Luigi Marchesi |

Luigi Marchesi

Marchesi je jedan od posljednjih poznatih pjevača kastrata s kraja XNUMX. i ranog XNUMX. stoljeća. Stendhal ga je u svojoj knjizi “Rim, Napulj, Firenca” nazvao “Berninijem u glazbi”. "Marchesi je imao glas meke boje, virtuoznu koloraturnu tehniku", primjećuje SM Grishchenko. "Njegovo pjevanje odlikovalo se plemenitošću, suptilnom muzikalnošću."

Luigi Lodovico Marchesi (Marchesini) rođen je 8. kolovoza 1754. u Milanu, kao sin trubača. Prvo je naučio svirati lovački rog. Kasnije, preselivši se u Modenu, uči pjevanje kod učitelja Cairona i pjevača O. Albuzzija. Godine 1765. Luigi je postao takozvani alievo musico sopran (mlađi sopran kastrat) u milanskoj katedrali.

Mladi je pjevač debitirao 1774. godine u glavnom gradu Italije u Pergolesijevoj operi Služavka-gospodarica sa ženskim dijelom. Očigledno vrlo uspješno, budući da sljedeće godine u Firenci ponovno izvodi žensku ulogu u Bianchijevoj operi Kastor i Poluks. Marchesi je također pjevala ženske uloge u operama P. Anfossija, L. Alessandrija, P.-A. Guglielmi. Nekoliko godina nakon jednog od nastupa, Kelly je upravo u Firenci zapisala: “Pjevala sam Bianchijevu Sembianzu amabile del mio bel sole s najistančanijim ukusom; u jednom kromatskom odlomku uzdigao je oktavu kromatskih nota, a posljednja je nota bila tako izuzetno moćna i snažna da su je nazvali Marchesi bombom.

Kelly ima još jedan osvrt na nastup talijanskog pjevača nakon gledanja Myslivecekove Olimpijade u Napulju: “Njegova izražajnost, osjećaj i izvedba u prekrasnoj ariji 'se Cerca, se Dice' bili su za svaku pohvalu.”

Marchesi je stekao veliku slavu nastupom u milanskom kazalištu La Scala 1779., gdje je sljedeće godine njegov trijumf u Myslivechekovoj Armidi nagrađen srebrnom medaljom Akademije.

Godine 1782., u Torinu, Marchesi je postigao golem uspjeh u Bianchijevom Trijumfu svijeta. Postaje dvorski glazbenik kralja Sardinije. Pjevač ima pravo na dobru godišnju plaću - 1500 pijemontskih lira. Osim toga, dopušteno mu je gostovanje u inozemstvu devet mjeseci u godini. Godine 1784., u istom Torinu, “musico” je sudjelovao u prvoj izvedbi opere “Artaxerxes” Cimarose.

“Godine 1785. stigao je čak do Sankt Peterburga”, piše E. Harriot u svojoj knjizi o pjevačima kastratima, “ali je, uplašen lokalnom klimom, žurno otišao u Beč, gdje je proveo sljedeće tri godine; 1788 vrlo uspješno nastupa u Londonu. Ovaj pjevač bio je poznat po svojim pobjedama nad ženskim srcima, a izazvao je i skandal kada je Maria Cosway, minijaturistova supruga, zbog njega ostavila muža i djecu i počela ga pratiti diljem Europe. Kući se vratila tek 1795. godine.

Dolazak Marchesija u London izazvao je senzaciju. Prve večeri njegov nastup nije mogao započeti zbog buke i zbrke koja je vladala dvoranom. Slavni engleski ljubitelj glazbe Lord Mount Egdcombe piše: “U to vrijeme Marchesi je bio vrlo zgodan mladić, finog stasa i gracioznih pokreta. Njegovo je sviranje bilo produhovljeno i ekspresivno, njegove vokalne sposobnosti bile su potpuno neograničene, njegov glas je pogađao svojim rasponom, iako je bio pomalo gluh. Dobro je odigrao svoju ulogu, ali ostavljao je dojam da se previše divi samom sebi; osim toga, bio je bolji u bravuroznim epizodama nego u cantabileu. U recitativima, energičnim i strastvenim scenama nije mu bilo ravnog, a da je manje odan melizmima, koji nisu uvijek primjereni, i da ima čišći i jednostavniji ukus, njegova izvedba bila bi besprijekorna: u svakom slučaju, on je uvijek živo, briljantno i svijetlo. . Za svoj debi odabrao je šarmantnu Sartijevu operu Julius Sabin u kojoj se sve arije glavnog junaka (a ima ih mnogo i vrlo su raznolike) odlikuju najfinijom ekspresivnošću. Sve su mi te arije poznate, slušao sam ih kako izvodi Pacchierotti na jednoj večeri u privatnoj kući, a sada mi je nedostajao njegov nježan izraz lica, pogotovo u posljednjoj patetičnoj sceni. Činilo mi se da je Marchesijev pretjerano kitnjasti stil naštetio njihovoj jednostavnosti. Uspoređujući te pjevače, nisam se mogao diviti Marchesiju kao što sam mu se divio prije, u Mantovi ili u drugim operama ovdje u Londonu. Primljen je zaglušujućim ovacijama.”

U glavnom gradu Engleske održalo se jedino svojevrsno prijateljsko nadmetanje dvojice slavnih pjevača kastrata, Marchesija i Pacchierottija, na privatnom koncertu u kući lorda Buckinghama.

Pred kraj pjevačeve turneje, jedne od engleskih novina napisale su: “Sinoć su Njihova Veličanstva i Princeze počastili opernu kuću svojim prisustvom. Marchesi je bio predmet njihove pažnje, a junak je, ohrabren prisutnošću Dvora, nadmašio samog sebe. U posljednje vrijeme se uglavnom oporavio od svoje sklonosti prema pretjeranom ukrašavanju. I dalje na pozornici demonstrira čuda svoje privrženosti znanosti, ali ne nauštrb umjetnosti, bez suvišnih ukrasa. Međutim, harmonija zvuka znači za uho koliko i harmonija spektakla za oko; tamo gdje je, može se dovesti do savršenstva, ali ako nije, sav trud će biti uzaludan. Jao, čini nam se da Marchesi nema takav sklad.”

Sve do kraja stoljeća Marchesi ostaje jedan od najpopularnijih umjetnika u Italiji. A slušatelji su svojim virtuozima bili spremni mnogo toga oprostiti. Je li to zato što su u to vrijeme pjevači mogli postaviti gotovo sve najsmješnije zahtjeve. Marchesi je i na ovom polju “uspio”. Evo što piše E. Harriot: “Marchesi je inzistirao da se pojavi na pozornici, spuštajući se s brda na konju, uvijek u kacigi s raznobojnim perjem visokim ne manje od jednog jarda. Fanfare ili trube trebale su najaviti njegov odlazak, a dio je trebao započeti jednom od njegovih omiljenih arija – najčešće “Mia speranza, io pur vorrei”, koju je Sarti napisao posebno za njega – bez obzira na ulogu i predloženu situaciju. Mnogi su pjevači imali takve nominalne arije; zvale su se “arie di baule” – “arije od kofera” – jer su se izvođači s njima selili iz kazališta u kazalište.

Vernon Lee piše: “Neozbiljniji dio društva bavio se čavrljanjem i plesom i obožavao je... pjevača Marchesija, kojeg je Alfieri pozvao da stavi kacigu i krene u bitku s Francuzima, nazivajući ga jedinim Talijanom koji se usudio oduprijeti se “korzikanskoj Galiji” – osvajaču, barem i pjesmi.”

Ovdje postoji aluzija na 1796. godinu, kada je Marchesi odbio razgovarati s Napoleonom u Milanu. To, međutim, nije spriječilo Marchesija da kasnije, 1800., nakon bitke kod Marenga, stane u prve redove onih koji su dočekali uzurpatora.

U kasnim 80-ima Marchesi je debitirao u kazalištu San Benedetto u Veneciji u Tarkijevoj operi The Apotheosis of Hercules. Ovdje, u Veneciji, postoji trajno rivalstvo između Marchesija i portugalske primadone Donne Luise Todi, koja je pjevala u kazalištu San Samuele. Pojedinosti ovog rivalstva mogu se pronaći u pismu Venecijanca Zagurrija svom prijatelju Casanovi iz 1790.: „Malo se govori o novom kazalištu (La Fenice. – Pribl. aut.), glavna tema za građane svih klasa je odnos između Todija i Marchesija; priča o tome neće prestati do kraja svijeta, jer takve priče samo jačaju spoj besposlenosti i beznačajnosti.

A evo još jednog njegovog pisma, napisanog godinu dana kasnije: „Otisnuli su karikaturu u engleskom stilu, na kojoj je Todi prikazan u trijumfu, a Marchesi je prikazan u prašini. Svi stihovi napisani u Marchesijevu obranu iskrivljeni su ili uklonjeni odlukom Bestemmije (posebni sud za borbu protiv klevete. – pribl. aut.). Svaka glupost koja veliča Todi je dobrodošla, jer je ona pod okriljem Damone i Kaz.

Došlo je do točke da su se počele širiti glasine o smrti pjevačice. To je učinjeno kako bi se Marchesi uvrijedio i uplašio. Tako su jedne engleske novine iz 1791. godine napisale: “Jučer je stigla informacija o smrti velikog izvođača u Milanu. Priča se da je postao žrtvom ljubomore jednog talijanskog aristokrata, za čiju se ženu sumnjalo da previše voli nesretnog slavuja... Priča se da je izravni uzrok nesreće bio otrov, unesen čisto talijanskom vještinom i spretnošću.

Unatoč intrigama neprijatelja, Marchesi je još nekoliko godina nastupao u gradu kanala. U rujnu 1794. Zagurri je napisao: “Marchesi bi trebao pjevati ove sezone u Feniceu, ali je kazalište tako loše izgrađeno da ova sezona neće dugo trajati. Marchesi će ih koštati 3200 cekina.”

Godine 1798. u tom je kazalištu “Muziko” pjevao u Zingarellinoj operi neobičnog naziva “Caroline and Mexico” i izvodio ulogu tajanstvenog Meksika.

Godine 1801. u Trstu je otvoren Teatro Nuovo, gdje je Marchesi pjevao u Mayrovoj škotskoj Ginevri. Pjevač je svoju opernu karijeru završio u sezoni 1805./06., a do tada je nastavio s uspješnim nastupima u Milanu. Marchesijev posljednji javni nastup dogodio se 1820. u Napulju.

Marchesijeve najbolje muške sopranske uloge uključuju Armidu (Myslivečekova Armida), Ezio (Alessandrijev Ezio), Giulio, Rinaldo (Sartijev Giulio Sabino, Armida i Rinaldo), Ahilej (Ahilej na Skyrosu) da Capua).

Pjevačica je umrla 14. prosinca 1829. u Inzagu, pokraj Milana.