Promjena |

od kasnog alteratio – promjena

1) Podizanje ili snižavanje stupnja glavne ljestvice bez promjene naziva. Akcidentali: (oštro, diže se za poluton), (niz, pada za poluton), (dvostruko, diže se za ton), (dvoslojno, pada za ton). Znakovi trostrukog povećanja i smanjenja se ne koriste (iznimka je u Priči o nevidljivom gradu Kitežu Rimskog-Korsakova, broj 220).

Slučajnosti na početku glazbenog retka s ključem (ključem) vrijede u svim oktavama dok se ne promijene. Slučajne točke prije note (nasumične) vrijede samo u jednoj oktavi unutar određenog takta. Odbijanje preinake označava se znakom (bekar).

U početku je koncept alteracije nastao u vezi s dvojnim obrisom glasa B, koji se susreće već u 10. stoljeću. Okrugli znak označavao je nižu notu (ili "mekano", francuski -mol, otuda izraz flat); pravokutan – viši („kvadrat“, franc. sarry, odatle bećar); znak je dugo vremena (sve do kraja 17. stoljeća) bio ekvivalentna verzija bekara.

Na prijelazu iz 17. u 18. stoljeće. random i počeli djelovati do kraja takta (ranije su ostali važeći samo pri ponavljanju iste note), uvedeni su dvostruki akcidentali. U modernoj glazbi, zbog sklonosti kromatizaciji tonskog sustava, postavljanje ključnih akcidentala često gubi smisao (moraju se odmah poništiti). U dodekafonskoj glazbi akcidentali se obično stavljaju ispred svake izmijenjene note (s izuzetkom onih koji se ponavljaju unutar mjere); dvostruki znakovi se ne koriste.

2) U doktrini harmonije, alteracija se obično shvaća kao kromatska modifikacija glavnih nestabilnih koraka ljestvice, izoštravajući njihovu privlačnost prema stabilnim (zvucima toničkog trozvuka). Na primjer, u C-duru:

Akordi koji sadrže kromatski modificirane zvukove nazivaju se alteriranima. Najvažniji od njih čine 3 skupine. Osnova svakog od njih je povećana šestina, koja se nalazi poluton iznad jednog od zvukova toničnog trijada. Tablica alteriranih akorada (prema IV Sposobinu):

U drugom tumačenju alteracija općenito označava svaku kromatsku modifikaciju dijatonskog akorda, neovisno o tome je li kromatski potez usmjeren na toničke zvukove ili ne (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Na primjer, u C-duru, ce-ges je izmjena trozvuka XNUMX. stupnja, a-cis-e je trozvuk XNUMX. stupnja.

3) U menzuralnoj notaciji alteracija je udvostručenje sekunde od dva jednaka notna trajanja (na primjer, sekunde od dva polubrisa) pri pretvaranju dvodijelnog metra u troglasni; | | u dvostrukom metru (u suvremenoj ritmičkoj notaciji) pretvoriti u | | u trodijelnom.

Reference: Tyulin Yu., Učenje o harmoniji, dio I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova preinaka, K., 1962.; Berkov V., Harmonija, 2. dio, M., 1964., (sva 3 dijela u jednom svesku) M., 1970.; Sposobin I., Predavanja o tečaju harmonije, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906.; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913.; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners “Tristan”, Bern, 1920.; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Holopov