Francesco Tamagno |
Francesco Tamagno
Divni pripovjedač Irakli Andronnikov imao je sreće što je imao sugovornike. Jednom mu je susjed u bolničkoj sobi bio izvrsni ruski glumac Aleksandar Ostužev. Proveli su duge dane u razgovoru. Nekako smo pričali o ulozi Otella – jednoj od najboljih u umjetnikovoj karijeri. A onda je Ostužev pažljivom sugovorniku ispričao neobičnu priču.
Krajem 19. stoljeća u Moskvi je gostovao slavni talijanski pjevač Francesco Tamagno koji je zadivio izvedbom uloge Otella u istoimenoj Verdijevoj operi. Prodornost pjevačevog glasa bila je tolika da se mogao čuti na ulici, a studenti koji nisu imali novaca za kartu u gomili su dolazili u kazalište slušati velikog majstora. Rečeno je da je Tamagno prije nastupa stezao prsa posebnim steznikom kako ne bi duboko disao. Što se njegove igre tiče, završnu scenu izveo je toliko vješto da je publika poskočila sa sjedala u trenutku kada mu je pjevač bodežom “probio” prsa. Tu je ulogu prije praizvedbe (Tamagno je bio sudionik svjetske praizvedbe) položio sa samim skladateljem. Očevici su sačuvali sjećanja kako je Verdi pjevaču vješto pokazao kako se ubada. Tamagnovo pjevanje ostavilo je neizbrisiv trag na mnoge ruske ljubitelje opere i umjetnike.
KS Stanislavsky, koji je pohađao operu Mamontov, gdje je pjevač nastupio 1891., ima sjećanja na nezaboravan dojam njegovog pjevanja: “Prije svog prvog nastupa u Moskvi nije bio dovoljno reklamiran. Čekali su dobrog pjevača - ne više. Tamagno je izašao u kostimu Otela, s njegovom ogromnom figurom moćne građe, i odmah se oglušio sverazarajućom notom. Gomila se instinktivno, kao jedna osoba, zavalila unatrag, kao da se brani od udara granata. Druga nota – još jača, treća, četvrta – sve jače i jače – a kada je kao vatra iz kratera izletjela posljednja nota kod riječi “Muslim-aa-nee”, publika je na nekoliko minuta izgubila svijest. Svi smo poskočili. Prijatelji su se tražili. Stranci su se nepoznatim osobama obraćali s istim pitanjem: „Jeste li čuli? Što je?". Orkestar je stao. Zbunjenost na pozornici. No odjednom, došavši k sebi, publika je pohrlila na pozornicu i oduševljeno urlala tražeći bis. Fedor Ivanovich Chaliapin također je imao najviše mišljenje o pjevaču. Evo kako u svojim memoarima “Stranice iz mog života” govori o svom posjetu kazalištu La Scala u proljeće 1901. (gdje je i sam veliki bas trijumfalno pjevao u Boitovom “Mefistu”) kako bi slušao izvanrednog pjevača: “Napokon se pojavio Tamagno. Autor [danas zaboravljeni skladatelj I. Lara u čijoj je operi Messalina pjevač nastupio – ur.] pripremio mu je spektakularnu izlaznu frazu. Izazvala je jednodušnu eksploziju oduševljenja javnosti. Tamagno je izuzetan, rekao bih, prastari glas. Visok, vitak, zgodan je umjetnik koliko i izuzetan pjevač.”
Umjetnošću izvanrednog Talijana divila se i slavna Felia Litvin, o čemu rječito svjedoči njezina knjiga “Moj život i moja umjetnost”: “Čula sam i “Williama Tella” s F. Tamagnom u ulozi Arnolda. Nemoguće je opisati ljepotu njegova glasa, njegovu prirodnu snagu. Trio i arija “O Matilda” su me oduševili. Kao tragični glumac, Tamagno nije imao ravnog.”
Veliki ruski umjetnik Valentin Serov, koji je cijenio pjevača još od svog boravka u Italiji, gdje ga je slučajno slušao, i često se sastajao s njim na imanju Mamontova, naslikao je njegov portret, koji je postao jedan od najboljih u slikarevom radu ( 1891., potpisan 1893.). Serov je uspio pronaći upečatljivu karakterističnu gestu (namjerno ponosno uzdignuta glava), koja savršeno odražava umjetničku bit Talijana.
Ova se sjećanja mogu nastaviti. Pjevačica je više puta posjetila Rusiju (ne samo u Moskvi, već iu Sankt Peterburgu 1895.-96.). Tim je zanimljivije sada, u danima pjevačeve 150. obljetnice, prisjetiti se njegova stvaralačkog puta.
Rođen je u Torinu 28. prosinca 1850. i bio je jedno od 15 djece u obitelji gostioničara. U mladosti je radio kao pekarski šegrt, zatim kao bravar. Pjevanje je počeo učiti u Torinu kod C. Pedrottija, kapelmajstora kazališta Regio. Tada je počeo nastupati u zboru ovog kazališta. Nakon odsluženja vojnog roka nastavio je studij u Milanu. Pjevačica je debitirala 1869. u Palermu u Donizettijevoj operi “Polyeuctus” (dio Nearca, vođe armenskih kršćana). Nastavio je nastupati u manjim ulogama sve do 1874. godine, dok mu konačno u istom palermskom kazalištu “Massimo” nije došao uspjeh u ulozi Richarda (Riccardo) u Verdijevoj operi “Un ballo in maschera”. Od tog trenutka počeo je brzi uspon mlade pjevačice do slave. Godine 1877. debitirao je u Scali (Vasco da Gama u Meyerbeerovu Le Africaneu), 1880. ondje je pjevao na svjetskoj praizvedbi Ponchiellijeve opere Razmetni sin, 1881. nastupio je kao Gabriel Adorno na praizvedbi nove opere. verziji Verdijeve opere Simon Boccanegra, 1884. sudjelovao je u praizvedbi 2. (talijanske) redakcije Don Carlosa (naslovni dio).
Godine 1889. pjevačica je prvi put nastupila u Londonu. Iste godine pjeva ulogu Arnolda u “Williamu Tellu” (jednoj od najboljih u karijeri) u Chicagu (američki debi). Najviši Tamagnov uspjeh je uloga Otella u svjetskoj praizvedbi opere (1887., La Scala). O ovoj praizvedbi, kako o tijeku njezine pripreme, tako i o trijumfu, koji su uz skladatelja i libretista (A.Boito) zasluženo podijelili Tamagno (Othello), Victor Morel (Iago) i Romilda Pantaleoni (Dezdemona). Nakon izvedbe, gomila je okružila kuću u kojoj je odsjeo skladatelj. Verdi je izašao na balkon okružen prijateljima. Čuo se Tamagnov uzvik "Esultate!". Mnoštvo je odgovorilo s tisuću glasova.
Uloga Otella u izvedbi Tamagna postala je legendarna u povijesti opere. Pjevaču su pljeskali Rusija, Amerika (1890., debi u Metropolitan Theatreu), Engleska (1895., debi u Covent Gardenu), Njemačka (Berlin, Dresden, München, Köln), Beč, Prag, da ne spominjemo talijanska kazališta.
Među ostalim partijama koje pjevačica uspješno izvodi su Ernani u istoimenoj Verdijevoj operi, Edgar (Donizettijeva Lucia di Lammermoor), Enzo (La Gioconda Ponchiellija), Raul (Meyerbeerovi Hugenoti). John iz Leidena (“Prorok” Meyerbeera), Samson (“Samson i Dalila” Saint-Saensa). Na kraju pjevačke karijere nastupao je iu verističkim dionicama. Godine 1903. na gramofonskim je pločama zabilježen niz fragmenata i arija iz opera koje je izvodio Tamagno. Godine 1904. pjevač je napustio pozornicu. Posljednjih godina sudjelovao je u političkom životu rodnog Torina, kandidirao se na gradskim izborima (1904.). Tamagno je umro 31. kolovoza 1905. u Vareseu.
Tamagno je posjedovao najsjajniji talent dramskog tenora, snažnog zvuka i gustog zvuka u svim registrima. To je donekle postao (uz prednosti) i određeni nedostatak. Tako je Verdi, tražeći prikladnog kandidata za ulogu Othella, zapisao: “U mnogim aspektima Tamagno bi bio vrlo prikladan, ali u mnogim, mnogim drugim nije prikladan. Postoje široke i opširne legirane fraze koje treba servirati na mezza voche, što je njemu apsolutno nedostupno... To me jako brine. Citirajući u svojoj knjizi “Vokalne paralele” ovaj izraz iz Verdijeva pisma izdavaču Giuliju Ricordiju, poznati pjevač G. Lauri-Volpi dalje navodi: “Tamagno je koristio, kako bi pojačao zvučnost svog glasa, nosne sinuse, ispunjavajući ih zrakom spuštanjem nepčane zavjese i korištenim dijafragmatično-trbušnim disanjem. Neminovno je trebao doći i nastupiti emfizem pluća, koji ga je u zlatno vrijeme natjerao da napusti pozornicu i ubrzo ga odveo u grob.
Naravno, to je mišljenje kolegice iz pjevačke radionice, a poznate su kao pronicljive koliko i pristrane prema kolegama. Velikom Talijanu nemoguće je oduzeti ni ljepotu zvuka, ni briljantno vladanje disanjem i besprijekornu dikciju, ni temperament.
Njegova je umjetnost zauvijek ušla u riznicu klasične operne baštine.
E. Codokov
