenoj pozi i nije prekidala svoj divan uvod u ulogu naklonima publici.

Posebno zanimanje peterburške publike izazvala je Grisijeva izvedba u operi I Puritani. Do tada je E. Frezzolini u očima ljubitelja glazbe ostao nenadmašni izvođač uloge Elvire. Grisi je dojam bio porazan. “Sve usporedbe su zaboravljene...”, zapisao je jedan od kritičara, “i svi su nepobitno priznali da bolju Elviru još nismo imali. Draž njezine igre očarala je sve. Grisi je ovoj ulozi dala nove nijanse gracioznosti, a tip Elvire koji je stvorila može poslužiti kao uzor kiparima, slikarima i pjesnicima. Francuzi i Talijani još nisu riješili kontroverzno pitanje: treba li u izvedbi opere prevladati samo pjevanje ili treba u prvom planu ostati glavno scensko stanje – igra. Grisi, u ulozi Elvire, riješila je pitanje u korist posljednjeg uvjeta, dokazavši nevjerojatnom izvedbom da glumica zauzima prvo mjesto na pozornici. Na kraju prvoga čina scenu ludila dirigirala je tako visokom vještinom da je, lijejući suze i kod najravnodušnijih gledatelja, natjerala sve da se čude njezinu talentu. Navikli smo vidjeti da scensko ludilo karakteriziraju oštre, uglate pantomime, nestalni pokreti i pogledi koji lutaju. Grisi-Elvira nas je naučila da plemenitost i gracioznost pokreta mogu i trebaju biti nerazdvojni u ludilu. I Grisi je trčala, bacala se, klečala, ali sve je to bilo oplemenjeno... U drugom činu, u svojoj poznatoj rečenici: “Vratite mi nadu ili me pustite da umrem!” Grisi je sve zadivila potpuno drugačijom bojom glazbenog izričaja. Sjećamo se njezine prethodnice: ta fraza nas je uvijek dirnula, poput krika očajničke, beznadne ljubavi. Grisi je na samom izlazu spoznao nemogućnost nade i spremnost na smrt. Više, elegantnije od ovoga nismo čuli.

U drugoj polovici 50-ih bolest je počela potkopavati kristalno čist glas Julije Grisi. Borila se, liječila, nastavila pjevati, iako je prijašnji uspjeh više nije pratio. Godine 1861. napustila je pozornicu, ali nije prestala nastupati na koncertima.

Godine 1868. Julia je posljednji put pjevala. To se dogodilo na Rossinijevu sprovodu. U crkvi Santa Maria del Fiore, zajedno s ogromnim zborom, Grisi i Mario izveli su Stabat Mater. Ovaj nastup bio je posljednji za pjevačicu. Prema suvremenicima, njezin je glas zvučao lijepo i duševno, kao u najboljim godinama.

Nekoliko mjeseci kasnije iznenada su joj umrle obje kćeri, a zatim i Giulia Grisi 29. studenog 1869. godine.