Isabella Colbran |

Isabella Colbran

Colbrand je imala rijedak sopran - raspon njezina glasa pokrivao je gotovo tri oktave i u svim se registrima razlikovao nevjerojatnom ujednačenošću, nježnošću i ljepotom. Imala je istančan glazbeni ukus, umijeće fraziranja i nijansiranja (zvali su je “crni slavuj”), poznavala je sve tajne belcanta i bila je poznata po glumačkom talentu tragičnog intenziteta.

S posebnim uspjehom pjevačica je stvorila romantične slike snažnih, strastvenih žena koje pate duboko, poput Elizabete od Engleske ("Elizabeta, kraljica Engleske"), Desdemone ("Othello"), Armide ("Armida"), Elchie (" Mojsije u Egiptu”), Elena (“Žena s jezera”), Hermiona (“Hermiona”), Zelmira (“Zelmira”), Semiramida (“Semiramida”). Među ostalim ulogama koje je igrala, mogu se primijetiti Julija ("Djevica Vestal"), Donna Anna ("Don Giovanni"), Medea ("Medeja u Korintu").

Isabella Angela Colbran rođena je 2. veljače 1785. u Madridu. Kći španjolskog dvorskog glazbenika, dobro se vokalno izobrazila najprije u Madridu kod F. Pareje, zatim u Napulju kod G. Marinellija i G. Cresentinija. Potonji joj je konačno uglancao glas. Colbrand je debitirala 1801. na koncertnoj pozornici u Parizu. Međutim, glavni uspjesi čekali su je na pozornicama talijanskih gradova: od 1808. Colbrand je bila solistica u opernim kućama Milana, Venecije i Rima.

Od 1811. Isabella Colbrand je solistica kazališta San Carlo u Napulju. Tada se dogodio i prvi susret poznatog pjevača i perspektivnog skladatelja Gioacchina Rossinija. Dapače, poznavali su se otprije, kad su jednog dana 1806. primljeni za pjevačke zasluge na Glazbenu akademiju u Bologni. Ali tada je Gioacchino imao samo četrnaest godina...

Do novog susreta došlo je tek 1815. Već tada slavan, Rossini dolazi u Napulj na scenu svoje opere Elizabeta, engleska kraljica, u kojoj Colbrand igra naslovnu ulogu.

Rossini je odmah pokoren. I nije ni čudo: njemu, poznavatelju ljepote, bilo je teško odoljeti čarima žene i glumice, koju je Stendhal opisao ovim riječima: „Bila je to ljepota vrlo posebne vrste: krupne crte lica, posebno privlačne. s pozornice, visok, vatren, kao čerkezinka, očiju, pramen plavo-crne kose. Svemu tome pridružila se i srčana tragična igra. U životu ove žene nije bilo vrlina više od neke vlasnice modne radnje, ali čim se okrunila dijademom, odmah je počela izazivati ​​nehotično poštovanje čak i kod onih koji su s njom upravo razgovarali u predvorju …”

Colbrand je tada bila na vrhuncu svoje umjetničke karijere i na vrhuncu svoje ženske ljepote. Izabelu je štitio slavni impresario Barbaia, čija je bila srdačna prijateljica. Pa, pokrovitelj ju je bio sam kralj. Ali od prvih susreta vezanih uz rad na ulozi, njezino je divljenje prema veselom i šarmantnom Gioacchinu raslo.

Praizvedba opere “Elizabeta, kraljica Engleske” održana je 4. listopada 1815. Evo što piše A. Frakcaroli: “Bila je to svečana izvedba u povodu imendana princa prijestolonasljednika. Ogromno kazalište bilo je krcato. U dvorani se osjećala napeta, predburna atmosfera bitke. Osim Colbrana, signoru Dardanelli pjevali su slavni tenori Andrea Nozari i Manuel Garcia, španjolski pjevač koji je imao ljupku kćerkicu Mariju. Ova djevojka, čim je počela brbljati, odmah je počela pjevati. Bile su to prve vokalizacije one kojoj je suđeno da kasnije postane slavna Marija Malibran. Isprva, dok nije zazvučao duet Nozarija i Dardanellija, publika je bila neprijateljski raspoložena i stroga. Ali ovaj duet otopio je led. A onda, kada je izvedena divna molska melodija, poletni, ekspanzivni, temperamentni Napolitanci više nisu mogli obuzdati svoje osjećaje, zaboravili su na svoje predrasude i predrasude i raspalili su se nevjerojatnim ovacijama.

Uloga engleske kraljice Elizabete postala je, prema suvremenicima, jedna od najboljih Colbranovih kreacija. Isti Stendhal, koji nikako nije gajio simpatije prema pjevačici, bio je prisiljen priznati da je ovdje nadmašila samu sebe, demonstrirajući "nevjerojatnu fleksibilnost svog glasa" i talent "velike tragične glumice".

Isabella je u finalu otpjevala izlaznu ariju – “Beautiful, noble soul”, koju je bilo monstruozno teško izvesti! Netko je tada s pravom primijetio: arija je bila poput kutije, otvorivši koju je Isabella mogla pokazati svu riznicu svog glasa.

Rossini tada nije bio bogat, ali je svojoj voljenoj mogao dati više od dijamanata – dijelove romantičnih junakinja, napisanih posebno za Colbrand, na temelju njezina glasa i izgleda. Skladatelju su neki čak zamjerali što je “žrtvovao ekspresivnost i dramatičnost situacija radi šara koje je izvezao Colbrand” i tako se iznevjerio. Naravno, sada je sasvim očito da su ti prijekori bili neutemeljeni: inspiriran svojom “šarmantnom djevojkom”, Rossini je radio neumorno i nesebično.

Godinu dana nakon opere Elizabeta, kraljica Engleske, Colbrand prvi put pjeva Desdemonu u novoj Rossinijevoj operi Otello. Isticala se i među velikim izvođačima: Nozari – Othello, Chichimarra – Iago, David – Rodrigo. Tko bi mogao odoljeti magiji trećeg čina? Bilo je to nevrijeme koje je sve zdrobilo, dušu doslovno kidalo. I usred te oluje – otoka mira, tišine i šarmantnosti – “The Song of the Willow”, koju je Colbrand izveo s takvim osjećajem da je dirnula cijelu publiku.

U budućnosti je Colbrand izvodio još mnogo rossinovskih junakinja: Armidu (u istoimenoj operi), Elchiju (Mojsije u Egiptu), Elenu (Gospa od jezera), Hermionu i Zelmiru (u istoimenim operama). Na repertoaru su joj bile i sopranske uloge u operama Svraka lopovljiva, Torvaldo i Dorlisca, Ricciardo i Zoraida.

Nakon premijere “Mojsija u Egiptu” 5. ožujka 1818. u Napulju, lokalne su novine napisale: “Činilo se da “Elizabeta” i “Otelo” nisu ostavili sinjoru Colbran nade u nove kazališne lovorike, već u ulozi nježna i nesretna Elchia u “Mojsiju” pokazala se još višom nego u Elizabeti i Desdemoni. Njezina je gluma vrlo tragična; njezine intonacije slatko prodiru u srce i ispunjavaju ga blaženstvom. U posljednjoj ariji, koja je, istina, po svojoj izražajnosti, po svom crtežu i boji, jedna od najljepših naših Rossinija, doživjele su duše slušatelja najjače uzbuđenje.

Šest su se godina Colbrand i Rossini okupljali, a zatim ponovno rastali.

“Onda, za vrijeme Gospe od jezera,” piše A. Frakkaroli, “koju je napisao posebno za nju, a koju je javnost tako nepravedno izviždala na premijeri, Isabella mu je postala vrlo privržena. Vjerojatno prvi put u životu doživjela je titrajuću nježnost, ljubazan i čist osjećaj kakav dotad nije poznavala, gotovo majčinsku želju da utješi ovo veliko dijete, koje joj se prvo otkrilo u trenutku tuge, odbacivši uobičajena maska ​​rugača. Tada je shvatila da joj život kakav je do tada vodila više ne odgovara te mu je otkrila svoje osjećaje. Njezine iskrene riječi ljubavi pričinjavale su Gioacchinu dosad nepoznatu veliku radost, jer nakon neizrecivo vedrih riječi koje mu je majka govorila u djetinjstvu, obično je od žena slušao samo uobičajene nježne riječi koje su izražavale senzualnu radoznalost u naletu brzog bljeskanja i isto tako brzo blijedi strast. Isabella i Gioacchino počeli su razmišljati kako bi bilo lijepo ujediniti se u braku i živjeti bez rastanka, radeći zajedno u kazalištu, koje im je tako često donosilo počasti pobjednika.

Gorljiv, ali praktičan, maestro nije zaboravio ni materijalnu stranu, smatrajući da je ovaj spoj sa svih strana dobar. Dobio je novac kakav nijedan drugi maestro nikada nije zaradio (ne baš mnogo, jer je skladateljev rad bio slabo nagrađivan, ali općenito dovoljno da se sasvim dobro živi). A bila je bogata: imala je posjede i investicije na Siciliji, vilu i zemlju u Castenasu, deset kilometara od Bologne, koju je njezin otac za vrijeme francuske invazije kupio od jednog španjolskog fakulteta i ostavio joj u nasljeđe. Njegov kapital iznosio je četrdeset tisuća rimskih skuda. Osim toga, Isabella je bila poznata pjevačica, a njezin glas donosio joj je mnogo novca, a pored tako slavnog skladatelja, kojeg razdiru svi impresarioi, njezini će prihodi još više rasti. A maestro je također svojim operama dao sjajnog izvođača.”

Vjenčanje je sklopljeno 6. ožujka 1822. u Castenasu, blizu Bologne, u kapeli Virgine del Pilar u Villi Colbran. Do tada je postalo jasno da su najbolje godine pjevačice već iza nje. Vokalne poteškoće belcanta postale su izvan njezine snage, lažne note nisu neuobičajene, fleksibilnost i sjaj njezina glasa nestali su. Godine 1823. Isabella Colbrand posljednji je put predstavila javnosti novu Rossinijevu operu Semiramidu, jedno od njegovih remek-djela.

Izabela je u “Semiramidi” dobila jednu od “svojih” partija – partiju kraljice, vladarice opere i vokala. Plemenita poza, dojmljivost, izniman talent tragične glumice, izvanredne vokalne sposobnosti – sve je to činilo izvedbu uloge izvanrednom.

Premijera “Semiramide” održana je u Veneciji 3. veljače 1823. godine. U kazalištu nije bilo nijednog praznog mjesta, publika se tiskala čak iu hodnicima. U boksovima se nije moglo kretati.

“Svaki broj”, pisale su novine, “bio je uzdignut u zvijezde. Pozornica Marianne, njezin duet s Colbrand-Rossinijem i pozornica Galli, kao i ljupki tercet tri gore navedene pjevačice, izazvali su potres.

Colbrand je pjevala u “Semiramidi” još u Parizu, pokušavajući nevjerojatnom vještinom sakriti očite nedostatke u svom glasu, ali to joj je donijelo veliko razočaranje. “Semiramida” je bila posljednja opera u kojoj je pjevala. Ubrzo nakon toga, Colbrand je prestala nastupati na pozornici, iako se i dalje povremeno pojavljivala na salonskim koncertima.

Kako bi popunio nastalu prazninu, Colbran je počeo kartati i postao vrlo ovisan o toj aktivnosti. To je bio jedan od razloga što su se supružnici Rossini sve više udaljavali jedno od drugog. Skladatelju je postalo teško podnijeti apsurdnu prirodu svoje razmažene žene. Početkom tridesetih, kada je Rossini upoznao i zaljubio se u Olympiju Pelissier, postalo je očito da je prekid neizbježan.

Colbrand je ostatak svojih dana provela u Castenasu, gdje je umrla 7. listopada 1845. potpuno sama, zaboravljena od svih. Zaboravljene su pjesme koje je u životu mnogo skladala.