Toti Dal Monte (Toti Dal Monte) |

Toti Dal Monte

Toti Dal Monte (pravo ime – Antonietta Menegelli) rođena je 27. lipnja 1893. godine u mjestu Mogliano Veneto. “Moje umjetničko ime – Toti Dal Monte – nije, Goldonijevim riječima, plod “lukave izmišljotine”, već mi pripada po pravu, napisao je kasnije pjevač. “Toti je deminutiv od Antoniette, tako su me u obitelji od milja zvali od ranog djetinjstva. Dal Monte je prezime moje bake (s majčine strane), koja je potjecala iz “plemićke venecijanske obitelji”. Ime Toti Dal Monte od dana svog debija na opernoj pozornici uzela sam slučajno, pod utjecajem iznenadnog impulsa.

Otac joj je bio školski učitelj i vođa pokrajinskog orkestra. Pod njegovim vodstvom, Toti je s pet godina već dobro učila i svirala klavir. Upoznavši se s osnovama glazbene teorije, s devet je godina pjevala jednostavne romanse i pjesme Schuberta i Schumanna.

Ubrzo se obitelj preselila u Veneciju. Mlada Toti počela je posjećivati ​​Operu Femice, gdje je prvi put čula Mascagnijevu Rural Honor i Puccinijeve Pagliacci. Kod kuće je nakon nastupa znala do jutra pjevati svoje omiljene arije i ulomke iz opera.

Međutim, Toti je upisao Venecijanski konzervatorij kao pijanist, studirajući kod maestra Tagliapietra, učenika Ferruccia Busonija. I tko zna kako bi se njezina sudbina odvijala da, već pri kraju konzervatorija, nije ozlijedila desnu ruku – pokidala je tetivu. To ju je dovelo do “kraljice bel canta” Barbare Marchisio.

“Barbara Marchisio! prisjeća se Dal Monte. “S beskrajnom me ljubavlju naučila pravilnom emitiranju zvuka, jasnom fraziranju, recitativima, umjetničkom utjelovljenju slike, vokalnoj tehnici koja ne poznaje teškoće ni u jednom odlomku. Ali koliko je ljestvica, arpeggia, legata i staccata trebalo otpjevati, postižući savršenstvo izvedbe!

Polutonske ljestvice bile su omiljeni medij podučavanja Barbare Marchisio. Natjerala me da u jednom dahu uzmem dvije oktave dolje i gore. U razredu je uvijek bila smirena, strpljiva, sve je objašnjavala jednostavno i uvjerljivo, a vrlo je rijetko posezala za ljutitim prijekorima.

Svakodnevni tečajevi kod Marchisia, velika želja i upornost s kojom mlada pjevačica radi, daju briljantne rezultate. U ljeto 1915. Toti je prvi put nastupio na otvorenom koncertu, au siječnju 1916. potpisao je svoj prvi ugovor s milanskim kazalištem La Scala za mizernu nagradu od deset lira dnevno.

“A onda je došao dan premijere”, piše pjevačica u svojoj knjizi “Glas iznad svijeta”. Na pozornici i u garderobama vladalo je grozničavo uzbuđenje. Elegantna publika, koja je ispunila sva mjesta u dvorani, nestrpljivo je čekala da se zastor podigne; Maestro Marinuzzi bodrio je pjevače koji su bili nervozni i jako zabrinuti. A ja, ja... nisam ništa vidio ni čuo okolo; u bijeloj haljini, s plavom perikom... našminkana uz pomoć mojih partnera, činila sam se samoj sebi oličenjem ljepote.

Napokon smo stupili na pozornicu; Bio sam najmanji od svih. Gledam raširenih očiju u mračni ponor dvorane, ulazim u pravom trenutku, ali čini mi se da glas nije moj. A osim toga, bilo je to i neugodno iznenađenje. Trčeći uz stepenice palače sa sluškinjama, zaplela sam se u svoju predugu haljinu i pala, snažno udarivši koljeno. Osjetio sam jaku bol, ali sam odmah skočio. “Možda nitko nije ništa primijetio?” Oraspoložio sam se, a onda je, hvala Bogu, čin završio.

Kad je pljesak utihnuo i glumci prestali izvoditi bis, moji su me partneri okružili i počeli tješiti. Suze su mi spremno krenule iz očiju i činilo se da sam najjadnija žena na svijetu. Wanda Ferrario mi prilazi i kaže:

“Nemoj plakati, Toti… Zapamti… Pao si na premijeri, pa očekuj puno sreće!”

Postava “Francesca da Rimini” na pozornici “La Scale” bila je nezaboravan događaj u glazbenom životu. Novine su bile pune pohvalnih kritika o predstavi. Nekoliko je publikacija također zabilježilo mladu debitanticu. List Stage Arts je napisao: “Toti Dal Monte je jedna od perspektivnih pjevačica našeg kazališta”, a Glazbeno-dramska revija je zabilježila: “Toti Dal Monte u ulozi Snjeguljice je graciozna, ima sočan ton glas i izvanredan osjećaj za stil” .

Od samog početka svog umjetničkog djelovanja, Toti Dal Monte obišla je Italiju, nastupajući u raznim kazalištima. Godine 1917. nastupila je u Firenci, pjevajući solo dionicu u Pergolesijevoj Stabat Mater. U svibnju iste godine Toti je tri puta pjevala u Genovi u kazalištu Paganini, u Donizettijevoj operi Don Pasquale, gdje je, kako sama smatra, postigla prvi veći uspjeh.

Nakon Genove društvo Ricordi pozvalo ju je da nastupi u Puccinijevoj operi Lastavice. U kazalištu Politeama u Milanu dogodile su se nove izvedbe u Verdijevim operama Un ballo in maschera i Rigoletto. Nakon toga, u Palermu, Toti igra ulogu Gilde u Rigolettu i sudjeluje na premijeri Mascagnijeve Lodolette.

Po povratku sa Sicilije u Milano, Dal Monte pjeva u poznatom salonu “Chandelier del Ritratto”. Pjevala je arije iz Rossinijevih opera (Seviljski brijač i Vilim Tell) i Bizeta (Lovci na bisere). Ti su koncerti za umjetnicu nezaboravni zbog poznanstva s dirigentom Arturom Toscaninijem.

“Ovaj susret je bio od velike važnosti za buduću sudbinu pjevača. Početkom 1919. orkestar je, pod ravnanjem Toscaninija, prvi put u Torinu izveo Beethovenovu Devetu simfoniju. Toti Dal Monte je na ovom koncertu sudjelovao s tenorom Di Giovannijem, basom Luzicarom i mezzosopranisticom Bergamascom. U ožujku 1921. pjevačica je potpisala ugovor o turneji po gradovima Latinske Amerike: Buenos Aires, Rio de Janeiro, San Paolo, Rosario, Montevideo.

Usred te prve velike i uspješne turneje, Toti Dal Monte primio je telegram od Toscaninija s ponudom da sudjeluje u novoj produkciji Rigoletta na repertoaru Scale za sezonu 1921./22. Tjedan dana kasnije, Toti Dal Monte već je bio u Milanu i pod vodstvom velikog dirigenta započeo mukotrpan i težak rad na imidžu Gilde. Praizvedba “Rigoletta” koju je Toscanini postavio u ljeto 1921. zauvijek je ušla u riznicu svjetske glazbene umjetnosti. Toti Dal Monte stvorio je u ovoj izvedbi sliku Gilde, zadivljujuće čistoćom i gracioznošću, sposobnom prenijeti najsuptilnije nijanse osjećaja djevojke koja voli i pati. Ljepota njezina glasa, u kombinaciji sa slobodom fraziranja i perfekcijom vokalne izvedbe, svjedočila je da je već zrela majstorica.

Zadovoljan uspjehom Rigoletta, Toscanini je potom s Dalom Monteom postavio Donizettijevu Luciju di Lammermoor. I ova je produkcija bila trijumfalna...”

U prosincu 1924. Dal Monte je s uspjehom pjevao u New Yorku, u Metropolitan Operi. Jednako uspješno u SAD-u nastupala je u Chicagu, Bostonu, Indianapolisu, Washingtonu, Clevelandu i San Franciscu.

Slava Dal Montea brzo se proširila daleko izvan Italije. Proputovala je sve kontinente i nastupala s najboljim pjevačima prošlog stoljeća: E. Caruso, B. Gigli, T. Skipa, K. Galeffi, T. Ruffo, E. Pinza, F. Chaliapin, G. Bezanzoni. Dal Monte je tijekom više od trideset godina nastupa na pozornicama najboljih svjetskih opernih kuća uspio stvoriti mnoge nezaboravne slike poput Lucije, Gilde, Rosine i drugih.

Jednom od svojih najboljih uloga, umjetnica je smatrala ulogu Violette u Verdijevoj La traviati:

“Prisjećajući se svojih govora iz 1935. godine, već sam spomenuo Oslo. Bila je to vrlo važna faza u mojoj umjetničkoj karijeri. Tu sam, u pitoresknom glavnom gradu Norveške, prvi put otpjevao dio Violette u La Traviati.

Ova toliko ljudska slika žene koja pati – tragična ljubavna priča koja je dirnula cijeli svijet – nije me mogla ostaviti ravnodušnom. Suvišno je reći da su stranci u blizini, tišti osjećaj usamljenosti. Ali sada se u meni probudila nada i odmah mi je nekako lakše u duši...

Odjek mog briljantnog debija dopro je do Italije, a ubrzo je talijanski radio mogao prenijeti snimku treće izvedbe La Traviate iz Osla. Dirigent je bio Dobrovein, rijedak poznavatelj kazališta i nadahnuti glazbenik. Test se zaista pokazao vrlo teškim, a osim toga, izvana nisam izgledao baš impresivno na pozornici zbog niskog rasta. Ali sam neumorno radio i uspio…

Od 1935. dio Violette zauzima jedno od glavnih mjesta u mom repertoaru i morao sam izdržati nimalo lak dvoboj s vrlo ozbiljnim "suparnicima".

Najpoznatije Violette tih godina bile su Claudia Muzio, Maria Canilla, Gilda Dalla Rizza i Lucrezia Bori. Nije na meni, naravno, ocjenjivati ​​svoj nastup i praviti usporedbe. Ali sa sigurnošću mogu reći da mi je La Traviata donijela ništa manje uspjeha nego Lucia, Rigoletto, Seviljski brijač, La Sonnambula, Lodoletta i drugi.

Norveški trijumf ponovljen je i na talijanskoj praizvedbi ove Verdijeve opere. Zbilo se to 9. siječnja 1936. u napuljskom kazalištu “San Carlo”... U kazalištu su bili pijemontski princ, grofica d'Aosta i kritičar Pannein, pravi trn u srcu mnogih glazbenika i pjevača. Ali sve je prošlo savršeno. Nakon burnog pljeska na kraju prvog čina, oduševljenje publike je raslo. I kad sam u drugom i trećem činu uspio prenijeti, kako mi se čini, svu patetiku Violettinih osjećaja, njezino bezgranično požrtvovnost u ljubavi, najdublje razočaranje nakon nepravedne uvrede i neizbježne smrti, divljenje i oduševljenje publike bili su bezgranični i dirnuli su me.

Dal Monte je nastavio s nastupima tijekom Drugog svjetskog rata. Prema njezinim riječima, 1940.-1942. našla se “između čekića i nakovnja i nije mogla odbiti unaprijed dogovorene koncerte u Berlinu, Leipzigu, Hamburgu, Beču”.

Prvom prilikom, umjetnica je došla u Englesku i bila istinski sretna kada je na jednom londonskom koncertu osjetila da je publika sve više zarobljena magičnom snagom glazbe. U drugim engleskim gradovima primljena je jednako toplo.

Ubrzo je otišla na još jednu turneju po Švicarskoj, Francuskoj, Belgiji. Vrativši se u Italiju, pjevala je u mnogim operama, a najčešće u Seviljskom brijaču.

Godine 1948., nakon turneje po Južnoj Americi, pjevač napušta opernu pozornicu. Ponekad nastupa kao dramska glumica. Puno vremena posvećuje nastavi. Dal Monte je napisao knjigu “Glas nad svijetom”, prevedenu na ruski.

Toti Dal Monte umrla je 26. siječnja 1975. godine.