Aleksandar Aleksandrovič Davidenko |
Aleksandar Davidenko
U Davidenkovoj umjetnosti nema uredno ispisanih detalja, kao što nema slika pojedinih ljudi i likova, niti razotkrivanja duboko osobnih, intimnih iskustava; glavno je u njoj nešto drugo – slika mase, njihova težnja, uzlet, poriv... D. Šostakovič
U 20-30-im godinama. Među sovjetskim skladateljima isticao se A. Davidenko, neumorni propagator masovne pjesme, talentirani zborski dirigent i izvanredna javna osoba. Bio je skladatelj novoga tipa, služenje umjetnosti za njega je bilo neraskidivo povezano s aktivnim i neumornim prosvjetnim radom među radnicima, kolektivnicima, crvenoarmejcima i crvenomornarcima. Komunikacija s masama bila je životna potreba i nužan uvjet za njegovo postojanje kao umjetnika. Čovjek neobično svijetle i istodobno tragične sudbine, Davidenko je živio kratak život, nemajući vremena ostvariti sve svoje planove. Rođen je u obitelji telegrafista, s osam godina ostao je siroče (kasnije ga je progonila mučna pomisao da će podijeliti sudbinu roditelja koji su umrli mladi), s 15 godina počeo je samostalan život, zarađivanje lekcija. Godine 1917. on je, po njegovim riječima, “izvukao” iz bogoslovnog sjemeništa, kamo ga je poslao očuh i gdje je bio vrlo osrednji u osnovnim predmetima, zanesen samo satovima glazbe.
Godine 1917-19. Davidenko je studirao na Konzervatoriju u Odesi, 1919-21 služio je u Crvenoj armiji, zatim je radio kao bolničar na željeznici. Važan događaj u njegovu životu bio je upis 1922. na Moskovski konzervatorij u klasu R. Glierea i na Zborsku akademiju, gdje je studirao kod A. Kastalskog. Davidenkov kreativni put bio je neujednačen. Njegove rane romanse, mala zborska i klavirska djela obilježena su određenom sumornošću raspoloženja. One su autobiografske i nedvojbeno povezane s teškim iskustvima djetinjstva i mladosti. Prijelomni trenutak dogodio se u proljeće 1925., kada je na konzervatoriju raspisan natječaj za najbolju “glazbenu revolucionarnu skladbu” posvećenu sjećanju na VI Lenjina. Na natjecanju je sudjelovalo 10-ak mladih skladatelja, koji su potom činili jezgru “Produkcijskog tima studenata skladatelja Moskovskog konzervatorija” (Prokoll), stvorenog na inicijativu Davidenka. Prokoll nije dugo trajao (1925.-29.), ali je odigrao važnu ulogu u kreativnom razvoju mladih skladatelja, među kojima su A. Hačaturjan, D. Kabalevski, M. Koval, I. Dzeržinski, V. Beli. Glavno načelo kolektiva bila je želja za stvaranjem djela o životu sovjetskog naroda. Istodobno se velika pozornost pridavala misnoj pjesmi. Tada je taj pojam, uz pojam “masovnog pjevanja”, označavao višeglasnu zborsku izvedbu.
Davidenko je u svojim pjesmama kreativno koristio slike i glazbene tehnike narodnih pjesama, kao i načela polifonog pisma. To je bilo vidljivo već u skladateljevim prvim zborskim skladbama Buđonijeva konjica (čl. N. Asejev), More ječalo bijesno (Narodna umjetnost) i Teglenice (čl. N. Nekrasov). Godine 1926. Davidenko je svoju ideju o “demokratizaciji oblika sonate i fuge” proveo u zborskoj sonati “Radni maj”, a 1927. stvorio je izvanredno djelo “Ulica je zabrinuta”, koje je bilo dio Procallovog kolektivnog rada – oratorij “Put listopada”. Ovo je živa koloritna slika demonstracija radnika i vojnika u veljači 1917. Forma fuge ovdje je strogo podvrgnuta umjetničkom oblikovanju, osmišljena je da izrazi organizirane elemente mnogoglasne revolucionarne ulice.
Sva je glazba prožeta narodnim koloritom – radničke, vojničke pjesme, pjesmice blješte, smjenjuju jedna drugu, spajaju se s glavnom temom, uokviruju je.
Drugi vrhunac Davidenkovog rada bio je zbor "Na desetoj versti", posvećen žrtvama revolucije 1905. Također je bio namijenjen oratoriju "Put listopada". Ova dva rada zaokružuju aktivnosti Davidenka kao organizatora Procala.
Davidenko se u budućnosti uglavnom bavi glazbenim i obrazovnim radom. Putuje po zemlji i posvuda organizira zborske kružoke, piše za njih pjesme, prikuplja građu za svoja djela. Rezultat ovog rada bila je "Prva konjica, Pjesma o narodnom komesaru, Pjesma o Stepanu Razinu", obrade pjesama političkih zatvorenika. Pjesme "Htjeli su nas pobijediti, htjeli su nas pobijediti" (Art. D. Poor) i "Vintovochka" (Art. N. Aseev) bile su posebno popularne. Godine 1930. Davidenko je započeo rad na operi "1919", ali ovaj rad u cjelini pokazao se neuspješnim. Odvažnom likovnom koncepcijom odlikovala se samo zborska scena “Uspon kola”.
Posljednjih godina života Davidenko je bijesno radio. Vraćajući se s putovanja u čečensku regiju, stvara najživopisniju "Čečensku suitu" za a cappella zbor, radi na velikom vokalnom i simfonijskom djelu "Crveni trg", aktivno sudjeluje u glazbenom i obrazovnom radu. Smrt je čekala Davidenka doslovno na borbenom mjestu. Umro je 1. svibnja nakon prvomajskih demonstracija 1934. Njegova posljednja pjesma “Prvosvibanjsko sunce” (art. A. Zharova) nagrađena je nagradom na natječaju Narodnog komesarijata za prosvjetu. Davidenkov sprovod pretvorio se u nesvakidašnji za takav ritualni koncert masovne pjesme - snažan zbor studenata konzervatorija i amatera izveo je najbolje pjesme skladatelja, odajući tako počast uspomeni na divnog glazbenika - entuzijastu sovjetske mase. pjesma.
O. Kuznjecova
