Motiv |

njemački motiv, francuski motiv, od lat. moveo – kretati se

1) Najmanji dio melodije, harmonijski. niz, koji ima semantičku cjelovitost i može se prepoznati među mnogim sličnim. konstrukcije. M. također predstavlja određenu konstruktivnu cjelinu. M. u pravilu uključuje jedan jak takt i stoga je često jednak jednom taktu:

L. Beethoven. Sonata za glasovir op. 111, dio II.

Pod određenim uvjetima, tempo, veličina, tekstura glazbe. proizvod mogući su i veći motivi s 2 trake:

L. Beethoven. Sonata za glasovir op. 7, dio I.

U nekim slučajevima, M. je podijeljen u manje konstruktivne stanice, koje se nazivaju submotivima. Submotiv nema semantičku cjelovitost i postoji samo kao dio cjeline:

F. Chopina. Sonata b-moll za klavir, I. stavak.

Obično se metrika sastoji od metrički slabih i jakih vremena ili, obrnuto, jakih i slabih vremena. Tu su i M., koji se sastoje samo od jednog, jakog, vremena. Zovu se skraćeni M.:

L. Beethoven. Sonata za glasovir op. 10 br. 1, I dio.

M. mogu se spajati po dva i po tri u frazama ili u većim konstrukcijama. Istodobno su jasno odvojeni jedni od drugih ili se spajaju u jednu cjelinu. U nekim slučajevima kontinuirana, povezana melodijska. podjela na motive pokazuje se nemogućom.

M. ili niz M. (obično dva), s kojim počinje glazba. tema homofonog proizvoda, čine njegovu srž. Daljnji razvoj unutar teme donosi određene promjene u početnom M. ili novom M. Na kraju teme zvuči završno M. Tema je temelj forme cijeloga djela, u kojem se uspoređuje s drugim temama i razvija. Tematski razvoj sastoji se uglavnom od ponovljenog držanja odjeljaka. varijante jedne teme, izdvajajući (izdvajajući) pojedine motive iz nje, te ih sudarajući s motivima drugih tema.

Tematski je posebno napet. razvoj doseže u razvoju sonatnog oblika. Taj je razvoj često kontinuirani tok fraza, M. – “fragmenata” prethodno navedenih tema. U isto vrijeme, M. se može podvrgnuti dekomp. transformacije. Njihovi sastavni intervali, smjer melodijskih mogu se mijenjati. kretanja (uzlazna zamijeniti silaznim, i obrnuto), njihova harmon. punjenje; mogu se uključiti. vrsta polifonije. veze. Istovremeno, ritmika ostaje najstabilniji element. crtež je njegova stvorenja. promjene u nekim slučajevima mogu potpuno uništiti dani M. i stvoriti, zapravo, novi.

Malo glazbe. proizvod predstavljaju kontinuirani razvoj jednog M. U njima se samo s vremena na vrijeme pojavljuju novi M., ali praćeni zvukom glavnog ili predstavljaju njegove inačice. Da, glazba. razvoj u prvom stavku Beethovenove 5. simfonije slijedi iz početnog motiva od četiri takta:

Ovakav postojani razvoj jednog M. široko je zastupljen u djelima Beethovena i Schumanna.

Prvi pokušaji razvoja doktrine M. učinjeni su u 2. kat. 18. st. I. Mattheson, J. Ripel i GK Koch. U isto vrijeme, izraz "M." nisu primijenili. Potječe iz Italije, gdje je značilo u 18. stoljeću. glavna tematska arija jezgra. Najvažniji doprinos doktrini M. dao je u 19. stoljeću. AB Marx i posebno X. Riemann. Za razliku od R. Westphala i T. Wiemeyera, Riemann je glazbu shvaćao ne samo kao ritmičku tvorevinu, već i kao jedinstvo ritamskih, melodijskih, harmonijskih, dinamičkih i timbarskih čimbenika.

Slaba strana Riemannove doktrine M. je priznanje stvarnog postojanja samo jamba (od slabog udjela do jakog), ali ne korejskog M. U Rusiji je doktrinu M. razvio SI Taneev.

2) U svakodnevnom smislu - melodija, melodija, napjev.

Reference: Catuar G., Glazbeni oblik, dio 1-2, M., 1934-36; Sposobin IV, Glazbeni oblik, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., Struktura glazbenih djela, M., 1960.; Tyulin Yu. N., Struktura glazbenog govora, L., 1962; Arzamanov F., SI Taneev – nastavnik tečaja glazbenih oblika, M., 1963.; Mazel L., Zukkerman V., Analiza glazbenih djela, 1. dio, M., 1967. Vidi također lit. pod člankom Glazbeni oblik.

VP Bobrovsky