Organski artikl
Organski artikl, pedal (njem. Orgelpunkt, franc. pedale inferieure, tal. pedale d'armonia, engl. pedal point), – trajan zvuk u basu, prema kojem se drugi glasovi slobodno kreću, ponekad ulazeći u funkcionalnu kontradikciju s basom (sve do odlaska u dalekim tonovima); harmonijski podudarnost O. str. a ostatak glasova se vraća u trenutku njegovog prestanka ili neposredno prije toga. Ekspresivnost O. str. povezuje se s harmonijskim. napetost, određena funkcionalnim neskladom između trajnog zvuka i drugih glasova. O. str. obogaćuje zvuk harmonika. vertikalno, što dovodi do multifunkcionalnosti.
Najčešće korišteni OP su na zvuku tonike (I. stupanj modusa) i dominante (V. stupanj). O. str. je pojačanje odgovarajuće modalne funkcije, njezino proširenje ne na jedan akord, već na opsežan harmonik. konstrukcija. Dakle, ima objedinjujuće značenje, držeći zajedno heterogene elemente razvoja gornjih glasova. O. str. na tonici unosi u glazbu osjećaj stabilnosti, ponekad čak i statičnosti; najveću primjenu nalazi u završnim, kao i početnim dionicama glazbe. djela (npr. završni dio u sceni Borisove smrti iz opere “Boris Godunov”, početak 1. zbora u “Muci po Mateju” JS Bacha). OP na dominanti kombinira funkcionalno nestabilnu basovsku potporu s nestabilnim suzvučjima u gornjim glasovima, daleko od tonike, koji se pokazuju podređenima dominantnoj funkciji basa. Glazbi daje karakter intenzivnog očekivanja. Njegova najtipičnija uporaba je prije reprize (osobito u sonatnom allegru – npr. I. dio 8. sonate u c-molu za glasovir Beethovena), također prije kode; naći u uvodima.
O. str. moguć je ne samo u basu, već iu drugim glasovima (obično se nazivaju kontinuirani zvuk) – u gornjem (francuski pédale supérieure, talijanski pédale, engleski invertirani pedal, na primjer, III. dio 3. kvarteta Čajkovskog) i srednjem (francuski pédale intérieure ili médiaire, talijanski pédale, engleski internal pedal, npr. drama “The Gallows” iz klavirskog ciklusa “Night Gaspard” od Ravela). Uzorci dvostrukih O. str. su poznati – u isto vrijeme. na toniku i dominantne zvukove. Sličan O. stavka, u Krom dominira tonika. funkcija karakteristična za glazbu. folkloru raznih naroda (»gajdaške kvinte«), koristi se i kod prof. glazbe, osobito kod oponašanja nar. sviranje glazbe (na primjer, peti dio Beethovenove 6. simfonije); dvostruko dominantan O. str. – na zvukovima dominante (niže) i tonike (u prijelazu u završnicu 5. Beethovenove simfonije). Povremeno ima OP na drugim stupnjevima (primjerice, na trećem stupnju molu – u triju iz II. dijela 6. simfonije Čajkovskog; ustrajni zvuk četvrtog stupnja – u klavirskoj “Serenadi” Rahmanjinova). Učinak O. str. čuva se i u slučajevima kada se zvuk koji ga tvori ne proteže, nego se ponavlja (npr. scena IV iz opere Sadko Rimskog-Korsakova) ili kada se ponavljaju kratki melodijski. figure (vidi Ostinato).
Kao umjetnost. O.-ov fenomen stavka ukorijenjen je u nar. glazba (pratnja pjevanja sviranjem na gajdama i sličnim instrumentima. Podrijetlo pojma “O. p.” povezuje se s prakticiranjem rane polifonije. organum. Guido d'Arezzo (11. st.) opisao u “Micrologus de disciplina artis. musicae” (1025-26) dvoglasni “lebdeći” organ s neizravnim kretanjem glasova (“Organum suspensum”):
Franco iz Kölna (13. st.), govoreći (u traktatu “Ars cantus mensurabilis”) o organumu, koristi i izraz “OP” – “organicus punctus”. Pod "točkom" ovdje se misli na dio orgulja, gdje je kontinuirani zvuk pjevanja kontrapunktiran melodijom. crtanje gornjeg glasa (“točka” se naziva i sam takav zvuk). Kasnije se OP počeo shvaćati kao dugi pedalni zvuk orgulja, koji se široko koristi u orguljskoj glazbi u skladu s teh. mogućnosti instrumenta (francuski izraz point d'orgue u francuskoj muzikološkoj literaturi označava ili improvizacijsku kadencu solista ili, češće, fermatu). U višeglasju U oblicima srednjeg vijeka i renesanse fenomeni OP-a često su uzrokovani tehnikom cantus firmus (G. de Machaux, Josquin Despres i dr.), čiji su zvukovi dobivali dugo trajanje.
U 17-19 stoljeću. O. str. stečeno (osobito u klasičnim. glazbenim oblicima) dinamičan. svojstva su postala moćne poluge razvoja. U 19. stoljeću O. str. počela se koristiti kao kolorističko, žanrovsko obilježje. sredstva (npr. Chopinova “Uspavanka”, “Stari dvorac” iz “Slika s izložbe” Musorgskog, II. čin iz opere “Knez Igor”, “Pjesma indijskog gosta” iz opere “Sadko”). U 20. stoljeću drugi načini korištenja O. str. (i ostinato) pojavio se. Vrijednost O. str. može imati akord (npr. coda II Šostakovičeve 8. simfonije) ili složenu konsonanciju. O. str. može poprimiti karakter pozadine (primjerice, uvod u Posvećenje proljeća) i neobičnih teksturnih oblika (primjerice, preteča reprize u četvrtom dijelu 2. glasovirske Prokofjevljeve sonate – 15 oštro naglašenih zvukova eis kao vodeći tonski prethodnik reprize u tonalitetu d-moll).
Reference: vidjeti u čl. Sklad.
Yu. N. Holopov
