Obligato, obligato |

ital., od lat. obligatus – obavezan, neizostavan

1) Dio instrumenta u glazbi. posao, koji se ne može izostaviti i mora se bez greške obaviti. Pojam se koristi zajedno s oznakom instrumenta, na koji se odnosi na stranku; npr. violino obligato je obavezni dio violine itd. U jednoj produkciji ponekad se dogodi. “obvezne” stranke. Dionice O. mogu biti različite po značenju – od važnih, ali ipak uključenih u pratnju, do solističkih, koncertirajućih uz glavnu. solo dionica. Sa 18 i ranije. Sonate 19. stoljeća za solo instrument uz pratnju klavira. (klavikord, čembalo) često su označavane kao sonate za klavir. itd. uz pratnju instrumenta O. (npr. O. violine). Češći su solistički koncertni dijelovi O. koji zvuče u duetu, tercetu itd. iz glavnog solističkog dijela. U operama, oratorijima, kantatama 17.-18.st. često su arije, a ponekad i dueti za glas (glasovi), koncertni instrument (instrumenti) O. i orkestar. Brojna takva djela sadržana su, primjerice, u Bachovoj Misi u h-molu. Izraz "O." za razliku od pojma ad libitum; u prošlosti se, međutim, često pogrešno koristio iu tom smislu. Stoga se pri izvođenju antičkih muz. funkcionira, uvijek je potrebno odlučiti u kojem smislu pojam "O." koristi se u njima.

2) U kombinaciji s riječju “pratnja” (“O's accompaniment”, talijanski l'accompagnamento obligato, njemački Obligates Akkompagnement), za razliku od generalnog basa, potpuno napisana pratnja cl. glazbena produkcija To se prvenstveno odnosi na klavirski dio u produkciji. za solistički instrument ili glas i klavir, kao i za prateću glavnu. melodije “pratećim” glasovima u komornoj i ork. eseji. U solo djelima za gudače. instrument s tipkama ili orgulje, komorni i org. U glazbi se podjela glasova na "glavne" i "popratne" na ljestvici cjelokupne produkcije u pravilu pokazuje nemogućom: čak i ako se vodeća melodija podvrgava izolaciji, ona neprestano prelazi iz glasa u glas. , na komoru i orc. glazba – od instrumenta do instrumenta; u razvojnim dionicama melodija se često raspoređuje između razm. glasova ili instrumenata “u dijelovima”. Pratnja O. razvio se u stvaralaštvu utemeljitelja bečke klasike. škole WA Mozarta i J. Haydna. Njegov nastanak povezuje se s rastućom važnosti pratnje u glazbi. prod., svojim melodičnim. i polifoni. zasićenja, s rastom samostalnosti svakoga njegova glasa, uopće – s njegovom individualizacijom. Na području pjesme, pratnja O. kao važan dio cjeline, katkada ne inferioran u vrijednosti od woka. stranke koje su stvorili F. Schubert, R. Schumann, X. Wolf. Tradicija koju su postavili na ovim prostorima zadržala je svoje značenje u tonskoj glazbi, iako sam izraz “pratnja O.” van upotrebe. U atonalnoj glazbi, uklj. dodekafon, koji osigurava potpunu jednakost svih glasova, sam pojam "pratnje" izgubio je svoje prijašnje značenje.

3) U starom višeglasju. O. glazba (npr. con-trapunto obligato, canon obligato itd.) označavala je dijelove u kojima se autor, ispunjavajući svoju obvezu (otud i dano značenje pojma), strogo drži pravila za stvaranje definicija. polifoni oblik (kontrapunkt, kanon i dr.).