Glazba i retorika: Govor i zvukovi

Utjecaj na glazbu znanosti o govorništvu – retorike, karakterističan je za barokno doba (XVI – XVIII. st.). Tijekom tih vremena pojavila se čak i doktrina glazbene retorike, koja je glazbu predstavljala kao izravnu analogiju umjetnosti elokvencije.

Glazbena retorika

Tri zadaće izražene retorikom još u antici – uvjeriti, oduševiti, uzbuditi – uskrsavaju u baroknoj umjetnosti i postaju glavna organizacijska snaga stvaralačkog procesa. Kao što je za klasičnog govornika bilo najvažnije stvoriti određenu emocionalnu reakciju publike na njegov govor, tako je za glazbenika baroknog doba bilo najvažnije postići maksimalni utjecaj na osjećaje slušatelja.

U baroknoj glazbi mjesto govornika na pozornici zauzimaju solo pjevač i koncertni instrumentalist. Glazbeni govor nastoji oponašati retoričke rasprave, razgovore i dijaloge. Instrumentalni koncert, primjerice, shvaćan je kao svojevrsno natjecanje solista i orkestra, s ciljem da se publici otkriju mogućnosti obje strane.

U 17. stoljeću pjevači i violinisti počeli su igrati vodeću ulogu na pozornici, čiji su repertoar karakterizirali žanrovi kao što su sonata i veliki koncert (concerto grosso, koji se temelji na izmjeni zvuka cijelog orkestra i grupe solisti).

Glazbene i retoričke figure

Retoriku karakteriziraju stabilni stilski obrati koji govornički iskaz čine posebno izražajnim, značajno povećavajući njegov figurativni i emocionalni učinak. U glazbenim djelima baroknog doba pojavljuju se određene zvučne formule (glazbene i retoričke figure) kojima se izražavaju različiti osjećaji i ideje. Većina njih dobila je latinska imena svojih retoričkih prototipova. Figure su pridonijele izražajnom dojmu glazbenog stvaralaštva te instrumentalnim i vokalnim djelima dale semantički i figurativni sadržaj.

Na primjer, stvorio je osjećaj pitanja, a zajedno su izrazili uzdah, žalovanje. može prikazati osjećaj iznenađenja, sumnje, poslužiti kao imitacija isprekidanog govora.

Retorička sredstva u djelima IS Bacha

Djela genijalnog JS Bacha duboko su povezana s glazbenom retorikom. Poznavanje ove znanosti bilo je važno za crkvenog glazbenika. Orguljaš je u luteranskom bogoslužju imao jedinstvenu ulogu kao “glazbeni propovjednik”.

U religioznoj simbolici velike mise od velike su važnosti retoričke figure JS Bacha silaska, uzašašća i kruga.

• skladatelj ga koristi pri slavljenju Boga i prikazivanju neba.
• simboliziraju uzašašće, uskrsnuće i povezuju se s umiranjem i tugom.
• u melodiji su u pravilu služile za izražavanje tuge i patnje. Tužan osjećaj stvara kromatizam teme fuge u f-molu (JS Bach “Dobro temperirani klavir” I. svezak).
• Uspon (figura – uzvik) u temi fuge u C-duru (Bach “HTK” I. svezak) odaje radosno uzbuđenje.

Do početka 19.st. postupno se gubi utjecaj retorike na glazbu, ustupajući mjesto glazbenoj estetici.