Akustika, glazbena |
(od grč. axoystixos – slušni) – znanost koja proučava objektivne fizikalne zakonitosti glazbe u vezi s njezinim opažanjem i izvođenjem. A. m. istražuje takve fenomene kao što su visina, glasnoća, boja i trajanje glazbe. zvukovi, konsonancija i disonanca, glazba. sustavi i građe. Studira glazbu. sluh, studij glazbe. alata i ljudi. glasova. Jedan od središnjih problema A. m. je pojašnjenje kako fizički. i psihofizioloških. obrasci glazbe odražavaju se u specifičnim. zakona ove tužbe i utjecati na njihovu evoluciju. U A. m. naširoko se koriste podaci i metode opće fizikalne. akustika, koja proučava procese nastanka i širenja zvuka. Usko je povezana s arhitektonskom akustikom, s psihologijom percepcije, fiziologijom sluha i glasa (fiziološka akustika). A. m. koristi se za objašnjenje niza pojava u području harmonije, instrumentacije, orkestracije itd.
Kao dio glazbe. Teorija A. m. nastao u učenjima antičkih filozofa i glazbenika. Tako su, primjerice, matematičke osnove glazbenih sustava, intervala i ugađanja poznavali dr. Grčka (Pitagorejska škola), usp. Aziji (Ibn Sina), Kini (Lu Bu-wei) i drugim zemljama. Razvoj A. m. povezuje se s imenima J. Tsarlina (Italija), M. Mersennea, J. Sauveura, J. Rameaua (Francuska), L. Eulera (Rusija), E. Chladnija, G. Ohma (Njemačka) i mnogih drugih. drugi glazbenici i znanstvenici. Dugo vremena glavni glazbeni objekt. Akustika je bila numerički odnos između frekvencija zvukova u glazbi. intervali, ugađanja i sustavi. Dr. odjeljci su se pojavili mnogo kasnije i bili su pripremljeni praksom izrade muza. alati, pedagoška istraživanja. Dakle, obrasci izgradnje muz. instrumente su empirijski tražili majstori, pjevače i učitelje zanimala je akustika pjevačkog glasa.
Sredstva. stadij u razvoju A. m. povezuje se s imenom izvanrednog Nijemca. fizičar i fiziolog G. Helmholtz. U knjizi “Doktrina slušnih osjeta kao fiziološke osnove teorije glazbe” (“Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik”, 1863.), Helmholtz je iznio rezultate svojih opažanja i eksperimenata na glazbi. . zvukova i njihove percepcije. U ovoj studiji dan je prvi cjeloviti koncept fiziologije tonskog sluha, poznat pod nazivom. rezonantna teorija sluha. Ona objašnjava percepciju visine tona kao rezultat rezonantne pobude podešene na raspadanje. frekvencija vlakana Cortijeva organa. Helmholtz je fenomene disonance i konsonancije objasnio udarcima. Akustična Helmholtzova teorija zadržala je svoju vrijednost, iako neke njezine odredbe ne odgovaraju modernim. ideje o mehanizmu sluha.
Velik doprinos razvoju psihofiziologije i akustike sluha dao je krajem 19. – poč. 20. st. K. Stumpf i W. Köhler (Njemačka). Studije ovih znanstvenika proširile su A. m. kao znanstveni. disciplina; uključivala je doktrinu o mehanizmima refleksije (osjeta i percepcije) dekomp. objektivni aspekti zvučnih vibracija.
U 20. st. razvoj A. m. karakterizira daljnje proširenje opsega istraživanja, uključivanje odjeljaka vezanih uz objektivna obilježja dekomp. glazbeni alati. To je uzrokovano pojavom muza. prom-sti, želja za razvojem za produkciju glazbe. alati čvrsti teoretski. osnova. U 20. stoljeću razvila se metoda analize glazbe. zvukova na temelju odabira parcijalnih tonova iz složenog zvučnog spektra i njihova mjerenja. intenzitet. Tehnika pokusa. istraživanja, temeljena na metodama elektroakust. mjerenja, stekla veliku važnost u akustici glazbe. alata.
Širenju istraživanja akustične glazbe pridonio je i razvoj radija i tehnologije snimanja zvuka. U središtu pažnje u ovom području su problemi akustike radija i tonskih studija, reprodukcija snimljene glazbe te restauracija starih fonografskih instrumenata. zapisa. Od velikog su interesa radovi vezani uz razvoj stereofonskog snimanja zvuka i stereofonog emitiranja glazbe na radiju.
Važna faza u razvoju modernog A. m. povezana je s istraživanjem sova. muzikolog i akustičar NA Garbuzov. U njegovim je djelima ocrtano i znači. barem novo razumijevanje same teme A. m. oblikovala se kao dio moderne. glazbena teorija. Garbuzov je razvio koherentnu teoriju slušne percepcije u središtu roja. mjesto zauzima zonski koncept glazbe. sluh (vidi Zona). Razvoj koncepta zone doveo je do razvoja metoda za dešifriranje i analizu izvedbenih nijansi u intonaciji, dinamici, tempu i ritmu. Na studiju glazbene kreativnosti i percepcije, na studiju glazbe. proizvod postalo je moguće osloniti se na objektivne podatke koji karakteriziraju muze. zvuk, umjetnost. izvršenje. Ta je mogućnost prijeko potrebna za rješavanje mnogih muzikoloških problema našeg vremena, na primjer. razjasniti odnos intonacije i načina u glazbi koja zvuči stvarno. produkcija, međusobni odnosi izvedbenih i skladateljskih sastavnica umjetnosti. cjelina, što je zvučanje, izvođenje, produkcija.
Ako je ranije A. m reduciran na hl. arr. matematičkim objašnjenjima koja se pojavljuju u glazbi. prakticiranje organizacijskih sustava – pragova, intervala, ugađanja, zatim se u budućnosti naglasak pomjera na proučavanje objektivnim metodama zakonitosti izvedbene umjetnosti i glazbe. percepcija.
Jedan od dijelova suvremenog A. m. je akustika pjevača. glasanje. Postoje dvije teorije koje objašnjavaju mehanizam kontrole frekvencije vibracija glasnica – klasična. mioelastična. teorija i neurokronaks. teoriju koju je iznio francuski znanstvenik R. Yusson.
LS Termen, AA Volodin i drugi bave se akustikom električnih glazbenih instrumenata u SSSR-u. Na temelju metode sintetiziranja zvučnih spektara, Volodin je razvio teoriju percepcije visine tona, prema kojoj je visina tona koju osoba percipira određena njegovim složenim harmonikom. spektra, a ne samo frekvencija titranja glavnog. tonova. Ova teorija jedno je od najvećih dostignuća sovjetskih znanstvenika na području glazbenih instrumenata. Razvoj električnih glazbenih instrumenata ponovno je povećao zanimanje akustičara za pitanja ugađanja, temperamenta i mogućnosti upravljanja slobodnom intonacijom.
Kao grana glazbene teorije, A. m. ne može smatrati disciplinom koja je sposobna dati potpuno objašnjenje takvih muza. fenomena, kao što su način, ljestvica, harmonija, konsonancija, disonanca itd. Međutim, metode akustike i podaci dobiveni uz njihovu pomoć omogućuju muzikolozima objektivnije odlučivanje o jednom ili drugom znanstvenom. pitanje. Akustički zakoni glazbe tijekom stoljetnog razvoja muza. kulture su se stalno koristile za izgradnju društveno značajnog sustava muz. jezik sa specifičnim zakonitostima podređenim umjetničko-estet. principi.
Sove. specijalisti za A. m. prevladao jednostranost pogleda na prirodu glazbe, karakterističnu za znanstvenike prošlosti, to-rye je preuveličao važnost tjelesnog. značajke zvuka. Uzorci primjene podataka A. m. u glazbi. teorije su sova djelo. muzikolozi Yu. N. Tyulin (“Učenje o harmoniji”), LA Mazel (“O melodiji” itd.), SS Skrebkov (“Kako interpretirati tonalitet?”). Koncept zonalne prirode sluha ogleda se u dekomp. muzikolog. djela i, posebno, u posebnim istraživanjima, posvećena izvođačka intonacija (djela OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev i dr.).
Među zadacima, to-rye je dizajniran za rješavanje modernog. A. m., – objektivno opravdanje novih pojava načina i intonacije u djelu moderne. skladatelja, pojašnjavajući ulogu objektivne akustike. čimbenici u procesu nastanka muz. jezika (zvučno-visinski, timbarski, dinamički, prostorni i dr.), daljnji razvoj teorije o sluhu, glasu, glazb. percepcije, kao i usavršavanje istraživačkih metoda za izvođačku kreativnost i percepciju glazbe, metode temeljene na korištenju elektroakust. oprema i tehnologija za snimanje.
Reference: Rabinovič A. V., Kratki tečaj glazbene akustike, M., 1930; Glazbena akustika, sub. Čl. ed. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A., Zonska priroda tonskog sluha, M.-L., 1948; njegov vlastiti, Zonska priroda tempa i ritma, M., 1950; njegov, Intrazonalni intonacijski sluh i metode njegovog razvoja, M.-L., 1951; njegov, Zonska priroda dinamičkog sluha, M., 1955; njegov vlastiti, Zonska priroda zvukovnog sluha, M., 1956; Rimski-Korsakov A. V., Razvoj glazbene akustike u SSSR-u, Izv. Acad. znanosti SSSR-a. Fizikalna serija, 1949, knj. XIII, br. 6; Uklanjanje P. P., Yutsevich E. E., Zvučno-visinska analiza slobodnog melodijskog sustava, K., 1956.; krpe Yu. N., Intonacija melodije u vezi s nekim njezinim elementima, u: Zbornik Odsjeka za teoriju glazbe Moskovskog državnog konzervatorija. AP I. Čajkovski, br. 1, M., 1960, str. 338-355; Sahaltueva O. E., O nekim obrascima intonacije u vezi s formom, dinamikom i načinom, ibid., str. 356-378; Sherman N. S., Formiranje jedinstvenog sustava temperamenta, M., 1964; Primjena akustičkih istraživačkih metoda u muzikologiji, Sat. Art., M., 1964; Laboratorij za glazbenu akustiku, sub. članci ur. Е. NA. Nazaikinski, M., 1966.; Pereverzev N. K., Problemi glazbene intonacije, M., 1966; Volodin A. A., Uloga harmonijskog spektra u percepciji visine i boje zvuka, u: Glazbena umjetnost i znanost, knj. 1, M., 1970; njegova, Električna sinteza glazbenih zvukova kao osnova za proučavanje njihove percepcije, “Problemi psihologije”, 1971., br. 6; njegov, O percepciji prolaznih procesa glazbenih zvukova, ibid., 1972., br. 4; Nazaikinskij S. V., O psihologiji glazbene percepcije, M., 1972; Helmholtz H. von, Teorija tonskih osjeta kao fiziološka osnova za teoriju glazbe, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, u rus. po. – Nauk o slušnim osjetima, kao fiziološka osnova teorije glazbe, St. Petersburg, 1875.; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891.; na ruskom per., M.,1898; Helmholtz H. von, Predavanja o matematičkim principima akustike, u knj.: Predavanja o teorijskoj fizici, sv. 3, Lpz., 1879.; v rus. po. — SPB, 1896; Köhler W., Akustična istraživanja, sv. 1-3, “Časopis za psihologiju”, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Katekizam akustike (Muzikologija), Lpz., 1891., 1921.; Schumann A., Akustika, Breslau, (1925.); Trendelenburg F., Uvod u akustiku, V., 1939, V.-(a. o.), 1958.; Wood A., Akustika, L., 1947.; ego že, Fizika glazbe, L., 1962.; Bartholomew W. T., Akustika glazbe, N. Y., 1951.; Lobachowski S., Drobner M., Glazbena akustika, Krakow, 1953.; Culver Sh., Glazbena akustika, N. Y., 1956.; Acoustique musicale, skladao F. Canac, u knj.: Međunarodni kolokviji Nacionalnog centra za znanstvena istraživanja…, LXXXIV, P., 1959.; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. Udžbenik za srednje glazbene škole, Kr., 1963.; Reinecke H. P., Eksperimentalni prilozi psihologiji slušanja glazbe, serija publikacija Muzikološkog instituta Sveučilišta u Hamburgu, Hamb., 1964.; Taylor S., Zvuk i glazba: nematematička rasprava o fizičkoj konstituciji glazbenih zvukova i harmonije, uključujući glavna akustička otkrića profesora Helmholtza, L., 1873., reprint, N.
EV Nazaikinskij
