Samuil Feinberg |

Samuel Feinberg

Estetski dojmovi iz pročitane knjige, slušane glazbe, viđene slike uvijek se mogu obnoviti. Sam materijal vam je obično na raspolaganju. Ali specifični dojmovi izvođenja objava postupno, s vremenom, blijede u našem sjećanju. Pa ipak, najživopisniji susreti s izvanrednim majstorima, i što je najvažnije, originalnim tumačima, dugo su se urezali u duhovnu svijest osobe. U takve dojmove svakako spadaju i susreti s Feinbergovom pijanističkom umjetnošću. Njegovi koncepti, njegova tumačenja nisu se uklapala ni u kakve okvire, ni u kakve kanone; glazbu je čuo na svoj način – svaku frazu, na svoj je način percipirao formu djela, cijelu njegovu strukturu. To se i danas može vidjeti uspoređujući Feinbergove snimke sa sviranjem drugih velikih glazbenika.

Koncertna aktivnost umjetnika trajala je više od četrdeset godina. Moskovljani su ga posljednji put slušali 1956., a Feinberg se već po završetku Moskovskog konzervatorija (1911.) proglasio velikim umjetnikom. Student AB Goldenweiser iznio je ispitnom povjerenstvu, uz glavni program (Preludij, koral i fuga Francka, Rahmanjinov Treći koncert i druga djela), svih 48 preludija i fuga Bachova Dobro temperiranog klavira.

Od tada je Feinberg održao stotine koncerata. Ali među njima posebno mjesto zauzima nastup u šumskoj školi u Sokolnikiju. Dogodilo se to 1919. VI Lenjin je došao posjetiti dečke. Na njegov zahtjev Feinberg je tada svirao Chopinov Preludij u D-duru. Pijanist se prisjetio: “Svatko tko je imao zadovoljstvo sudjelovati u malom koncertu najbolje što je mogao nije mogao a da ga ne prenese nevjerojatna i blistava životna ljubav Vladimira Iljiča … Svirao sam s onim unutarnjim entuzijazmom, dobro poznatim svakom glazbeniku, kada kao da fizički osjetiš da svaki zvuk nailazi na ljubazan, simpatičan odgovor publike.

Glazbenik najširih vidika i velike kulture, Feinberg je značajnu pozornost posvetio skladanju. Među njegovim skladbama su tri koncerta i dvanaest sonata za glasovir, vokalne minijature temeljene na pjesmama Puškina, Lermontova, Bloka. Znatnu umjetničku vrijednost imaju Feinbergove transkripcije, prvenstveno Bachovih djela, koja se nalaze na repertoaru mnogih koncertnih pijanista. Mnogo je energije posvetio pedagogiji, budući da je od 1922. bio profesor na Moskovskom konzervatoriju (1940. dobio je stupanj doktora umjetnosti). Među njegovim studentima bili su koncertni umjetnici i učitelji I. Aptekarev, N. Emelyanova, V. Merzhanov, V. Petrovskaya, L. Zyuzin, Z. Ignatieva, V. Natanson, A. Sobolev, M. Yeshchenko, L. Roshchina i drugi. Ipak, ušao je u povijest sovjetske glazbene umjetnosti, prije svega, kao izvanredan majstor klavirske izvedbe.

Emotivni i intelektualni počeci bili su nekako čvrsto isprepleteni u njegovom glazbenom svjetonazoru. Profesor VA Natanson, Feinbergov učenik, naglašava: “Intuitivni umjetnik, pridavao je veliku važnost izravnoj, emocionalnoj percepciji glazbe. Imao je negativan stav prema svakoj namjernoj “režiji” i interpretaciji, do nategnutih nijansi. U potpunosti je spojio intuiciju i inteligenciju. Izvedbene sastavnice poput dinamike, agogike, artikulacije, produkcije zvuka uvijek su bile stilski opravdane. Čak su i tako izbrisane riječi kao što je "čitanje teksta" dobile smisao: on je "vidio" glazbu iznenađujuće duboko. Ponekad se činilo da mu je skučeno u okviru jednog djela. Njegov umjetnički intelekt gravitirao je širokim stilskim generalizacijama.

S potonjeg gledišta karakterističan je njegov repertoar koji je bio sastavljen od masivnih slojeva. Jedna od najvećih je Bachova glazba: 48 preludija i fuga, kao i većina originalnih skladbi velikog skladatelja. “Njegova izvedba Bacha”, napisali su Feinbergovi studenti 1960., “zaslužuje posebnu studiju. Radeći cijeli svoj stvaralački vijek na Bachovoj polifoniji, Feinberg je kao izvođač postigao tako visoke rezultate na tom području, čije značenje, možda, nije do kraja razjašnjeno. Feinberg u svom nastupu nikada ne “skuplja” formu, ne “divi se” detaljima. Njegovo tumačenje polazi od općeg značenja djela. On posjeduje umjetnost oblikovanja. Pijanisticovo suptilno, poletno fraziranje stvara, takoreći, grafički crtež. Povezujući jedne epizode, ističući druge, naglašavajući plastičnost glazbenog govora, postiže zadivljujuću cjelovitost izvedbe.

“Ciklični” pristup definira Feinbergov stav prema Beethovenu i Skrjabinu. Jedna od nezaboravnih epizoda moskovskog koncertnog života je pijanističina izvedba trideset i dvije Beethovenove sonate. Davne 1925. svirao je svih deset Skrjabinovih sonata. Zapravo, globalno je savladao glavna djela Chopina, Schumanna i drugih autora. I za svakog skladatelja kojeg je izvodio, znao je pronaći poseban kut gledanja, ponekad suprotno općeprihvaćenoj tradiciji. U tom je smislu indikativno zapažanje AB Goldenweisera: “Nije uvijek moguće složiti se sa svime u Feinbergovoj interpretaciji: s njegovom sklonošću vrtoglavo brzim koracima, originalnošću njegovih cezura – sve je to ponekad diskutabilno; međutim, iznimno majstorstvo pijanista, njegova osebujna individualnost i naglašeni voljni početak čine izvedbu uvjerljivom i nehotice osvajaju čak i slušatelja disidenta.”

Feinberg je oduševljeno svirao glazbu svojih suvremenika. Tako je upoznao slušatelje sa zanimljivim novitetima N. Mjaskovskog, AN Aleksandrova, po prvi put u SSSR-u izveo je Treći klavirski koncert S. Prokofjeva; Naravno, bio je izvrstan interpret i vlastitih skladbi. Originalnost figurativnog razmišljanja svojstvena Feinbergu nije iznevjerila umjetnika u interpretaciji modernih opusa. A i sam Feinbergov pijanist bio je obilježen posebnim kvalitetama. Profesor AA Nikolaev skrenuo je pozornost na to: „Tehnike Feinbergova pijanističkog umijeća također su osebujne – pokreti njegovih prstiju, nikad udarni, i kao da miluju tipke, proziran i ponekad baršunast ton instrumenta, kontrast zvukova, elegancija ritmičkog uzorka.”

… Jednom je jedan pijanist primijetio: “Mislim da pravog umjetnika prvenstveno karakterizira poseban indeks loma, za koji je sposoban, stvarajući zvučnu sliku.” Feinbergov koeficijent bio je ogroman.

Lit. cit.: Pijanizam kao umjetnost. – M., 1969.; Majstorstvo pijanista. – M., 1978.

Lit.: SE Feinberg. Pijanist. Skladatelj. Istraživač. – M., 1984.

L. Grigoriev, J. Platek