Renata Tebaldi (Renata Tebaldi) |

Renata Tebaldi

Za svakoga tko je čuo Tebaldi, njezini trijumfi nisu bili misterij. Objašnjene su, prije svega, izvanrednim, doista jedinstvenim vokalnim sposobnostima. Njezin lirsko-dramski sopran, rijetke ljepote i snage, bio je podložan svim virtuoznim poteškoćama, ali jednako tako i svim nijansama ekspresivnosti. Talijanski su kritičari njezin glas nazivali čudom, ističući da dramatični soprani rijetko postižu gipkost i čistoću lirskog soprana.

Renata Tebaldi rođena je 1. veljače 1922. u Pesarru. Otac joj je bio violončelist i svirao je u malim opernim kućama u zemlji, a majka je bila pjevačica amater. S osam godina Renata je počela učiti klavir kod privatnog učitelja i obećala je postati dobra pijanistica. Sa sedamnaest godina upisala je klavir na Konzervatorij u Pesaru. Međutim, ubrzo su stručnjaci skrenuli pozornost na njezine izvanredne vokalne sposobnosti, a Renata je već kao pjevačica počela učiti s Campogallanijem na Konzervatoriju u Parmi. Nadalje, pohađa poduku od poznate umjetnice Carmen Melis, a također uči operne dionice kod J. Paisa.

23. svibnja 1944. debitirao je u Rovigu kao Elena u Boitovu Mephistophelesu. No tek nakon završetka rata Renata je mogla nastaviti nastupati u operi. U sezoni 194546 mlada pjevačica pjeva u parmskom Teatro Regio, a 1946. nastupa u Trstu u Verdijevu Otellu. Bio je to početak briljantnog puta umjetnika. “Pjesma vrbe” i Desdemonina molitva “Ave Maria” ostavile su veliki dojam na domaću javnost. Uspjeh u ovom malom talijanskom gradiću dao joj je priliku nastupiti u Scali. Renata je uvrštena na popis pjevača koje je Toscanini predstavio tijekom priprema za novu sezonu. U Toscaninijevom koncertu, koji je održan na pozornici La Scale na značajan dan 11. svibnja 1946., Tebaldi se pokazao jedinim solistom, dotad nepoznatim milanskoj publici.

Priznanje Artura Toscaninija i veliki uspjeh u Milanu otvorili su Renatu Tebaldiju u kratkom vremenu široke mogućnosti. “La divina Renata”, kako umjetnicu zovu u Italiji, postala je zajednički favorit europskih i američkih slušatelja. Nema sumnje da je talijanska operna scena obogaćena iznimnim talentom. Mlada pjevačica odmah je primljena u trupu i već u sljedećoj sezoni pjeva Elisabeth u Lohengrinu, Mimi u La Boheme, Evu u Tannhäuseru, a zatim i druge glavne uloge. Sve kasnije aktivnosti umjetnice bile su usko povezane s najboljim kazalištem u Italiji, na čijoj je pozornici nastupala iz godine u godinu.

Najveći uspjesi pjevačice vežu se uz kazalište La Scala – Marguerite u Gounodovom Faustu, Elsa u Wagnerovom Lohengrinu, središnje sopranske dionice u La Traviati, Sili sudbine, Verdijevoj Aidi, Tosci i La Bohemeu. Puccini.

Ali uz to, Tebaldi je uspješno pjevao već 40-ih u svim najboljim kazalištima u Italiji, a 50-ih – u inozemstvu u Engleskoj, SAD-u, Austriji, Francuskoj, Argentini i drugim zemljama. Dugo je svoje obveze kao solistica u Scali kombinirala s redovitim nastupima u Metropolitan Operi. Umjetnica je surađivala sa svim značajnijim dirigentima svog vremena, održala brojne koncerte i snimala na pločama.

Ali ni sredinom 50-ih nisu se svi divili Tebaldiju. Evo što možete pročitati u knjizi talijanskog tenora Giacoma Lauri-Volpija “Vokalne paralele”:

“Kao posebna pjevačica, Renata Tebaldi, sportskim rječnikom rečeno, distancu trči sama, a onaj tko trči sam uvijek prvi dolazi na cilj. Nema ni oponašatelja ni suparnika... Nema nikoga ne samo da joj stane na put, nego čak i da joj učini barem privid konkurencije. Sve to ne znači pokušaj omalovažavanja digniteta njezina glasa. Naprotiv, može se tvrditi da već sama “Pjesma o vrbi” i Desdemonina molitva koja slijedi svjedoče do kakvih je visina glazbenog izričaja ovaj daroviti umjetnik u stanju doći. No, to je nije spriječilo da doživi poniženje neuspjeha u milanskoj produkciji La Traviate, i to baš u trenutku kada je umislila da je nepovratno zarobila srca publike. Gorčina tog razočarenja duboko je traumatizirala dušu mladog umjetnika.

Srećom, prošlo je jako malo vremena i nastupajući u istoj operi u napuljskom kazalištu “San Carlo”, spoznala je slabost trijumfa.

Tebaldijevo pjevanje budi mir i miluje uho, puno je nježnih nijansi i chiaroscura. Njezina je osobnost otopljena u njezinom vokalu, kao što se šećer otapa u vodi, čineći je slatkom i ne ostavljajući vidljive tragove.

Ali prošlo je pet godina i Lauri-Volpi je bio prisiljen priznati da njegova prošla opažanja trebaju značajne ispravke. “Danas”, piše on, “odnosno 1960., Tebaldijev glas ima sve: nježan je, topao, gust i ujednačen u cijelom rasponu.” Doista, od druge polovice 50-ih Tebaldijeva slava raste iz sezone u sezonu. Uspješne turneje u najvećim europskim kazalištima, osvajanje američkog kontinenta, vrhunski trijumfi u Metropolitan operi... Od uloga koje izvodi pjevačica, a kojih je blizu pedeset, potrebno je istaknuti uloge Adrienne Lecouvreur u istoimenoj operi Cilea, Elvira u Mozartovu Don Giovanniju, Matilda u Rossinijevu Wilhelmu Tellu, Leonora u Verdijevoj Sili sudbine, Madame Butterfly u Puccinijevoj operi, Tatjana u Evgeniju Onjeginu Čajkovskog. Autoritet Renate Tebaldi u kazališnom svijetu je neosporan. Njezina jedina dostojna suparnica je Maria Callas. Njihovo rivalstvo raspirilo je maštu ljubitelja opere. Obojica su dali grandiozan doprinos riznici vokalne umjetnosti našeg stoljeća.

“Neodoljiva snaga Tebaldijeve umjetnosti”, naglašava poznati stručnjak za vokalno umijeće VV Timokhin – glasom iznimne ljepote i snage, neobično mekim i nježnim u lirskim trenucima, au dramatičnim epizodama zadivljujućim vatrenom strašću, i štoviše , u prekrasnoj tehnici izvedbe i visoke muzikalnosti ... Tebaldi ima jedan od najljepših glasova našeg stoljeća . Ovo je uistinu prekrasan instrument, čak i snimka živopisno dočarava njegov šarm. Tebaldijev glas oduševljava svojim elastičnim "pjenušavim", "iskričavim" zvukom, iznenađujuće jasnim, jednako lijepim iu fortissimu iu čarobnom pianissimu u gornjem registru, i duljinom raspona, i svijetlim timbrom. U epizodama ispunjenim snažnom emocionalnom napetošću, umjetnikov glas zvuči jednako lako, slobodno i opušteno kao u mirnoj, glatkoj kantileni. Njegovi registri jednako su izvrsne kvalitete, a bogatstvo dinamičkih nijansi u pjevanju, izvrsna dikcija, majstorsko korištenje cjelokupnog arsenala tembralnih boja pjevačice dodatno pridonose ogromnom dojmu koji ostavlja na publiku.

Tebaldiju je strana želja da “blista zvukom”, da demonstrira specifično “talijansku” strast pjevanja, bez obzira na prirodu glazbe (čime često griješe i neki istaknuti talijanski umjetnici). U svemu nastoji slijediti dobar ukus i umjetnički takt. Iako se u njezinoj izvedbi ponekad nedovoljno osjećaju “opća” mjesta, u cjelini Tebaldijevo pjevanje uvijek duboko uzbuđuje slušatelje.

Teško je zaboraviti intenzivno građenje zvuka u monologu i sceni oproštaja sa sinom (“Madama Butterfly”), izniman emotivni uzlet u finalu “La Traviate”, karakteristične “fades” i dirljivost. iskrenost završnog dueta u “Aidi” i meka, tužna boja “blijeđenja” u oproštajnoj Mimi. Individualni pristup umjetnice djelu, pečat njezinih umjetničkih stremljenja osjeća se u svakom dijelu koji pjeva.

Pjevačica je uvijek imala vremena za aktivnu koncertnu aktivnost, izvodeći romanse, narodne pjesme i mnoge arije iz opera; konačno, da sudjeluje u snimanju opernih djela u kojima nije imala priliku izaći na pozornicu; ljubitelji gramofonskih ploča prepoznali su u njoj veličanstvenu Madame Butterfly, nikad je ne videći u ovoj ulozi.

Zahvaljujući strogom režimu, uspjela je održati izvrsnu formu dugi niz godina. Kada je, malo prije svog pedesetog rođendana, umjetnica počela patiti od pretjerane punoće, u nekoliko mjeseci uspjela je izgubiti više od dvadeset kilograma viška i ponovno se pojavila pred publikom, elegantnija i gracioznija nego ikad.

Slušatelji naše zemlje upoznali su Tebaldi tek u jesen 1975., već na kraju njezine karijere. No, pjevačica je opravdala velika očekivanja, nastupajući u Moskvi, Lenjingradu, Kijevu. Osvajačkom snagom pjevala je arije iz opera i vokalne minijature. “Vještina pjevača ne podliježe vremenu. Njezina umjetnost i danas plijeni gracioznošću i suptilnošću nijansiranja, savršenstvom tehnike, ravnomjernošću zvučne znanosti. Šest tisuća ljubitelja pjevanja, koji su te večeri ispunili ogromnu dvoranu Kongresne palače, srdačno su pozdravili divnu pjevačicu, dugo joj nisu dopuštali da ode s pozornice “, napisale su novine Sovetskaya Kultura.