Sonatni oblik |

sonatni oblik – najrazvijeniji neciklički. instr. glazba, muzika. Tipično za prve dijelove sonatno-simfonije. ciklusa (odatle često korišten naziv sonata allegro). Obično se sastoji od izlaganja, razvoja, reprize i kode. Nastanak i razvoj S. t. bili povezani s odobravanjem načela harmonije-funkcije. mišljenje kao vodeći čimbenici oblikovanja. Postupna povijest. S.-ova formacija f. vodio u posljednjoj trećini 18. stoljeća. Završiti. kristalizacija njegovih strogih sastava. norme u djelima bečkih klasika – J. Haydna, WA Mozarta i L. Beethovena. Pravilnosti S. f., koje su se razvile u ovo doba, pripremljene su u glazbi dek. stilova, au postbeethovenovskom razdoblju dobiva daljnji raznolik razvoj. Cijela povijest S. t. može smatrati sukcesivnom izmjenom njezinih triju povijesnih i stilskih. opcije. Njihovi uvjetni nazivi: stari, klasični i post-Beethovenov S. f. zreli klasični S. f. Karakterizira ga jedinstvo tri temeljna principa. Povijesno gledano, najraniji od njih je proširenje na strukturu tonskih funkcija koja je velika u smislu vremena. odnosi T – D; D – T. S tim u vezi nastaje svojevrsna „rima“ završetaka, budući da materijal prvi put predstavljen u dominantnom ili paralelnom tonalitetu zvuči sekundarno u glavnom (D – T; R – T). Drugi princip je kontinuirana glazba. razvoj (»dinamička konjugacija«, prema Yu. N. Tyulinu; iako je ovu definiciju pripisao samo izlaganju S. f., ona se može proširiti na cijelu S. f.); to znači da svaki sljedeći trenutak muz. razvoj generira prethodnik, baš kao što posljedica slijedi iz uzroka. Treće načelo je usporedba najmanje dva figurativno tematska. sfere, čiji omjer može varirati od male razlike do antagonističkih. kontrast. Pojava drugih tematskih sfera nužno je povezana s uvođenjem novog tonaliteta i provodi se uz pomoć postupnog prijelaza. Dakle, treće načelo je usko povezano s prethodna dva.

Drevni S. f. Tijekom 17. st. i prve dvije trećine 18.st. odvijala se postupna kristalizacija S. f. Njezin sastav. principi su bili pripremljeni u fugi i antičkom dvoglasnom obliku. Iz fuge proizlaze takve značajke fuge kao prijelaz na dominantni tonalitet u početnom dijelu, pojavljivanje drugih tonaliteta u sredini i povratak glavnog tonaliteta u zaključku. odjeljci obrasca. Razvojna priroda interludija fuge pripremila je razvoj S. f. Od starog dvodijelnog oblika stari S. f. naslijedio njezin sastav. dvodijelnost s tonskim planom T – (P) D, (P) D – T, kao i kontinuirani razvoj proizašao iz početnog poticaja – tematski. jezgre. Kao skladba poslužila je karakteristična za stari dvoglasni oblik kadence – na dominantnoj harmoniji (u molu – na dominanti paralelnog dura) na kraju prvog dijela i na tonici na kraju drugog. oslonac drevnog S. f.

Odlučujuća razlika između drevnih S. f. iz starog dvoglasja bilo je to kad se tonalitet dominante u prvom dijelu S. f. pojavila se nova tema. građa umjesto općih oblika kretanja – dec. putnički okreće. I tijekom kristalizacije teme i u njezinoj odsutnosti, prvi se dio oblikovao kao slijed dviju cjelina. Prvi od njih je pogl. party, postavljajući početnu tematiku. materijal u pogl. tonalitet, drugi – sporedni i završni dijelovi, postavljajući novu tematiku. materijal u sekundarnom dominantnom ili (u manjim djelima) paralelnom tonalitetu.

Drugi dio stare S. f. nastala u dvije verzije. U prvom sve tematski. Izlagački materijal je ponovljen, ali s obrnutim tonskim omjerom – glavni je dio izveden u dominantnom tonalitetu, a sporedni i završni – u glavnom. U drugoj varijanti, na početku drugog odjeljka, nastao je razvoj (s više ili manje aktivnim tonskim razvojem), u kojem je korištena tematika. materijal za izlaganje. Razvoj se pretvorio u reprizu, koja je započela izravno sporednim dijelom, postavljenim u glavnom ključu.

Drevni S. f. naći u mnogim djelima JS Bacha i drugih skladatelja njegova doba. Široko se i svestrano koristi u sonatama za klavir D. Scarlattija.

U najrazvijenijim Scarlattijevim sonatama teme glavnog, sporednog i završnog dijela protječu jedna iz druge, dionice unutar ekspozicije jasno su razgraničene. Neke od Scarlattijevih sonata nalaze se na samoj granici koja odvaja stare uzorke od onih koje su stvarali skladatelji bečke klasike. škole. Glavna razlika između potonjeg i drevnog S. f. leži u kristalizaciji jasno definiranih individualiziranih tema. Velik utjecaj na nastanak ovog klasika. tematizam je dala operna arija sa svojim tipičnim varijantama.

Klasični S. f. U S. f. Bečka klasika (klasika) ima tri jasno razgraničena dijela – ekspoziciju, razvoj i reprizu; potonji je uz codu. Izlaganje se sastoji od četiri podcjeline objedinjene u parove. Ovo je glavna i spojna, sporedna i završna zabava.

Glavni dio je prikaz prve teme u glavnom tonalitetu, čime se stvara početni impuls, tj. stupanj koji određuje prirodu i smjer daljnjeg razvoja; tipični su oblici točka ili njezina prva rečenica. Spojni dio je prijelazni dio koji modulira u dominantu, paralelu ili drugi tonalitet koji ih zamjenjuje. Uz to se u veznome dijelu provodi postupna intonacijska priprema druge teme. U veznom dijelu može se javiti samostalna, ali nedovršena međutema; odjeljak obično završava s olovom do bočnog dijela. Budući da sporedni dio kombinira funkcije razvoja s prikazom nove teme, u pravilu je kompozicijski i slikovno manje stabilan. Pred kraj dolazi do prekretnice u njezinu razvoju, do figurativnog pomaka, često povezanog s prodorom u intonacijama glavnog ili veznog dijela. Sporedni dio kao pododjeljak izlaganja može uključivati ​​ne jednu temu, već dvije ili više. Oblik im je preim. razdoblje (često produženo). Od okretanja novom ključu i novoj tematici. sfera stvara poznatu neravnotežu, DOS. Zadatak posljednjeg dijela je voditi razvoj na odnose. ravnoteže, usporite ga i završite privremenim zaustavljanjem. Zaključiti. dio može uključivati ​​prezentaciju nove teme, ali se također može temeljiti na uobičajenim završnim kadencama. Zapisano je u ključu bočnog dijela, koji se tako fiksira. Figurativni omjer glavnog. elementi izlaganja – glavna i sporedne strane mogu biti različite, ali uvjerljive umjetnosti. rezultira nekim oblikom kontrasta između ove dvije "točke" ekspozicije. Najčešći omjer aktivne učinkovitosti (glavna partija) i lirike. koncentracija (strana strana). Konjugacija ovih figurativnih sfera postala je vrlo uobičajena i našla je svoj koncentrirani izraz u 19. stoljeću, na primjer. u simf. djelo PI Čajkovskog. Izlaganje u klasičnom S. f. izvorno ponovljen u cijelosti i bez promjena, što je označeno znakovima ||::||. Samo Beethoven, počevši od sonate Appassionata (op. 53, 1804.), u nekim slučajevima odbija ponavljanje ekspozicije radi kontinuiteta razvoja i dramaturgije. ukupna napetost.

Nakon izlaganja slijedi drugi veliki dio S. f. — razvoj. Aktivno se razvija tematski. materijal predstavljen u izlaganju - bilo koja njegova tema, bilo koja tema. promet. Razvoj također može uključivati ​​novu temu, koja se naziva epizoda u razvoju. U nekim slučajevima (pogl. arr. u finalu sonatnih ciklusa) takva je epizoda dosta razvijena i može čak zamijeniti razvoj. Oblik cjeline u tim slučajevima naziva se sonata s epizodom umjesto razvoja. Važnu ulogu u razvoju ima tonski razvoj, usmjeren od glavnog tonaliteta. Opseg razvojnog razvoja i njegova duljina mogu biti vrlo različiti. Ako Haydnov i Mozartov razvoj obično nije duljinom prelazio ekspoziciju, onda je Beethoven u prvom dijelu Herojske simfonije (1803) stvorio razvoj mnogo veći od ekspozicije, u kojem se odvija vrlo napeta drama. razvoj koji vodi do moćnog središta. vrhunac. Sonatni razvoj sastoji se od tri dijela nejednake dužine – kratke uvodne konstrukcije, osn. odjeljak (stvarni razvoj) i predikat – konstrukcija, priprema povratka glavnog ključa u rekapitulaciji. Jedna od glavnih tehnika u predikatu je prijenos stanja intenzivnog očekivanja, obično stvorenog sredstvima harmonije, posebno dominantne organske točke. Zahvaljujući tome, prijelaz iz razvoja u reprizu je napravljen bez zaustavljanja u postavljanju forme.

Repriza je treći veliki dio S. f. – svodi tonsku razliku ekspozicije na cjelinu (ovaj put sporedni i završni dijelovi prikazani su u glavnom tonalitetu ili mu se približavaju). Budući da spojni dio mora dovesti do novog ključa, obično prolazi neku vrstu obrade.

Ukupno su sva tri velika dijela S. t. – izlaganje, razvoj i repriza – čine 3-dijelnu kompoziciju tipa A1BA2.

Uz tri opisana odjeljka, često postoji uvod i kodeks. Uvod se može graditi na vlastitoj temi, pripremajući glazbu glavnog dijela, bilo izravno ili kontrastno. U kon. 18 – poč. 19. stoljeća detaljan uvod postaje tipično obilježje programskih uvertira (za operu, tragediju ili samostalne). Veličine uvoda su različite – od široko rasprostranjenih konstrukcija do kratkih replika, čije je značenje poziv na pozornost. Kod nastavlja proces inhibicije, koji je započeo u zaključku. reprizni dijelovi. Počevši od Beethovena, često je vrlo napredan, sastoji se od razvojnog dijela i stvarne kode. U odjelnim slučajevima (npr. u prvom dijelu Beethovenove Appassionate) šifra je tako velika da S. f. postaje više ne 3-, već 4-dijelni.

S. f. razvila se kao oblik prvog dijela sonatnog ciklusa, a ponekad i završnog dijela ciklusa, za koji je karakterističan brz tempo (allegro). Također se koristi u mnogim opernim uvertirama i programskim uvertirama drama. predstave (Egmont i Beethovenov Koriolan).

Posebnu ulogu ima nepotpuna S. f., koja se sastoji od dva dijela – ekspozicije i reprize. Ova vrsta sonate bez razvoja u brzom tempu najčešće se koristi u opernim uvertirama (npr. u uvertiri Mozartove Figarove svadbe); ali glavno polje njegove primjene je spori (obično drugi) dio sonatnog ciklusa, koji se, međutim, može napisati iu punom S. f. (s razvojem). Osobito često S. f. u obje verzije Mozart ju je koristio za spore dijelove svojih sonata i simfonija.

Postoji i varijanta S. f. sa zrcalnom reprizom, u kojoj su obje glavne. obrnutim redoslijedom slijede dijelovi izlaganja – prvo sporedni dio, zatim glavni dio (Mozart, Sonata za klavir u D-duru, K.-V. 311, 1. dio).

Post-Beethovenskaya S. f. U 19. stoljeću S. f. značajno evoluirao. Ovisno o značajkama stila, žanra, svjetonazora skladatelja, nastali su mnogi različiti stilovi. mogućnosti sastava. Načela izgradnje S. f. pretrpjeti bića. promjene. Tonski omjeri postaju slobodniji. U ekspoziciji se uspoređuju udaljeni tonaliteti, ponekad nema potpunog tonskog jedinstva u reprizi, možda čak i povećanje tonske razlike između dviju partija, koja se izglađuje tek na kraju reprize i u kodi (AP Borodin , Bogatirska simfonija, 1. dio). Kontinuitet odvijanja forme ili donekle slabi (F. Schubert, E. Grieg) ili se, naprotiv, povećava, u kombinaciji s jačanjem uloge intenzivnog razvojnog razvoja, koji prodire u sve dijelove forme. Figurativni kontrast osn. koji je ponekad vrlo pojačan, što dovodi do suprotnosti tempa i žanrova. U S. f. prodiru elementi programatske, operne dramaturgije, uzrokujući povećanje figurativne samostalnosti njegovih sastavnih dionica, odvajajući ih u zatvorenije konstrukcije (R. Schumann, F. Liszt). dr. trend – prodor žanra narodne pjesme i folklorne igre u tematizam – posebno je izražen u stvaralaštvu ruskih skladatelja – MI Glinka, NA Rimski-Korsakov. Kao rezultat međusobnih utjecaja nesoftverskih i programskih instr. glazbi, utjecaju operne umjet-va dolazi do raslojavanja jedne klasič. S. f. na dramske, epske, lirske i žanrovske sklonosti.

S. f. u 19. st. odvojio od cikličkih oblika – mnogi nastaju samostalno. proizvoda koji koriste njegove sastave. norme.

U XX. st. u nekim stilovima S. f. gubi smisao. Dakle, u atonalnoj glazbi, zbog nestanka tonskih odnosa, postaje nemoguće ostvariti njezine najvažnije principe. U ostalim stilovima on je sačuvan općenito, ali u kombinaciji s drugim načelima oblikovanja.

U djelu velikih skladatelja 20.st. postoji niz individualiziranih varijanti S. t. Dakle, Mahlerove simfonije karakterizira rast svih dijelova, uključujući i prvi, napisan u S. f. Funkciju glavne stranke ponekad ne obavlja jedna tema, već cjelovita tema. kompleks; ekspozicija se može varijantno ponavljati (3. simfonija). U razvoju često nastaje niz samostalnih. epizode. Honeggerove simfonije odlikuju se prodorom razvoja u sve dionice S. f. U 1. stavku 3. i finalu 5. simfonije cijela S. f. pretvara se u kontinuirani razvojni razvoj, zbog čega repriza postaje posebno organiziran dio razvoja. Za S. f. Za Prokofjeva je tipičan suprotni smjer – prema klasičnoj jasnoći i harmoniji. U svom S. f. važnu ulogu imaju jasne granice između tematskih. odjeljci. U Šostakovičevom izlaganju S. f. obično postoji kontinuirani razvoj glavnih i sporednih strana, figurativni kontrast između to-rymi b.ch. izglađen. Uvežite i zatvorite. stranke su neovisne. dijelovi često nedostaju. Glavni sukob nastaje u razvoju, čiji razvoj dovodi do snažnog klimaktičkog proglašenja teme glavne partije. Sporedni dio u reprizi zvuči, nakon općeg pada napetosti, kao u “oproštajnom” aspektu i stapa se s kodom u jednu dramsko-holističku konstrukciju.

Reference: Catuar GL, Glazbeni oblik, 2. dio, M., 1936., str. 26-48; Sposobin IV, Muzički oblik, M.-L., 1947, 1972, str. 189-222; Skrebkov S., Analiza glazbenih djela, M., 1958, str. 141-91; Mazel LA, Struktura glazbenih djela, M., 1960, str. 317-84; Berkov VO, Sonatni oblik i struktura sonatno-simfonijskog ciklusa, M., 1961; Glazbeni oblik, (pod glavnim uredništvom Yu. N. Tyulina), M., 1965., str. 233-83; Klimovitsky A., Postanak i razvoj sonatnog oblika u djelu D. Scarlattija, u: Pitanja glazbenog oblika, sv. 1, M., 1966, str. 3-61; Protopopov VV, Načela Beethovenove glazbene forme, M., 1970; Goryukhina HA, Evolucija sonatnog oblika, K., 1970, 1973; Sokolov, O individualnoj provedbi sonatnog principa, u: Pitanja glazbene teorije, knj. 2, M., 1972, str. 196-228; Evdokimova Yu., Formiranje sonatnog oblika u pretklasičnom dobu, u zbirci: Pitanja glazbenog oblika, sv. 2, M., 1972, str. 98; Bobrovsky VP, Funkcionalni temelji glazbenog oblika, M., 1978, str. 164-178; Rrout E., Primijenjeni oblici, L., (1895.) Hadow WH, Sonatni oblik, L.-NY, 1910.; Goldschmidt H., Die Entwicklung der Sonatenform, “Allgemeine Musikzeitung”, 121, Jahrg. 86; Helfert V., Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform, “AfMw”, 1896, Jahrg. 1902.; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, u: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; Senn W., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens, “StMw”, 1925., Jahrg. XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-Probleme, u: Festschrift Fr. Blume i Kassel, 7.

VP Bobrovsky