Glas |

lat. vox, francuski voix, ital. glas, hrv. glas, njemački Stimme

1) Melodično. linija kao dio višeglasne glazbe. djela. Ukupnost ovih redaka je muz. cjelina – tekstura glazbe. djela. Priroda kretanja glasova određuje jednu ili drugu vrstu glasa. Stabilan broj G. i povezuje ih, jednakost je karakteristika polifonije. glazba, muzika; u homofonoj glazbi, u pravilu, jedan G., obično gornji, je voditelj. U slučajevima kada je glavni G., posebno razvijen i istaknut, namijenjen za izvođenje jednog pjevača ili instrumentalista, naziva se solo. Svi ostali G. u homofonoj glazbi su prateći. Međutim, oni su također nejednaki. Često se razlikuju glavni (obavezni) G. (uključujući voditelja), koji prenose glavni. glazbeni elementi. misli, i G. strana, komplementarna, ispuna, harmonijska, to-rye izvode pom. funkcije. U praksi proučavanja harmonije u četveroglasnoj zborskoj izvedbi harmonije se razlikuju na krajnje (gornja i donja, sopran i bas) i srednje (alt i tenor).

2) Stranka otd. instrument, orkestar ili zbor. grupe, ispisuje se iz partiture djela za njegovo učenje i izvođenje.

3) Motiv, melodija pjesme (odatle izraz “pjevati na glas” poznate pjesme).

4) Razni zvukovi koji nastaju uz pomoć vokalnog aparata i služe za komunikaciju između živih bića. Kod ljudi se ta komunikacija odvija uglavnom govorom i pjevanjem.

U glasovnom aparatu razlikuju se tri odjela: dišni organi, koji opskrbljuju zrakom glotis, grkljan, gdje su smještene glasnice (glasnice), i artikulacija. aparat sa sustavom rezonatorskih šupljina, koji služi za tvorbu samoglasnika i suglasnika. U procesu govora i pjevanja svi dijelovi vokalnog aparata djeluju međusobno povezano. Zvuk se energizira disanjem. U pjevanju je uobičajeno razlikovati nekoliko vrsta disanja: prsno s prevlašću prsnog koša, trbušno (abdominalno) s prevlašću dijafragme i torakodijafragmatično (kosto-trbušno, mješovito), u kojem podjednako sudjeluju prsa i dijafragma. . Podjela je uvjetna, jer zapravo je disanje uvijek miješano. Glasnice služe kao izvor zvuka. Duljina glasnica obično ovisi o vrsti glasa. Najduži su bas nabori – 24-25 mm. Za bariton, duljina nabora je 22-24 mm, za tenor - 18-21 mm, za mezzosopran - 18-21 mm, za sopran - 14-19 mm. Debljina vokalnih nabora u napetom stanju je 6-8 mm. Glasnice se mogu zatvarati, otvarati, stezati i rastezati. Budući da mišićna vlakna nabora idu u razgradnju. smjerovima, vokalni mišići mogu se kontrahirati u odvojenim dijelovima. Time je moguće mijenjati oblik oscilacija nabora, odnosno utjecati na sastav prizvuka izvorne boje zvuka. Glasnice se mogu proizvoljno zatvoriti, postaviti u položaj prsa ili falseta, napregnuti do mjere potrebne da se dobije zvuk željene visine. Međutim, svaka fluktuacija nabora ne može se kontrolirati i njihova se vibracija provodi automatski kao samoregulirajući proces.

Iznad grkljana nalazi se sustav šupljina koji se naziva "produžna cijev": ždrijelna šupljina, usna, nosna, adneksalna šupljina nosa. Zbog rezonancije ovih šupljina mijenja se boja zvuka. Paranazalne šupljine i nosna šupljina imaju stabilan oblik i stoga imaju stalnu rezonanciju. Rezonancija usne i faringealne šupljine mijenja se zbog rada zglobova. aparat, koji uključuje jezik, usne i meko nepce.

Glasovni aparat proizvodi oba zvuka koji imaju određenu visinu. – zvučni (samoglasnici i zvučni suglasnici), te šum (gluhi suglasnici) koji ga nemaju. Zvukovi tona i buke razlikuju se po mehanizmu nastanka. Tonovi nastaju kao rezultat vibracija glasnica. Zbog rezonancije ždrijelne i usne šupljine dolazi do određenog pojačanja. skupine prizvuka – tvorba formanata, prema kojima uho razlikuje jedan samoglasnik od drugoga. Bezvučni suglasnici nemaju definiciju. visine i predstavljaju buku koja nastaje pri prolasku mlaza zraka kroz dif. vrsta prepreka koje nastaju artikulacijom. aparat. Glasovni nabori ne sudjeluju u njihovom formiranju. Pri izgovoru zvučnih suglasnika djeluju oba mehanizma.

Postoje dvije teorije G. obrazovanja u glotisu: mioelastična i neurohronaksična. Prema mioelastičnoj teoriji, subglotični tlak potiskuje zatvorene i napete glasnice, zrak probija kroz raspor, uslijed čega tlak pada i ligamenti se zbog elastičnosti ponovno zatvaraju. Zatim se ciklus ponavlja. Vibrira. fluktuacije se smatraju posljedicom “borbe” subglotičnog pritiska i elastičnosti napetih vokalnih mišića. Centar. živčani sustav, prema ovoj teoriji, samo regulira snagu pritiska i stupanj napetosti mišića. Godine 1950. R. Yusson (R. Husson) teorijski je i eksperimentalno potkrijepio neurohronaksiju. prema teoriji stvaranja zvuka, prema rezu, vibracije vokalnih nabora provode se zbog brze, aktivne kontrakcije vlakana vokalnih mišića pod utjecajem valova impulsa koji dolaze sa zvučnom frekvencijom duž motora . živac grkljana izravno iz središta mozga. Swing. rad nabora posebna je funkcija grkljana. Učestalost njihovih fluktuacija ne ovisi o disanju. Prema Yussonovoj teoriji, G. tip je u potpunosti određen ekscitabilnošću motora. živca grkljana i ne ovisi o duljini nabora, kao što se prije pretpostavljalo. Promjena u registrima objašnjava se promjenom provođenja povratnog živca. Neurokronaks. Teorija nije naišla na opće prihvaćanje. Obje teorije se međusobno ne isključuju. Moguće je da se u vokalnom aparatu odvijaju i mioelastični i neurohronaksični procesi. mehanizmi za proizvodnju zvuka.

G. može biti govor, pjevanje i šapat. Glas se u govoru i pjevanju koristi na različite načine. Prilikom govora, G. na samoglasnicima klizi gore ili dolje po zvučnoj ljestvici, stvarajući neku vrstu melodije govora, a slogovi se nižu jedan za drugim prosječnom brzinom od 0,2 sekunde. Promjene u visini i jačini zvukova čine govor izražajnim, stvaraju naglaske i sudjeluju u prijenosu značenja. U pjevanju do visine duljina svakog sloga je strogo određena, a dinamika podređena logici razvoja muza. fraze. Šapatni govor razlikuje se od običnog govora i pjevanja po tome što tijekom njega glasnice ne titraju, a izvor zvuka je šum koji nastaje prolaskom zraka kroz otvorene glasnice i hrskavicu glotisa.

Razlikovati pjevanje G. postavljeno i nepostavljeno, kućanstvo. Pod formulacijom G. razumijeva se proces njegove prilagodbe i razvoja za prof. koristiti. Isporučeni glas odlikuje se svjetlinom, ljepotom, snagom i postojanošću zvuka, širokim rasponom, fleksibilnošću, neumornošću; postavljeni glas koriste pjevači, umjetnici, govornici itd. Svaki muz. osoba može pjevati tzv. “domaći” G. Međutim, pjevačica. G. susreće se dosta rijetko. Takvu G. karakterizira karakteristično pjevanje. kvalitete: specifična. boja, dovoljna snaga, ujednačenost i širina raspona. Ove prirodne kvalitete ovise o anatomskim i fiziološkim. značajke tijela, posebno iz strukture grkljana i neuro-endokrinog ustroja. Nesuđeni pjevač. G. za prof. potrebno je postaviti uporabu, koja mora zadovoljiti određenu definiciju. sfera njegove uporabe (opera, komorno pjevanje, pjevanje u narodnom stilu, estrada i dr.). Uprizoreno na operi-konc. način prof. glas treba imati lijepo, dobro oblikovano pjevanje. boja boje, glatki raspon od dvije oktave, dovoljna snaga. Pjevač mora razviti tehniku ​​tečnosti i kantilene, postići prirodan i izražajan zvuk riječi. Kod nekih pojedinaca te su osobine prirodne. Takvi G. nazivaju se izbavljeni iz prirode.

Pjevački glas karakterizira visina, raspon (jačina), jačina i boja (boja). Visina je osnova klasifikacije glasova. Ukupna glasnoća glasova pjesama - oko 4,5 oktave: od do-re velike oktave (niže note za bas oktave - 64-72 Hz) do F-sol treće oktave (1365-1536 Hz), ponekad više (gornje note za koloraturne soprane) . G. raspon ovisi o fiziološkim. značajke vokalnog aparata. Može biti i relativno širok i uzak. Prosječni raspon neisporučenog pjevanja. G. adult jednak je jednoj i pol oktavi. Za prof. izvedba zahtijeva G. raspon od 2 oktave. G. sila ovisi o energiji dijelova zraka koji probijaju glotis, tj. odnosno na amplitudu oscilacija čestica zraka. Oblik orofaringealnih šupljina i stupanj otvorenosti usta imaju veliki utjecaj na jačinu glasa. Što su usta otvorenija, G. bolje zrači u vanjski prostor. Operatic G. postižu snagu od 120 decibela na udaljenosti od 1 metra od usta. Objektivna snaga glasa sasvim je primjerena njegovoj glasnoći za uho slušatelja. Zvuk G.-a percipira se glasnijim ako sadrži mnogo visokih tonova reda veličine 3000 Hz – frekvencije na koje je uho posebno osjetljivo. Dakle, glasnoća je povezana ne samo s jačinom zvuka, već i s timbrom. Tinbar ovisi o prizvuku glasovnih zvukova. Prizvuci zajedno s temeljnim tonom nastaju u glotisu; njihov skup ovisi o obliku vibracija i prirodi zatvaranja vokalnih nabora. Zbog rezonancije šupljina dušnika, grkljana, ždrijela i usta, neki od tonova se pojačavaju. Time se u skladu s tim mijenja ton.

Timbar je definicijska kvaliteta pjevanja. G. Timbar dobrog pjevača. G. se odlikuje svjetlinom, metalnošću, sposobnošću da juri u dvoranu (leteći) i istovremeno zaobljenošću, "mesnatim" zvukom. Metalnost i let su posljedica prisutnosti pojačanih prizvuka u području 2600-3000 Hz, tzv. visoko pjevanje. formanti. “Mesnatost” i zaobljenost povezuju se s pojačanim prizvukom u području 500 Hz – tzv. nisko pjevanje. formanti. Ujednačenost pjevača. boja ovisi o sposobnosti očuvanja ovih formanata na svim vokalima iu cijelom nizu. Pjevanje G. je ugodno za uho kada ima izraženu pulsaciju s frekvencijom od 5-6 oscilacija u sekundi - tzv. vibrato. Vibrato govori G. tečan karakter i doživljava se kao sastavni dio boje.

Za neuvježbanog pjevača, boja G. mijenja se kroz zvučnu ljestvicu, jer. G. ima registarsku strukturu. Registar se shvaća kao broj jednolično zvučnih zvukova, to-rye su napravljeni od uniformnih fizioloških. mehanizam. Ako se od čovjeka traži da otpjeva niz rastućih zvukova, tada će na određenoj visini osjetiti nemogućnost izvlačenja zvukova dalje na isti način. Tek promjenom načina tvorbe zvuka u falset, odnosno fistulu, moći će uzeti još nekoliko viših vrhova. Muški G. ima 2 registra: prsni i falset, a ženski 3: prsni, središnji (srednji) i glavu. Na spoju registara leže neugodni zvukovi, tzv. prijelazne bilješke. Registri su određeni promjenom prirode rada glasnica. Zvukovi prsnog registra više se osjećaju u prsima, a zvukovi glave registra osjećaju se u glavi (otuda im i naziv). Kod pjevača G. veliku ulogu imaju registri koji zvuku daju specifičnost. bojanje. Moderna opera konc. pjevanje zahtijeva timbrsku ujednačenost zvuka glasa u cijelom rasponu. To se postiže razvojem mješovitog registra. Formira se kod mješovitog tipa rada snopova, kod Krom se kombiniraju pokreti prsa i falseta. Da. stvara se boja u kojoj se istovremeno osjećaju zvukovi prsa i glave. Za žene G. miješani (mješoviti) zvuk prirodan je u središtu raspona. Za većinu muškaraca G. ovo je umjetnost. registar razvijen na temelju itd. “pokrivajući” gornji dio raspona. U dijelovima niskih ženskih glasova (tzv. prsne note) koristi se mješovita vokalizacija s prevladavanjem prsnog zvuka. Mješoviti (mješoviti) glas s prevlašću falseta (tzv. naslonjeni falset) koristi se na krajnjim gornjim notama muškog G.

Tijekom života G. osobe prolazi kroz sredstva. promjene. Od prve godine dijete počinje ovladavati govorom, a od 2-3 godine stječe sposobnost pjevanja. Prije puberteta glasovi dječaka i djevojčica se ne razlikuju. G.-ov raspon od 2 tona u dobi od 2 godine povećava se do 13. godine na jednu i pol oktavu. Dječje gitare imaju poseban "srebrni" ton, zvuče nježno, ali se odlikuju snagom i bogatstvom tona. Pevch. G. djeca koriste Ch. arr. na zborno pjevanje. Rjeđa su pojava djeca solisti. Visoki dječji g. – sopran (u djevojčica) i diskant (u dječaka). Niski dječji G. – viola (kod dječaka). Do 10. godine dječji harmonici zvuče točno u cijelom rasponu, a kasnije se počinje osjećati razlika u zvuku gornje i donje note, povezana s formiranjem registara. U pubertetu se G. dječaka smanjuje za oktavu i dobiva mušku boju. Ovaj fenomen mutacije odnosi se na sekundarne spolne karakteristike i uzrokovan je restrukturiranjem tijela pod utjecajem endokrinog sustava. Ako grkljan djevojčica u tom razdoblju proporcionalno raste u svim smjerovima, tada se grkljan dječaka proteže naprijed više od jedan i pol puta, tvoreći Adamovu jabučicu. Ovo dramatično mijenja visinu tona i pjevanje. kvalitete G. dječak. U cilju očuvanja vrsnih pjevača. G. dječaci u Italiji 17-18 stoljeća. korištena je kastracija. Pevch. G. svojstva djevojčica ostaju nakon mutacije. Ton odrasle osobe ostaje u osnovi nepromijenjen do dobi od 50-60 godina, kada se, zbog sušenja tijela, u njemu primjećuju slabost, osiromašenje boje i gubitak gornjih nota raspona.

G. se klasificiraju prema boji zvuka i visini upotrijebljenih zvukova. Kroz stoljeća postojanja prof. pjevanje vezano uz komplikaciju woka. stranačka klasifikacija G. pretrpjela je sredstva. promjene. Od 4 glavne Vrste glasova koje i danas postoje u zborovima (visoki i niski ženski glasovi, visoki i niski muški glasovi) izdvajaju se srednji glasovi (mezzosopran i bariton), a zatim se formiraju finije podvrste. Prema prihvaćenom u sadašnjosti. Prilikom klasifikacije razlikuju se sljedeći ženski glasovi: visoki – koloraturni sopran, lirski koloraturni sopran, lirski. sopran, lirsko-dramski sopran, dramski sopran; srednji – mezzosopran i niski – kontralt. Kod muškaraca razlikuju se visoki glasovi - altino tenor, lirski tenor, lirsko-dramski tenor i dramski tenor; srednji G. – lirski bariton, lirsko-dramski i dramski bariton; niski G. – bas je visok, ili melodičan (cantante), i nizak. U zborovima se razlikuju bas oktave, sposobne preuzeti sve zvukove velike oktave. Postoje G., koji zauzimaju srednje mjesto između onih navedenih u ovom klasifikacijskom sustavu. Tip G. ovisi o nizu anatomskih i fizioloških. karakteristikama tijela, o veličini i debljini glasnica i drugih dijelova glasovnog aparata, o tipu neuroendokrine konstitucije, povezuje se s temperamentom. U praksi se tip G. utvrđuje nizom značajki, od kojih su glavne: priroda tona, raspon, sposobnost podnošenja tesiture, položaj prijelaznih nota i uzbudljivost pokreta. . živac grkljana (hronaksija), anatom. znakovi.

Pevch. G. se najpotpunije očituje u zvukovima samoglasnika, na kojima se zapravo izvodi pjevanje. Međutim, pjevanje na jedan samoglasnik bez riječi koristi se samo u vježbama, vokalizacijama i pri izvođenju melodija. ukrasi za wok. djela. U pravilu, glazba i riječi trebaju biti ravnomjerno povezani u pjevanju. Sposobnost pjevanja “govoriti”, tj. slijedeći norme jezika slobodno, čisto i prirodno izgovarati pjesnički. teksta neizostavan je uvjet za prof. pjevanje. Razumljivost teksta tijekom pjevanja određena je jasnoćom i aktivnošću izgovaranja suglasnika, koji bi trebali samo na trenutak prekinuti zvuk G. Samoglasnici koji tvore wok. melodija, mora se izgovarati uz očuvanje jednog napjeva. timbre, što daje zvuku glasa posebnu ujednačenost. G.-ova melodioznost, njegova sposobnost “tečenja” ovisi o pravilnom formiranju glasa i vođenju glasa: sposobnosti korištenja legato tehnike, održavanju stabilne prirode na svakom zvuku. vibrato.

Odlučujući utjecaj na ispoljavanje i razvoj pjevanja. G. donosi tzv. vokalnost (pogodnost za pjevanje) jezika i melod. materijal. Razlikovati glasovne i nevokalne jezike. Za wok. jezike karakterizira obilje samoglasnika, koji se izgovaraju potpuno, jasno, lagano, bez nazalnog, gluhog, grlenog ili dubokog zvuka; ne teže tvrdom izgovoru suglasnika, kao ni njihovoj brojnosti, nemaju grlene suglasnike. Vokalni jezik je talijanski. Melodiju čini vokalnom uglađenost, nedostatak skokova, smirenost onih, korištenje srednjeg dijela raspona, postupno kretanje, logičan razvoj, lakoća slušne percepcije.

Pevch. G. nalaze se kod dec. etničke skupine nisu jednako česte. O raspodjeli glasova, osim vokalnosti jezika i nar. na melodiku utječu čimbenici kao što su ljubav prema glazbi i njezina raširenost u narodu, obilježja nac. načini pjevanja, osobito duševni. skladište i temperament, život itd. Italija i Ukrajina su poznate po svom G..

Reference: 1) Mazel L., O melodijo, M., 1952.; Škrebkov S., Udžbenik polifonije, M., 1965.; Tyulin Yu. i Rivano I., Teorijske osnove harmonije, M., 1965.; 4) Zhinkin NN, Mehanizmi govora, M., 1958; Fant G., Akustična teorija tvorbe govora, prev. s engleskog, M., 1964.; Morozov VP, Tajne vokalnog govora, L., 1967; Dmitriev LV, Osnove vokalne tehnike, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Patofiziologija govora, glasa i sluha, trans. s poljskog, Varšava, 1965.; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Vodič za fonijatriju, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950.; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959.; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev