Juan Diego Flores |

Juan Diego Florez

On nije kandidat za titulu “Četvrtog tenora” i ne polaže pravo na izazovne krune Pavarottija i Placida Dominga koje će uskoro biti upražnjene. Neće osvojiti masu Nessun dorm-oh – inače, uopće ne pjeva Puccinija i samo jednu verdijevsku ulogu – Fentonova mlada ljubavnica u Falstaffu. No, Juan Diego Flores već je na putu prema zvijezdama, zahvaljujući rijetkoj vrsti glasa koju Talijani nazivaju “tenore di grazia” (ljupki tenor). Najuglednije svjetske operne kuće već mu danas daju prednost kao izvođaču belcantejskih djela Rossinija, Bellinija i Donizettija.

Covent Garden se prisjeća njegove prošlogodišnje trijumfalne izvedbe u Rossinijevu “Othellu” i “Pepeljugi”, a uskoro se tamo vraća u ulozi Elvina, zaručnika slavne luđakinje u Bellinijevom “Mjesečaru”. Ove je sezone 28-godišnji pjevač, očito svjestan svojih sposobnosti, već otpjevao ovu dionicu u produkciji Bečke opere (u Londonu će je vidjeti u ožujku 2002.), a inzistirao je da se uloga koju je Bellini napisao za njegov izvanredni suvremenik Giovanni Rubini, pogubljen je bez planiranih rezova. I dobro je postupio, jer je od cjelokupnog sastava zapravo bio jedini pjevač internacionalne klase, ne računajući N. Desseya, koji se razbolio i bio zamijenjen. U Londonu će njegova Amina biti mlada Grkinja Elena Kelessidi (rođena u Kazahstanu, u Europi nastupa od 1992. – ur.), koja je već uspjela osvojiti srca slušatelja nastupom u La Traviati. Konačno, postoji nada da će produkcija Kraljevske opere biti uspješnija u svakom pogledu, čak i unatoč prilično beznadnoj scenografiji Marca Artura Marellija, koji je radnju Bellinijeve opere smjestio u okvir alpskog lječilišta iz “Čarolije” Thomasa Manna. Planina”! Jača postava izvođača u CG, uključujući Cardiff Singer of the World, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles i dirigent M. Benini, stvara raspoloženje za to – barem na papiru sve izgleda obećavajuće u usporedbi s mediokritetima u Beču.

Bilo kako bilo, Flores je gotovo savršen u ulozi Elvina, a oni koji su ga gledali Rodriga u Otellu ili Don Ramira u Pepeljugi znaju da je i vitak i elegantan izgledom, kao što mu je glas klasičan u talijanskom rodu. , briljantnog napada, raspona koji se proteže u stratosferu o kakvom Tri tenora nisu ni sanjala, fleksibilan, pokretljiv u roladama i dekoracijama, u potpunosti zadovoljavajući zahtjeve koje skladatelji belcanto ere postavljaju pred svoje tenore.

Ne čudi stoga što ga je Decca prva “zgrabila” potpisavši ugovor za solo album. Na prvom Rossinijevom albumu pjevača nalazi se završna arija grofa Almavive iz Seviljskog brijača, koja se gotovo uvijek prekida, dok je Flores, naprotiv, pjeva kad god mu se ukaže prilika. “Rossini je operu izvorno nazvao Almaviva i napisao ju je za velikog tenora leggiera Manuela Garciu, zbog čega se ne može skratiti. Brijač je opera tenora, a ne baritona” – malo bi se Figaro složio s ovom tvrdnjom, no povijest je na strani Floresa i on ima dovoljno vokalne raskoši da potvrdi upravo ovu verziju.

Decca se očito kladi na Floresa kao partnera C. Bartolija. U Rossiniju bi se njihovi glasovi savršeno stopili. Kruže glasine o snimanju The Thieving Magpie, gotovo nepoznatog remek-djela koje počinje jednom od najpopularnijih skladateljevih uvertira. Bartoli i Flores mogli bi ovu operu vratiti na repertoar.

Unatoč svojoj mladosti, Flores je itekako svjestan svojih izgleda i mogućnosti. “Pjevao sam Rinuccija u bečkoj produkciji Puccinijevog Giannija Schicchija i nikada to više neću ponoviti u kazalištu. To je mali dio, ali sam osjetio koliko je težak za moj glas.” On je u pravu. Puccini je ovu ulogu napisao za istog tenora koji je pjevao dramsku ulogu Luigija u prvoj izvedbi Plašta, na svjetskoj premijeri Triptiha u njujorškom Metropolitanu. Rinuccijeve ploče često uključuju tenore s glasovima poput Floresa, ali u kazalištu je potreban mladi Domingo. Ovakva “kompetentna” pjevačeva samoprocjena iznenađuje, možda i stoga što Flores, iako je odrastao u glazbenoj obitelji iz Lime, nije imao namjeru postati operni pjevač.

“Moj otac je profesionalni izvođač peruanske narodne glazbe. Kod kuće sam ga uvijek slušao kako pjeva i svira gitaru. I sam sam, počevši od svoje 14. godine, volio svirati gitaru, ali svoje skladbe. Pisao sam pjesme, volio sam rock and roll, imao sam svoj rock bend, a u mom životu nije bilo toliko klasične glazbe.

Dogodilo se da je voditelj srednjoškolskog zbora počeo povjeravati solo dionice Floresu, pa čak i samostalno učiti. “Natjerao me da se okrenem na put opere i pod njegovim sam vodstvom naučio kneževu ariju Questa o quella iz Rigoletta i Schubertovu Ave Mariju. Upravo s te dvije pjesme nastupio sam na audiciji za konzervatorij u Limi.

Na konzervatoriju, kaže pjevač, dugo nije mogao odrediti što mu zaista odgovara glasu te je jurio između popularne glazbe i klasike. “Želio sam studirati glazbu općenito, posebno kompoziciju i sviranje klavira. Počeo sam učiti svirati Chopinove lagane nokturna i sam sebe pratiti.” U Floresovom bečkom stanu, koji mu Domingo iznajmljuje, na klaviru se otkrivaju note Debussyjevog “Le Petit Negre”, što pokazuje glazbene interese koji nadilaze tenorski repertoar.

“Prvi put sam počeo nešto shvaćati radeći s peruanskim tenorom Ernestom Palaciom. Rekao mi je: “Imaš poseban tip glasa i s njim se mora pažljivo postupati.” Upoznao sam ga 1994. godine i kad me čuo, već je imao neke ideje, ali ništa posebno, ponudio se da snimim malu ulogu na CD-u. Onda sam otišao s njim na studij u Italiju i polako počeo napredovati.”

Flores je svoj prvi ozbiljniji "iskorak" napravio 1996. godine, sa samo 23 godine. “Hitno sam otišla na Rossinijev festival u Pesaro kako bih pripremila malu ulogu Mathilde di Chabran, a sve je završilo izvedbom glavne tenorske dionice. Na festivalu su bili ravnatelji mnogih kazališta i odmah sam postao vrlo poznat. Nakon mog prvog profesionalnog nastupa u operi, moj kalendar bio je popunjen do posljednjeg mjesta. U Scali su me pozvali na audiciju u kolovozu, a već u prosincu sam pjevala u Milanu u Armidi, u Wexfordu u Meyerbeerovoj Sjevernjači, a čekala su se i druga velika kazališta.

Godinu dana kasnije Covent Gardenu se posrećilo da Floresa zamijeni D. Sabbatinija u koncertnoj izvedbi obnovljene Donizettijeve opere “Elizabeta” i brzo s njim sklopi ugovor za “Othella”, “Pepeljugu” i “Mjesečaricu”. ”. London sa sigurnošću može očekivati ​​povratak vrlo uspješne Pepeljuge i, očito, vrijeme je za razmišljanje o novom Seviljskom brijaču – o, oprostite – Almavivi – za najboljeg mladog Rossinijevog tenora današnjice.

Hugh Canning The Sunday Times, 11. studenog 2001 Objava i prijevod s engleskog Marina Demina, operanews.ru