Sonatno-ciklički oblik |
Sonatno-ciklički oblik – svojevrsni ciklički oblik koji ujedinjuje u jednu cjelinu niz gotovih, sposobnih za samostalno postojanje, ali povezanih zajedničkom idejom djela. Specifičnost S. – cf leži u visokoj ideološkoj umjetnosti. jedinstvo cjeline. Svaki dio S. – usp. izvodi posebnu dramaturgiju. funkcija, otkrivajući određenu stranu jednog pojma. Stoga, kad je izvedba izdvojena iz cjeline, njezini dijelovi gube mnogo više od dijelova ciklusa drugog tipa – suite. Prvi dio S. – cf, u pravilu je napisan u sonatnom obliku (otuda i naziv).
Ciklus sonata, koji se naziva i sonatno-simfonijski, oblikovao se u 16.-18. Njegov stari pretklasični uzorci još uvijek ne pokazuju jasne razlike od suite i drugih vrsta cikličkih. forme – partite, toccate, concerto grosso. Uvijek su se temeljile na kontrastu stopa, vrstama kretanja odjela. dijelovi (odatle francuski nazivi za dijelove ciklusa – mouvement – “kretanje”). Odnos tempa prva dva dijela sporo-brzo ili (rjeđe) brzo-sporo obično se ponavljao uz još veće izoštravanje njihova kontrasta u drugom paru dijelova; Također su stvoreni ciklusi od 3 dijela s omjerom tempa brzo-sporo-brzo (ili sporo-brzo-sporo).
Za razliku od suite koja se sastoji od Ch. arr. iz plesnih igara dijelovi sonate nisu bili izravne inkarnacije c.-l. plesni žanrovi; u sonati je bila moguća i fuga. Međutim, ta je razlika vrlo proizvoljna i ne može poslužiti kao točan kriterij.
Sonatni je ciklus jasno odvojen od ostatka ciklusa. forme samo u djelima bečkih klasika i njihovih neposrednih prethodnika – FE Bacha, skladatelja mannheimske škole. Klasična sonata-simfonija ciklus se sastoji od četiri (ponekad tri ili čak dva) dijela; razlikovati nekoliko. njegove sorte ovisno o sastavu izvođača. Sonata je namijenjena za jednog ili dva, u staroj glazbi i tri (trio-sonata) izvođača, trio za tri, kvartet za četiri, kvintet za pet, sekstet za šest, septet za sedam, oktet za osam izvođači i sl.; sve te varijante ujedinjuje pojam komornog žanra, komorne glazbe. Simfoniju izvodi simfonija. orkestar. Koncert je obično za solo instrument (ili dva ili tri instrumenta) uz orkestar.
Prvi dio sonatno-simfonije. ciklus – sonata allegro – njegova figurativa. centar. Priroda glazbe ovog dijela može biti različita – vesela, razigrana, dramatična, herojska itd., ali je uvijek karakterizira aktivnost i efektnost. Opće raspoloženje izraženo u prvom dijelu određuje emocionalnu strukturu čitavog ciklusa. Drugi dio je spor – lirski. centar. središte milozvučne melodije, izražajnost povezana s vl. ljudsko iskustvo. Žanrovske osnove ovog dijela su pjesma, arija, koral. Koristi razne oblike. Rondo je najrjeđi, sonatni oblik bez razvoja, oblik varijacija vrlo je čest. Treći dio prebacuje pozornost na slike vanjskog svijeta, svakodnevnog života, elemente plesa. Za J. Haydna i WA Mozarta ovo je menuet. L. Beethoven, koristeći menuet, iz 2. sonate za klavir. uz njega uvodi scherzo (povremeno se nalazi i u Haydnovim kvartetima). Scherzo, prožet razigranim početkom, obično se odlikuje elastičnim pokretom, neočekivanim prebacivanjem i duhovitim kontrastima. Oblik menueta i scherza je složen trodijelni s triom. Finale ciklusa, vraćajući karakter glazbe iz prvog dijela, često ga reproducira u općenitijem, folklornom žanrovskom aspektu. Za njega je tipična radosna pokretljivost, stvaranje iluzije masovnog djelovanja. Oblici koji se nalaze u finalima su rondo, sonata, rondo-sonata i varijacije.
Opisani sastav može se nazvati spiralno zatvorenim. Nova vrsta koncepta oblikovala se u Beethovenovoj 5. simfoniji (1808.). Finale simfonije sa svojim trijumfalno herojskim zvukom – to nije povratak karakteru glazbe prvog stavka, već cilj razvoja svih dijelova ciklusa. Stoga se takav sastav može nazvati linearno stremljenjem. U postbeethovenovskom razdoblju ova vrsta ciklusa počela je igrati posebno važnu ulogu. Novu riječ izrekao je Beethoven u 9. simfoniji (1824.), u čijem je finalu uveo zbor. G. Berlioz u svom programu "Fantastična simfonija" (1830.) prvi je upotrijebio leitteme - "temu-lik", čije su izmjene povezane s književnim zapletom.
U budućnosti, mnoga pojedinačna rješenja S.-ts. f. Među najvažnijim novim tehnikama je uporaba glavne teme-refrena povezana s utjelovljenjem glavne. umjetnosti. ideje i crvena nit koja prolazi cijelim ciklusom ili njegovim pojedinim dijelovima (P. I. Čajkovski, 5. simfonija, 1888., A. N. Skrjabin, 3. simfonija, 1903.), stapanje svih dijelova u jednu kontinuirano odvijajuću se cjelinu, u neprekidnom ciklusu, u kontrastno-kompozitni oblik (ista Skrjabinova simfonija).
G. Mahler još šire koristi wok u simfoniji. početak (solist, zbor), a 8. simfonija (1907) i »Pjesma o zemlji« (1908) napisane su sintet. žanr simfonijske kantate, koji su dalje koristili drugi skladatelji. P. Hindemith 1921. stvara proizvod. pod nazivom “Komorna glazba” za mali orkestar. Od tog vremena naziv "glazba" postaje oznaka jedne od varijanti sonatnog ciklusa. Žanr koncerta za orkestar, oživljava u 20. stoljeću. pretklasične tradicije, također postaje jedna od varijanti S. – usp. (»Koncert u starom stilu« Regera, 1912, Krenekovi Concerti grossi, 1921. i 1924. i dr.). Postoji i mnogo individualiziranih i sintetičkih. varijante ovog oblika, nepodložne sistematizaciji.
Reference: Catuar GL, Glazbeni oblik, 2. dio, M., 1936.; Sposobin IV, Glazbeni oblik, M.-L., 1947, 4972, str. 138, 242-51; Livanova TN, Glazbena dramaturgija JS Bacha i njezine povijesne veze, 1. dio, M., 1948.; Skrebkov SS, Analiza glazbenih djela, M., 1958, str. 256-58; Mazel LA, Struktura glazbenih djela, M., 1960, str. 400-13; Glazbeni oblik, (pod glavnim uredništvom Yu. H. Tyulina), M., 1965., str. 376-81; Reuterstein M., O jedinstvu sonatno-cikličkog oblika kod Čajkovskog, u sat. Pitanja glazbene forme, sv. 1, M., 1967, str. 121-50; Protopopov VV, Načela Beethovenove glazbene forme, M., 1970; vlastiti, O sonatnom cikličkom obliku u djelima Chopina, u sub. Pitanja glazbene forme, sv. 2, Moskva, 1972.; Barsova I., Problemi forme u ranim Mahlerovim simfonijama, ibid., vlastita, Simfonije Gustava Mahlera, M., 1975.; Simakova I. O pitanju varijeteta žanra simfonije, u sub. Pitanja glazbene forme, sv. 2, Moskva, 1972.; Prout E., Primijenjeni oblici, L., 1895. Sondhetmer R., Die formale Entwicklung der vorklassischen Sinfonie, “AfMw”, 1910., Jahrg. četiri; Neu G. von, Der Strukturwandel der zyklischen Sonatenform, “NZfM”, 232, Jahrg. 248, broj 1922.
VP Bobrovsky
