Sergej Jakovljevič Lemešev |

Sergej Lemešev

U Boljšoj teatru, Sergej Jakovlevič je često nastupao na pozornici kada je Boris Emmanuilovich Khaikin stajao za konzolom. Evo što je dirigent rekao o svojoj partnerici: „Upoznao sam i nastupao s mnogim izvrsnim umjetnicima različitih generacija. Ali među njima samo je jedan kojeg posebno volim – i to ne samo kao kolegu umjetnika, već prije svega kao umjetnika koji obasjava srećom! Ovo je Sergej Jakovljevič Lemešev. Njegova duboka umjetnost, dragocjeni spoj glasa i visokog umijeća, rezultat velikog i mukotrpnog rada – sve to nosi pečat mudre jednostavnosti i neposrednosti, prodire u srce, dira u najskrovitije žice. Gdje god se pojavi plakat s najavom koncerta Lemeševa, sigurno se zna da će dvorana biti prepuna i naelektrizirana! I tako već pedeset godina. Kad smo zajedno nastupali, ja, stojeći za dirigentskim pultom, nisam si mogao uskratiti zadovoljstvo da krišom pogledam u bočne lože, mojim očima dostupne. I vidio sam kako se, pod utjecajem visokog umjetničkog nadahnuća, lica slušatelja oživljavaju.

Sergej Jakovlevič Lemešev rođen je 10. srpnja 1902. u selu Staroe Knjaževo, Tverska gubernija, u siromašnoj seljačkoj obitelji.

Majka je sama morala vući troje djece, jer je otac otišao u grad na posao. Već od svoje osme ili devete godine Sergej je pomagao majci koliko je mogao: unajmljivali su ga da mlati kruh ili noću čuva konje. Puno više je volio pecati i brati gljive: “Volio sam ići sam u šumu. Tek ovdje, u društvu tihih prijateljskih breza, usudio sam se zapjevati. Pjesme su mi odavno uzbuđivale dušu, ali djeca nisu smjela pjevati u selu pred odraslima. Pjevao sam uglavnom tužne pjesme. U njima su me uhvatile dirljive riječi koje govore o usamljenosti, neuzvraćenoj ljubavi. I premda mi ni izdaleka sve ovo nije bilo jasno, obuzeo me gorak osjećaj, vjerojatno pod utjecajem izražajne ljepote tužne melodije...”

U proljeće 1914. godine, prema seoskoj tradiciji, Sergej je otišao u grad za postolara, ali ubrzo je počeo Prvi svjetski rat i on se vratio u selo.

Nakon Oktobarske revolucije u selu je organizirana obrtnička škola za seosku mladež koju je vodio građevinski inženjer Nikolaj Aleksandrovič Kvašnjin. Bio je pravi entuzijast-pedagog, strastveni gledatelj kazališta i ljubitelj glazbe. S njim je Sergej počeo pjevati, proučavao notni zapis. Tada je naučio i prvu opernu ariju – ariju Lenskog iz opere Evgenije Onjegin Čajkovskog.

U životu Lemesheva dogodio se sudbonosni događaj. Poznati muzikolog EA Troshev:

“Jednog hladnog prosinačkog jutra (1919. – pribl. aut.) pojavio se seoski dječak u radničkom klubu nazvanom po Trećoj internacionali. Odjeven u kratku vatiranu jaknu, filcane čizme i papirnate hlače, izgledao je prilično mlado: doista, imao je samo sedamnaest godina... Sramežljivo se smiješeći, mladić je tražio da ga se sasluša:

“Danas imate koncert”, rekao je, “želio bih nastupiti na njemu.

- Što možeš učiniti? upita šef kluba.

“Pjevaj”, uslijedio je odgovor. – Evo mog repertoara: ruske pjesme, arije Lenskog, Nadira, Levka.

Iste večeri novopečeni umjetnik nastupio je na klupskom koncertu. Dječak koji je prešao 48 versti kroz mraz kako bi u klubu otpjevao ariju Lenskog, živo je zainteresirao slušatelje… Levko, Nadir, ruske pjesme pratile su Lenskog… Cijeli repertoar pjevača već je bio iscrpljen, ali ga publika i dalje nije puštala s pozornice . Trijumf je bio neočekivan i potpun! Pljesak, čestitke, rukovanje – sve se za mladića stopilo u jednu svečanu misao: “Bit ću pjevač!”

No, na nagovor prijatelja, upisuje se u konjičku školu. Ali ostala je neukrotiva žudnja za umjetnošću, za pjevanjem. Godine 1921. Lemešev je položio prijemni ispit za Moskovski konzervatorij. Za dvadeset i pet slobodnih mjesta vokalnog fakulteta stiglo je XNUMX prijava! Ali mladić sa sela osvaja strogu selekcijsku komisiju žarom i prirodnom ljepotom svog glasa. Sergeja je u svoj razred uzeo profesor Nazariy Grigoryevich Raisky, poznati vokalni učitelj, prijatelj SI Taneeva.

Umjetnost pjevanja bila je teška za Lemesheva: “Mislio sam da je učenje pjevanja jednostavno i ugodno, ali se pokazalo toliko nezgodnim da ga je bilo gotovo nemoguće savladati. Nisam mogao shvatiti kako pravilno pjevati! Ili sam izgubio dah i napeo mišiće grla, onda mi se jezik počeo miješati. A ipak sam bila zaljubljena u svoju buduću profesiju pjevačice, koja mi se činila najboljom na svijetu.

Godine 1925. Lemešev je diplomirao na konzervatoriju – na ispitu je pjevao dio Vaudemonta (iz opere Iolanta Čajkovskog) i Lenskog.

“Nakon nastave na konzervatoriju”, piše Lemeshev, “primili su me u studio Stanislavsky. Pod izravnim vodstvom velikog majstora ruske pozornice počeo sam proučavati svoju prvu ulogu – Lenskog. Nepotrebno je reći da u toj istinski kreativnoj atmosferi koja je okruživala Konstantina Sergejeviča, odnosno koju je on sam stvorio, nitko nije mogao pomisliti na imitaciju, mehaničko kopiranje tuđe slike. Puni mladenačkog žara, na rastanku od Stanislavskog, potaknuti njegovom prijateljskom pažnjom i brigom, počeli smo proučavati klavir Čajkovskog i Puškinov roman. Naravno, znao sam sve Puškinove karakteristike Lenskog, kao i cijeli roman, napamet i, ponavljajući ih u mislima, stalno sam u svojoj mašti, u svojim osjećajima izazivao osjećaj slike mladog pjesnika.

Nakon što je diplomirao na konzervatoriju, mlada pjevačica nastupala je u Sverdlovsku, Harbinu, Tbilisiju. Aleksandar Stepanovič Pirogov, koji je jednom stigao u glavni grad Gruzije, čuvši Lemeševa, odlučno mu je savjetovao da se ponovno okuša u Boljšoj teatru, što je i učinio.

"U proljeće 1931. Lemešev je debitirao u Boljšoj teatru", piše ML Lvov. – Za debi je odabrao opere “Snjeguročka” i “Lakme”. Za razliku od uloge Geralda, udio Berendeya je takoreći stvoren za mladog pjevača, jasno izraženog lirskog zvuka i, naravno, slobodnog gornjeg registra. Party zahtijeva transparentan zvuk, čist glas. Sočna kantilena violončela koja prati ariju dobro podupire pjevačevo glatko i ravnomjerno disanje, kao da poseže za bolnim violončelom. Lemešev je uspješno otpjevao Berendeja. Debi u "Snegurochki" već je odlučio pitanje njegovog upisa u trupu. Nastup u Lakmi nije promijenio pozitivan dojam i odluku uprave.”

Vrlo brzo ime novog solista Boljšoj teatra postalo je nadaleko poznato. Lemeševljevi obožavatelji činili su cijelu vojsku, nesebično odanu svom idolu. Popularnost umjetnika još je više porasla nakon što je igrao ulogu vozača Petye Govorkova u filmu Povijest glazbe. Prekrasan film, i, naravno, sudjelovanje poznate pjevačice puno je pridonijelo njegovom uspjehu.

Lemešev je bio obdaren glasom iznimne ljepote i jedinstvene boje. Ali samo na tim temeljima teško da bi dosegao tako zapažene visine. On je prije svega umjetnik. Unutarnje duhovno bogatstvo omogućilo mu je da dosegne sam vrh vokalne umjetnosti. U tom smislu tipična je njegova izjava: “Izađe čovjek na pozornicu, a ti pomisliš: o, kakav divan glas! Ali ovdje je otpjevao dvije-tri romanse, i postaje dosadno! Zašto? Da, jer u njemu nema unutarnjeg svjetla, sama osoba je nezanimljiva, netalentirana, ali samo mu je Bog dao glas. I događa se obrnuto: čini se da je umjetnikov glas osrednji, ali onda je rekao nešto na poseban način, na svoj način, a poznata romansa odjednom je zaiskrila, zaiskrila novim intonacijama. Takvog pjevača sa zadovoljstvom slušaš, jer ima što za reći. To je ono glavno.”

A u umjetnosti Lemesheva sretno su spojene briljantne vokalne sposobnosti i dubok sadržaj kreativne prirode. Imao je što reći ljudima.

Tijekom dvadeset i pet godina na pozornici Boljšoj teatra, Lemeshev je pjevao mnoge uloge u djelima ruskih i zapadnoeuropskih klasika. Kako su ljubitelji glazbe težili doći do izvedbe kada je pjevao vojvodu u Rigolettu, Alfreda u Traviati, Rudolfa u Bohema, Romea u Romeu i Juliji, Fausta, Werthera, ali i Berendeya u Snjeguročki, Levka u “Majskoj noći”. “, Vladimir Igorevič u „Knezu Igoru” i Almaviva u „Seviljskom brijaču” … Pjevač je svojim glasom, emocionalnom prodornošću, šarmom uvijek osvajao publiku prekrasnom, duševnom bojom.

Ali Lemešev ima i najdražu i najuspješniju ulogu - to je Lenski. Ulogu iz “Evgenija Onjegina” izveo je više od 500 puta. To je začudo odgovaralo cjelokupnoj pjesničkoj slici našeg slavnog tenora. Ovdje su njegov vokalni i scenski šarm, iskrena iskrenost, nesofisticirana jasnoća potpuno osvojili publiku.

Naša poznata pjevačica Ljudmila Zikina kaže: “Prije svega, Sergej Jakovljevič je ušao u svijest ljudi moje generacije jedinstvenom slikom Lenskog iz opere “Evgenije Onjegin” Čajkovskog u svojoj iskrenosti i čistoći. Njegov Lenski je otvorena i iskrena priroda, koja uključuje karakteristične crte ruskog nacionalnog karaktera. Ova je uloga postala sadržaj cijelog njegova stvaralačkog života, zvučala je kao veličanstvena apoteoza na nedavnoj obljetnici pjevača u Boljšom teatru, koji je godinama pljeskao njegovim trijumfima.

S prekrasnom opernom pjevačicom publika se redovito susretala u koncertnim dvoranama. Programi su mu bili raznoliki, ali najčešće se okretao ruskoj klasici, pronalazeći i otkrivajući u njoj neistraženu ljepotu. Požalivši se na izvjesnu ograničenost kazališnog repertoara, umjetnik je istaknuo kako je na koncertnoj pozornici sam svoj majstor te stoga repertoar može birati isključivo po vlastitom nahođenju. “Nikad nisam uzeo ništa što je bilo izvan mojih mogućnosti. Inače, koncerti su mi pomogli u opernom radu. Stotinu romansi Čajkovskog, koje sam otpjevao u ciklusu od pet koncerata, postalo je odskočna daska za mog Romea – vrlo težak dio. Napokon, Lemešev je vrlo često pjevao ruske narodne pjesme. I kako je pjevao – iskreno, dirljivo, s pravim nacionalnim razmjerom. Srčanost je ono što je umjetnika prije svega odlikovalo kada je izvodio narodne melodije.

Nakon završetka pjevačke karijere, Sergej Jakovlevič je 1959.-1962. vodio Operni studio na Moskovskom konzervatoriju.

Lemeshev je umro 26. lipnja 1977. godine.